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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影表演控制論方法》作者長(zhǎng)期從事電影表演教學(xué)工作，在多年的戲劇導(dǎo)演表演及電影、電視藝術(shù)實(shí)踐中，積累了較豐富的經(jīng)驗(yàn)。此書是作者在對(duì)表演藝術(shù)理論深入研究的基礎(chǔ)上完成的一部力作。全書從控制論角度切入，涉及心理學(xué)、生理學(xué)和美學(xué)、哲學(xué)的有關(guān)新論點(diǎn)，全方位地對(duì)表演藝術(shù)的根本原理和藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)雜問題作了新穎的解析和闡釋?！峨娪氨硌菘刂普摲椒ā酚每刂普摲椒▉碚撌鲭娪氨硌萆系膯栴}，目前在國(guó)內(nèi)外尚屬首創(chuàng)。這不僅對(duì)電影表演理論研究有所推動(dòng)，亦對(duì)表演藝術(shù)實(shí)踐有所幫助。全書5章29節(jié)，立論清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，文字流暢，旁征博引，是一部頗具系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性的電影理論專著。著名表演藝術(shù)教育家、國(guó)內(nèi)惟一的表演藝術(shù)博士生導(dǎo)師張仁里教授為《電影表演控制論方法》作序。

作者簡(jiǎn)介

　　劉汁子，江蘇如東人。1941年12月生。高中畢業(yè)后自愿回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)5年，做過大隊(duì)文書、農(nóng)業(yè)技術(shù)員，小隊(duì)會(huì)計(jì)。1964年考入中央戲劇學(xué)院表演系本科。畢業(yè)以后從事話劇表導(dǎo)演工作5年。現(xiàn)執(zhí)教于北京電影學(xué)院表演系，任副教授、主任教員。教學(xué)20年，編寫教材10多萬字，發(fā)表論文30多萬字，參加編輯專業(yè)書籍53萬字。導(dǎo)演過話劇《絕對(duì)信號(hào)》（合作）、《趙氏孤兒》（合作）、《暗戀桃花源》、　《哈姆萊特》等。參加電影、電視劇導(dǎo)表演實(shí)踐十幾部。影片得獎(jiǎng)的有《怒吼吧！黃河》、“巴山夜雨》、《北京故事》等。曾任北京電影學(xué)院表演系副主任，多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)表演大賽評(píng)委?，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)理事。

圖書目錄

序
第一章　“控制”在表演藝術(shù)的“情”、“理”之中
1．實(shí)踐的困惑與理論的窘境
2．斯坦尼斯拉夫斯基理論體系只具有相對(duì)的真理性
3．表演藝術(shù)與控制論
4．電影表演藝術(shù)控制論方法研究的系統(tǒng)框架
第二章　對(duì)藝術(shù)本質(zhì)及表演藝術(shù)本質(zhì)的再認(rèn)識(shí)
1．藝術(shù)是一種為知覺而存在的創(chuàng)造虛像
2．藝術(shù)是一種抽象了的人類情感的符號(hào)
3．“二度創(chuàng)作”--演員對(duì)劇作密碼的破譯
4．表演藝術(shù)為觀眾而存活
5．“借尸還魂”的再現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)造
6．行動(dòng)性的形象思維能力的把握
第三章　行動(dòng)與情感
1．矛盾法則是組織角色行動(dòng)的“基本法”
2．馬茲羅的欲望階段論
3．濱田正秀的人類情感四層次說
4．表演藝術(shù)與愛情、親情、死亡
5．弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)中三個(gè)不同層次
6．通過“意識(shí)”達(dá)到“下意識(shí)”
7．表演藝術(shù)在調(diào)節(jié)可變量中實(shí)行控制
第四章　電影表演藝術(shù)創(chuàng)造銀幕形象的控制論方法
1．受電影本性制約的演員表演
2．導(dǎo)演的表演觀念決定了演員的表演
3．適應(yīng)電影攝制過程的表演方法
4．素材地位及表演的力度
5．技術(shù)、技巧、技能的需要和掩飾
6．“空靈”、“充實(shí)”、“返璞歸真”的創(chuàng)造
第五章　電影表演藝術(shù)的控制論方法
1．控制的機(jī)制
(1)感知與動(dòng)作
(2)控制的基本環(huán)節(jié)
2．信息方法--直覺與即興
3. 反饋調(diào)節(jié)--心理與行動(dòng)的良饋調(diào)節(jié)方法
4．黑箱方法的啟示
5．表象摹擬的深化
6．人機(jī)協(xié)調(diào)--高科技發(fā)展能取代演員嗎
結(jié)語：永無止境的探索
附錄：研討題100問