西方戲劇·劇場史

    前言
   
   第一篇古希臘羅馬時(shí)期的戲劇與劇場
   
   第1章 埃及與近東的儀典劇
   
   第2章 古希臘戲劇之梗概
    2．1 悲劇的由來
    2．2 公元前6世紀(jì)的酒神城
    2．3 森林之神劇與喜劇
    2．4 公元前5世紀(jì)希臘的戲劇節(jié)
    2．5 劇本的選擇與資助
    2．6 希臘著名的戲劇家
    2．7 演員與戲劇演出
    2．8 希臘普化時(shí)期的戲劇
   
   第3章 古希臘劇場
    3．1 早期的希臘劇場
    3．2 希臘普化時(shí)期的劇場
    3．3 希臘普化時(shí)期的舞臺(tái)與布景
   
   第4章 古羅馬戲劇之梗概
    4．1 伊特里亞文化與希臘戲劇之引人
    4．2 羅馬的節(jié)慶
    4．3 劇本與劇作家
    4．4 戲劇的管理與演出
    4．5 演員與服飾、面具
    4．6 音樂
    4．7 羅馬戲劇的衰微與終結(jié)
   
   第5章 古羅馬的劇場
    5．1 早期的羅馬劇場
    5．2 羅馬的永久性劇場
    5．3 世界上第一部涉及劇場設(shè)計(jì)的著作
    5．4 羅馬與希臘普化時(shí)期劇場的比較
    5．5 羅馬帝國版圖內(nèi)純羅馬式的劇場與斗獸場
    5．6 帝國在希臘與小亞細(xì)亞的希臘一羅馬式劇場
    5．7 音樂堂（Odeum）
   
   結(jié)束語
   
   參考文獻(xiàn)
   
   插圖資料來源
   
   第二篇中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克時(shí)期的戲劇與劇場
   
   第6章 中世紀(jì)的戲劇與演出場地
    6．1 黑暗時(shí)期
    6．2 中世紀(jì)戲劇的成長
    6．3 中世紀(jì)的意識(shí)形態(tài)對(duì)戲劇的影響
    6．4 中世紀(jì)戲劇的形式
    6．5 中世紀(jì)的演出場地與舞臺(tái)
    6．6 中世紀(jì)的布景、特殊效果、戲裝和音樂
    6．7 中世紀(jì)的演員與舞臺(tái)經(jīng)理
    6．8 中世紀(jì)的競技比武、假面舞會(huì)與人城式
    6．9 小結(jié)
    6．10 中世紀(jì)戲劇的衰落與轉(zhuǎn)變
   
   第7章 意大利文藝復(fù)興的戲劇與劇場
    7．l 新戲劇興起的背景
    7．2 意大利的喜劇。悲劇和牧歌劇
    7．3 新古典主義
    7．4 幕間劇與藝術(shù)喜劇
    7．5 文藝復(fù)興意大利舞臺(tái)的演化
    7．6 文藝復(fù)興意大利劇場建筑的發(fā)展。
    7．7 鏡框臺(tái)口與可更換的布景
    7．8 舞臺(tái)照明與特殊效果
   
   第8章 法國、英國與西班牙文藝復(fù)興的戲劇與劇場
    8．1 意大利文藝復(fù)興戲劇影響的傳播
    8．2 16世紀(jì)法國的戲劇與劇場
    8．3 英國伊麗莎白時(shí)代的戲劇與劇場
    8．4 西班牙的庭院劇場及其戲劇
   
   第9章 巴洛克時(shí)期的戲劇與劇場
    9．l 意大利的戲劇與劇場
    9．2 法國的戲劇與劇場
    9．3 英國的戲劇與劇場
    9．4 德國的戲劇與劇場
    9．5 北歐、俄羅斯與美國等國的戲劇與劇場
   
   參考文獻(xiàn)
   
   插圖資料來源
   
   第三篇 19世紀(jì)的戲劇與劇場
   
   第一部分19世紀(jì)西方的戲劇——19世紀(jì)戲劇思潮綜述
   
   第10章 19世紀(jì)德國的戲劇
    10．l 德國浪漫主義的發(fā)展
    10．2 德國浪漫主義后期的戲劇
    10．3 19世紀(jì)奧地利的戲劇
    10．4 19世紀(jì)德國劇壇概況
    10．5 19世紀(jì)德國戲劇的革新家
    10．6 德國的“自由舞臺(tái)”劇團(tuán)與德國的現(xiàn)實(shí)主義戲劇
   
   第11章 19世紀(jì)法國的戲劇
    11．1 1789年一1815年巴黎的劇院
    11．2 19世紀(jì)上半葉法國的情節(jié)劇與浪漫主義的興衰
    11．3 法國現(xiàn)實(shí)主義戲劇的興起
    11．4 易卜生對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的貢獻(xiàn)
    11．5 左拉與法國的自然主義戲劇
    11．6 安東尼與巴黎的“自由劇場”
    11．7 1890年后法國現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派的戲劇家
    11．8 十九世紀(jì)法國劇壇概況
    11．9 十九世紀(jì)法國的舞臺(tái)布景與舞臺(tái)燈光
   
   第12章 19世紀(jì)俄羅斯、意大利、西班牙的戲劇
    12．1 19世紀(jì)俄羅斯的戲劇
    12．2 19世紀(jì)意大利的戲劇
    12．3 1700年一1875年西班牙的戲劇
   
   第 13章 19世紀(jì)英國的戲劇
    13．l 《演出注冊(cè)法》（1790—1843）對(duì)英國劇壇的影響
    13．2 1790年一1850年間英國的話劇
    13．3 1790年一1843年間英國劇壇概況二
    13．4 1843年一18ed年間英國劇壇概況
    13．5 1850年一188年間英國的話劇
    13．6 1860年一1880年間英國劇壇概況
    13．7 1880年一1900年英國著名演員一經(jīng)理歐文的戲劇實(shí)踐
    13．8 1900年一1914年間原有英國戲劇傳統(tǒng)的繼續(xù)
   
   第 14章 1750年一1915年美國的戲劇
    14．1 殖民地時(shí)期的戲劇
    14．2 1782年一1815年間美國戲劇的重建
    14．3 1815年一1850年間美國戲劇的擴(kuò)展
    14．4 1850年一1870年美國戲劇的繼續(xù)擴(kuò)展
    14．5 1870年一1895年間旅行演出公司的成就
    14．6 1895年一1915年間商業(yè)主義占據(jù)了統(tǒng)治地位
   
   第二部分 19世紀(jì)西方的劇場——西歐的歷史背景
   
   第 15章 19世紀(jì)歐美的劇場建筑
    15．1 兩本介紹19世紀(jì)西歐劇場的典籍
    15．2 朗漢斯在廳堂聲學(xué)理論上邁出新的一步
    15．3 拉斯卡拉歌劇院依然是全歐最重要的歌劇院
    15．4 啟蒙運(yùn)動(dòng)、新古典主義與劇場設(shè)計(jì)
    15．5 革新思想的火花——吉爾的草圖
    15．6 19世紀(jì)初德國劇場革新家辛克爾
    15．7 1812年英國倫敦特魯里街劇場的重建以及1818年的改建
    15．8 1809年、1846年與1858年英國倫敦考文園劇場的三次改建與重建
    15．9 新建的西班牙與俄羅斯的歌劇院
    15．10 科學(xué)地解決觀眾廳視線與座位排列問題——1838年拉塞爾的貢獻(xiàn)
    15．11 1868年建成的維也納國家歌劇院
    15．12 1875年建成的法國巴黎國家歌劇院及其設(shè)計(jì)人加里納
    15．13 1888年建成的維也納宮廷劇院
    15．14 圣彼得堡宮廷歌劇院設(shè)計(jì)方案
    15．15 1866年歐洲劇場建筑的面面觀
    15．16 瓦格納——19世紀(jì)后半葉歐洲劇場革新的中心人物
    15．17 阿德勒設(shè)計(jì)的芝加哥觀眾廳劇場的問世
   
   第16章19世紀(jì)西歐的結(jié)構(gòu)技術(shù)、舞臺(tái)技術(shù)與燈光技術(shù)
    16．1 18世紀(jì)一19世紀(jì)結(jié)構(gòu)技術(shù)的轉(zhuǎn)變
    16．2 1770年一1875年巴洛克與新巴洛克的舞臺(tái)布景與舞臺(tái)技術(shù)
    16．3 19世紀(jì)前期布景垂直升降與水平移動(dòng)的技術(shù)
    16．4 19世紀(jì)中期舞臺(tái)技術(shù)的水平
    16．5 維也納國家歌劇院與巴黎國家歌劇院及歐洲若干劇院的舞臺(tái)
    16．6 19世紀(jì)最后20年間液壓、電力驅(qū)動(dòng)機(jī)械舞臺(tái)的迅速崛起
    16．7 “阿斯弗利亞”開發(fā)的升降臺(tái)
    16．8 不同的演出制度對(duì)機(jī)械舞臺(tái)的要求的差別
    16．9 機(jī)械舞臺(tái)向多樣化發(fā)展
    16．10 其他具有靈活性、多樣性的舞臺(tái)裝置
    16．11 莎士比亞劇及其劇場的復(fù)活
    16．12 舞臺(tái)照明與天穹
   
   參考文獻(xiàn)
   
   插圖資料來源