柳永集

　　在宋詞發(fā)展史上，柳永是一位有重要藝術(shù)貢獻(xiàn)的詞人，他采教坊新聲和市井俚曲制作慢詞長調(diào)，大膽使用通俗的語句直露地表現(xiàn)艷情；又將賦體的鋪敘手法運用于體式開拓的長調(diào)慢詞上，抒發(fā)浪跡天涯的漂泊心緒，創(chuàng)制和推動了慢詞藝術(shù)的發(fā)展。他是當(dāng)時著名的流行歌曲作家，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱，做到了雅、俗并陳，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交歡之際的令詞，漸為悅于俗耳而流傳四方的慢曲所壓倒，其歌詞廣泛流行于社會，遂形成與傳統(tǒng)五、七言詩爭勝的局面。柳永（約985—約1053），原名三變，字景莊；后改名永，字耆卿。先世原籍河?xùn)|，后南遷于閩，定居于崇安（今福建崇安）。他出身于一個典型的官宦世家，其父柳宜由南唐人末后，官至都官員外郎。他的長兄三復(fù)，官至比部員外郎；次兄三接，官至都官員外郎，兄弟三人皆工文藝，號“柳氏三絕”。柳永的青少年時期是在汴京度過的，常流連于歌樓伎館之間，在他心目中，繁華的汴京是其生活和感情上的真正故鄉(xiāng)。他在《傳花枝》中說：“平生自負(fù)，風(fēng)流才調(diào)。口兒里、道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒。……道人生、但不須煩惱。遇良辰，當(dāng)美景，追歡買笑。”年輕時期沉溺于追歡買笑的風(fēng)流生活，曾給他造成科舉考試落第的不堪后果，其《黃鐘宮·鶴沖天》云：黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭下恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。聿有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。功名上的失意，更促使他到煙花巷里尋求慰藉和刺激，使他深入市井，與民間藝人和歌兒舞女結(jié)下了不解之緣，有過不少風(fēng)流韻事，成為縱情風(fēng)月的浪子才人，成為著名的流行歌詞作家。葉夢得《避暑錄話》說：“柳耆卿為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。”他作的歌辭廣泛流行于歌樓酒館和社會各階層，甚至傳人禁中，成為宮廷宴會上經(jīng)常演唱的節(jié)目。柳永早年生活放蕩，并影響到了舉業(yè)，為尋出路，他多次離開汴京漫游。就其現(xiàn)存的作品來看，他青壯年時期曾到過浙江的會稽（今浙江紹興）、蘇州、揚州、江淮一帶，以及長安、成都、鄂州（今湖北武昌）、湖南等地。對于一個官宦人家的子弟而言，四處浪跡并非正途，在歷經(jīng)坎坷后，年已半百的他終于浪子回頭，于景佑元年（1034）登第，初仕睦州（今浙江建德）團(tuán)練推官》。此后，柳永在江浙做了多年的地方小官，當(dāng)過余杭令、定海曉峰鹽場監(jiān)官、泗州判官等。大約在慶歷四年（1044）前后，他改官人京，由著作佐郎遷著作郎，再遷太常博士，轉(zhuǎn)屯田員外郎。因作《醉蓬萊》詞杵旨，流落不偶，不久即去世了。柳永晚年始做官，仕途不順利，作詞也不多，他所獲得的巨大名聲，幸：要是由早年的慢詞創(chuàng)作奠定的。慢詞起于何時有不同的說法，一般說來應(yīng)在小令之后。盡管從唐代以來民間就有長調(diào)慢曲，并逐漸為士大夫所注意，但真能放下士大夫架子，與樂工歌女們進(jìn)行密切合作，為長調(diào)慢曲作詞，柳永實屬第一人。從宋仁宗天圣年間起，因柳永大量的創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令階段逐漸進(jìn)入慢詞時期。小令只能表現(xiàn)人的剎那間的內(nèi)心生活，至于稍為起伏纏綿的情緒，或時間延長較持久的生活過程；用短調(diào)小令來表達(dá)是不夠的，慢詞長調(diào)的興起乃是必然的趨勢。在慢詞體制形成過程中，柳永起了關(guān)鍵的作用，他大量填寫慢詞，奠定了長調(diào)的形式和體制；否則，北宋流行民間的慢詞恐早已銷聲匿跡?！?/div>