我認(rèn)識世界（音樂卷）

    莫扎特亞馬孫河奇遇記
   “音樂鑒賞家”與“音樂愛好者”之爭
   美麗的遠(yuǎn)古傳說
   這已經(jīng)不是故事了
   非同尋常的試驗(yàn)
   音樂的另一種作用
   關(guān)于音樂的傳說
   音樂無處不在
   音樂的科學(xué)
   音樂與勞動
   戰(zhàn)斗的音樂
   教堂里的音樂
   尋常百姓的音樂
   達(dá)官貴人與平民百姓的音樂
   同心協(xié)力的勞動
   談?wù)勔魳返穆曇?br />    最主要的東西
   從聲音的話題談起
   聽覺的想象
   樂音的本質(zhì)
   “唱出來的”樂音
   在無生命的世界里
   在活生生的自然界里
   談?wù)勔魳仿犃?br />    每個聲音都有自己的“筆跡”
   在“發(fā)聲”和“傾聽”之間
   關(guān)于共鳴現(xiàn)象
   特殊的聽覺器官
   聽覺比視覺更加敏銳
   大自然所造就的
   頗為有趣的試驗(yàn)
   人的音樂才能
   絕對視覺記憶力
   絕對音響記憶力
   大自然的奇跡
   讓我們親身來體驗(yàn)
   小提琴手約瑟夫·斯拉維克
   年輕的謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫
   卓越的才華
   讀譜
   即興作曲的天才
   繁紛復(fù)雜的音樂“游戲”
   瞬息間的一氣呵成
   即興作曲家的比賽
   爵士音樂家
   古代的音樂締造者
   第一部樂書
   故事、神話與傳說
   樂器大家族的一員
   并非偶然的巧合
   什么悅耳動聽什么刺耳難聽
   第一件樂器
   各式各樣的樂器
   人類需要樂器
   不同樂器的共同點(diǎn)
   遵循共同的規(guī)律
   音質(zhì)
   單樂音的樂器
   稀奇的宮廷軼事
   號角樂隊
   不能稱做音樂家
   可以設(shè)身處地想象一下
   踏上“合奏”音樂之路
   協(xié)調(diào)一致的演奏
   調(diào)音師
   著名的學(xué)者畢達(dá)哥拉斯
   畢達(dá)哥拉斯的獨(dú)弦琴
   畢達(dá)哥拉斯音律
   一桶蜂蜜加進(jìn)一勺焦油
   讓·菲力普·拉莫
   畢達(dá)哥拉斯計算得過于精確了
   害怕狼就別到樹林里去
   巴赫是第一個支持者
   另一位音樂巨匠
   頗有教益的樂器史
   長笛的奇妙變化
   “樺木響物整三根”
   排蕭傳說的余波
   普通笛子的演化
   一件樂器構(gòu)成的樂隊
   再談古老的長笛
   長笛是怎么發(fā)聲的
   怎樣縮短氣鳴琴弦
   短笛變調(diào)的問題
   井上的汲水吊桿
   另一個巧妙的發(fā)明
   蛇形號的機(jī)械
   豎琴的遭遇和演化
   豎琴是古埃及的樂器
   民間傳說的保存者
   “自由發(fā)聲弦”樂器
   起初活像獵人的一張弓
   豎琴演變成了詩琴
   豎琴子孫后代的遭遇
   保留至今的江湖藝人樂器
   彈起手中的三弦琴
   小提琴與鋼琴
   “音樂王國的皇后”
   斯拉夫民族的弓弦樂器
   在豪華的客廳里
   連小提琴也會縱情歌唱
   斯特拉迪瓦里的訣竅
   怎樣制作小提琴
   阿馬蒂的學(xué)生
   制作自己的小提琴
   重提“斯特拉迪瓦里的訣竅”
   老式小提琴有趣的特征
   小提琴美妙絕倫的樂音
   最主要的秘密
   大師的內(nèi)心歌喉
   鋼琴的特殊品格
   原始的鋼琴
   琴鍵機(jī)械
   極好的多樂音樂器
   這畢竟是一種進(jìn)步
   大鍵盤琴的樂音圖
   鋼琴師巴爾托洛繆·克里斯托佛里
   小錘子的敲擊
   在鋼琴內(nèi)部增加20噸重量
   大多數(shù)作曲家所喜愛的樂器
   樂器的命運(yùn)
   音叉的歷史
   歌唱家們的“暴動”
   讓我們認(rèn)識一下音叉
   如果整個樂音排列升高
   音樂不僅僅是偉大的藝術(shù)
   步入音樂廳
   臺上的樂隊
   統(tǒng)一的整體——樂隊
   完美而又莊嚴(yán)的樂隊形象
   “音樂組合”現(xiàn)象
   統(tǒng)一的節(jié)奏
   調(diào)整好的節(jié)奏圖案
   節(jié)奏想像力
   節(jié)奏是樂音的組織者
   合奏同一個樂曲
   會唱歌的巨大頭顱
   古希臘的劇場
   古希臘劇場里的樂隊
   有一百個音樂家，也未必稱得上樂隊
   真正的音樂組合
   發(fā)聲方法
   樂音色彩的和諧
   有親緣關(guān)系的樂器會聚一堂
   力爭向多樂音發(fā)展
   “小樂隊”
   只為自己演出的樂隊
   多姿多彩的樂隊
   新的樂音色彩
   為樂隊的完善做出過貢獻(xiàn)
   柏遼茲與豎琴
   身在樂隊才能了解樂隊
   “曼海姆市的卡佩拉”
   所有器樂組已經(jīng)趨于平衡
   交響樂團(tuán)
   今天的樂團(tuán)
   樂團(tuán)正在登臺演出
   從指揮站的位置上
   最佳的“音樂向?qū)А薄笓]
   指揮的手勢語言
   了解一下樂譜
   假使沒有樂譜的話
   最早的嘗試
   唱詩人的學(xué)校
   手勢指揮法
   樂譜構(gòu)架
   多、來、米、發(fā)、梭、扛、西
   國際通用的樂譜
   樂隊指揮的功底
   指揮大師
   是看，還是聽？
   其他的指揮方法
   樂隊指揮手中的指揮棒
   不約而同的改弦更張
   職業(yè)指揮家
   指揮家的“樂器”
   演奏員的導(dǎo)師、監(jiān)護(hù)人和教育家
   面向演奏員們
   各種復(fù)雜的和同時發(fā)生的行為
   一場悲喜劇
   指揮的使命
   指揮家與機(jī)器人
   指揮家需要樂隊
   優(yōu)美的旋律
   歌曲和舞蹈的旋律
   把音樂變得一“聽”如故
   古典音樂的旋律
   普羅料菲耶夫的回信
   我們不能離開旋律
   似曾相識的旋律
   真正的旋律美
   旋律是如何進(jìn)行講述的
   智斗惡狼的彼得
   音樂童話劇
   講述女妖的音樂童話
   樂音的形象
   變換音調(diào)多種多樣
   作曲家安東尼奧·威瓦爾第
   音樂的共同情趣
   豎琴的樂音
   旋律的情趣
   我們靈敏的聽覺
   仁者見仁，智者見智
   怎樣欣賞音樂
   音樂必須以人為本
   認(rèn)識新的東西
   為了不陷于尷尬境地
   有這樣一個概念——體裁
   音樂的體裁
   浪漫曲的“基本規(guī)則”
   肖邦與小夜曲
   船夫曲的由來
   小夜曲及其他
   最早的音樂體裁
   最了不起的發(fā)明
   歌曲的紀(jì)念碑
   有口皆碑
   民歌是人民智慧之所在
   歌曲的音樂語言
   “崇尚風(fēng)格”的聽覺
   《兒童畫冊》
   多民族的霍拉舞曲
   怎樣才使音樂得以保存下來的
   口頭傳誦
   1836年11月27日
   相得益彰相輔相成
   光彩奪目的進(jìn)行曲
   將軍進(jìn)行曲
   行進(jìn)者的畫像
   歡快的進(jìn)行曲也在笑
   《馬賽曲》的來歷
   “舞曲家族”
   舞曲之王——華爾茲
   小約翰·施特勞斯
   一心只聽圓舞曲
   所有的音樂體裁都交織在一起
   另一個“音樂的圓環(huán)”
   各種音樂形式在相互融合
   “浪子回頭”的敘事曲
   音樂體裁的重疊
   歌喉與樂器的結(jié)合
   頌歌與清唱劇
   在彈奏安魂曲的時候
   莫扎特的《安魂曲》
   包羅萬象的歌劇
   交響樂
   音樂的變奏曲
   美在變換形式
   遵循戲劇的規(guī)律
   海頓和莫扎特
   在古典交響樂里
   交響樂的音樂主人公
   作曲家講述自己
   在音樂會的大廳里
   譯后記