藝術(shù)鑒賞：繪畫(huà)書(shū)法

     目錄
    上編 繪畫(huà)鑒賞
   總論
   一、中西繪畫(huà)不同的文化特征與風(fēng)格發(fā)展
   二、繪畫(huà)應(yīng)注意不同風(fēng)格流派的鑒賞
   三、繪畫(huà)的起源
   四、繪畫(huà)的不同種類與形式
    中國(guó)繪畫(huà)鑒賞
    第一章：人物畫(huà)
   一、先秦兩漢壁、帛畫(huà)
   二、畫(huà)像石與畫(huà)像磚
    1.考悌與信義
    2.農(nóng)耕與恬靜
    3.氣勢(shì)與稚拙
    4.緊與滿
   三、魏晉南北朝的人物畫(huà)
    1.玄學(xué)的興起與繪畫(huà)新格局
    2.點(diǎn)睛傳神與秀骨清象
    3.明勸戒的《女史箴圖》
   四、唐代人物畫(huà)
    1.歷史的一面鏡子
    2.“吳帶當(dāng)風(fēng)”的宗教人物畫(huà)
    3.世俗豐腴之美與仕女畫(huà)
   五、五代人物畫(huà)
   六、宋代人物畫(huà)
    1.氣節(jié)與士氣
    2.集市風(fēng)情與《清明上河圖》
    3.兒童趣樂(lè)與《貨郎圖》
    4.仕人雅興與變格創(chuàng)造
    第二章：山水畫(huà)
   一、暢神之美（隋代獨(dú)立的山水畫(huà)風(fēng)格）
   二、奇峰對(duì)峙、各領(lǐng)千秋（山水畫(huà)南北兩宗自唐代端始）
    1.雄健的氣勢(shì)（金碧山水）
    2.空濛的禪境（水墨山水）
   三、南北分流（五代水墨山水的兩種美感情趣）
    1.雄峻（荊浩山水）
    2.迷濛（董源山水）
   四、峰巒渾厚、勢(shì)如雄強(qiáng)的北宋北方山水畫(huà)
   五、墨戲與“印象”（二米和米點(diǎn)山水）
   六、一角半邊、境外之境（南宋馬、夏風(fēng)韻）
   七、蕭條淡泊、欲寄荒寒（元季山水）
    1.隱逸山水畫(huà)的設(shè)計(jì)（王蒙繁密山水）
    2.蒼秀簡(jiǎn)遠(yuǎn)、天真幽淡（倪瓚空疏山水）
   八、離奇蒼古、細(xì)秀妥貼（石濤“一畫(huà)”逸響）
   九、清潤(rùn)溫和（士人價(jià)值氣度）
    第三章：花鳥(niǎo)畫(huà)
   一、徐黃異體（五代兩種風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)）
    1.富貴（宮廷價(jià)值）
    2.野逸（文人氣度）
   二、心理空間、新的程序（宋元花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格）
    1.審美與組合
    2.無(wú)土墨蘭、清風(fēng)今古
    3.飛舞跌宕、筆酣墨飽（意筆的出現(xiàn)）
    4.表現(xiàn)象征主義（胸有成竹的文同）
   三、酣暢淋漓、揮灑跌宕（明徐渭花卉風(fēng)格）
   四、荒寒蕭疏、恣縱怪誕（八大山人意韻）
   五、無(wú)真相、有真魂（鄭板橋與“清瘦竹”）
    西方繪畫(huà)鑒賞
    第四章：科學(xué)與理想（文藝復(fù)興時(shí)期）
   一、科學(xué)與理想（弗洛倫薩畫(huà)派）
   二、恬靜與狂迷（威尼斯畫(huà)派）
    第五章：對(duì)寫(xiě)實(shí)的厭倦（十六世紀(jì)晚期）
   一、矯飾化（風(fēng)格主義）
   二、嫻靜與雅致（楓丹白露畫(huà)派）
    第六章：非理性的覺(jué)醒（巴洛克）
   一、優(yōu)美動(dòng)態(tài)（意大利巴洛克）
   二、精神動(dòng)態(tài)（西班牙巴洛克）
   三、健美動(dòng)態(tài)（弗蘭肯斯巴洛克）
   四、心理動(dòng)態(tài)（荷蘭巴洛克）
    第七章：形而上的開(kāi)端
    第八章：纖巧恣肆（羅可可）
    第九章：規(guī)范化（新古典主義）
    第十章：狂瀾與崇尚（浪漫主義）
    第十一章：對(duì)理想的厭倦（現(xiàn)實(shí)主義）
   一、沉靜與思考（巴比松畫(huà)派）
   二、野與俗（庫(kù)爾貝）
   三、詩(shī)與宗教（拉菲爾前派）
    第十二章：追求純美（學(xué)院派）
    第十三章：新的視覺(jué)（印象主義）
    第十四章：向內(nèi)轉(zhuǎn)（后期印象主義）
    第十五章：各領(lǐng)風(fēng)騷（現(xiàn)代主義）
   一、現(xiàn)代主義的先聲（象征主義）
   二、色彩的和諧（野獸派）
   三、轉(zhuǎn)向丑（立體主義）
   四、意識(shí)流（象征表現(xiàn)主義）
   五、夢(mèng)幻與寫(xiě)實(shí)（超現(xiàn)實(shí)主義）
   六、立體表現(xiàn)（莫迪里阿尼）
   七、機(jī)械幽默（達(dá)達(dá)主義）
   八、吸引力與厭惡感（奧地利表現(xiàn)主義）
   九、原始?jí)艋茫ūR梭）
    下編 書(shū)法鑒賞
    總論
   一、書(shū)法藝術(shù)的生成及其審美風(fēng)格轉(zhuǎn)變
    1、漢字的起源與書(shū)法藝術(shù)
    第一章：“與世推移”的歷代書(shū)法審美時(shí)尚
   一、商周尚象
   二、秦漢尚勢(shì)
   三、晉人尚韻
   四、南北朝尚神
   五、唐人尚法
   六、宋人尚意
   七、元明尚態(tài)
   八、清人尚質(zhì)
    第二章：書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言的語(yǔ)匯和基本特征
   一、書(shū)法藝術(shù)的內(nèi)在構(gòu)成
    1.充滿活力的筆法
    2.氣韻生動(dòng)的墨法
    3.虛實(shí)相生的字法
    4.錯(cuò)落有致的章法
   二、書(shū)法藝術(shù)的基本特征
    1.空間造型的時(shí)間性
    2.抽象形式的意象性
    3.表現(xiàn)主體的抒情性
   第三章：各種書(shū)體鑒賞
   一、篆書(shū)
    1.甲骨文
    2.金文
    3.石鼓文
    4.小篆
   二、隸書(shū)
    1.秦隸
    2.漢隸
   三、楷書(shū)
    1.魏晉楷書(shū)
    2.魏楷
    3.唐楷
   四、行書(shū)
    1.晉人行書(shū)
    2.唐人行書(shū)
    3.宋人行書(shū)
    4.明清之文人行書(shū)
   五、草書(shū)
    1.章草
    2.今草
    第四章：現(xiàn)代派書(shū)法
   一、當(dāng)代書(shū)法三大流派并存
   二、現(xiàn)代派書(shū)法藝術(shù)思潮
   三、現(xiàn)代派書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言的基本特征
    1.漢字作為材料
    2.點(diǎn)、線、面構(gòu)成的空間書(shū)法
    3.單純中求豐富的墨象構(gòu)造
    4.個(gè)性強(qiáng)烈表現(xiàn)的不可復(fù)現(xiàn)性