賀天健山水冊

　　賀天?。?891-1977）江蘇無錫人，原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難、讓鄉(xiāng)里人、干干、江東緯蕭者、紉香居士、百尺樓頭一丈夫、開天樓主、夢苑。擅畫山水。四十年代中期與吳湖帆成為海上最具聲譽(yù)的畫家，建國后任中國美協(xié)上海分會副主席、上海中國畫院院長、上海市文史館館員。生于清光緒十七年（1891年），世居無錫城內(nèi)復(fù)興路。早年喪父，由祖母撫養(yǎng)成人。4歲人塾讀書。幼年喜歡繪畫，9歲從邑人孫云泉學(xué)肖像畫，在業(yè)師指導(dǎo)下，養(yǎng)成對客觀景物凝神謗視的習(xí)慣。10歲時(shí)有機(jī)會臨摹明代沈周、文征明等書畫大家的山水畫，并通過實(shí)地寫生，領(lǐng)悟畫理。暇時(shí)則閱讀古典詩詞及古人有關(guān)書畫的著錄，視野日見開闊，畫技日益提高。16歲時(shí)就畫出巨幅卷軸“石門摩崖”（惠山名勝）。宣統(tǒng)二年（1910年）去南京求學(xué)。由于經(jīng)濟(jì)困難，秋天轉(zhuǎn)至上海，考進(jìn)中華書局，任編輯員。第二年考入南洋中學(xué)，并在民國第一圖畫局籌備處任圖畫員。圖畫局正式成立后，轉(zhuǎn)入該局專門從事繪畫，開始探索西畫技法，學(xué)習(xí)透視學(xué)和色彩學(xué)。與此同時(shí)，他在書法上學(xué)“龍門十二品”和張猛龍碑。民國3年（1914年），他擔(dān)任無錫積馀小學(xué)國文教員兼美術(shù)教員。翌年辭去教職，寄寓上海，專門從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和研究。他經(jīng)常外出寫生，畫藝上重視意境的創(chuàng)造和追求，所作多為粗豪放逸的闊筆畫。常與吳昌碩、任堇叔等著名畫家探討畫藝。民國7年加入上海題襟館書畫會。民國12年被推選為中國畫會主任委員，主編《畫學(xué)月刊》，并與黃賓虹等編印《國畫月刊》，將當(dāng)代的國畫名作匯編成《中國現(xiàn)代名畫匯刊》出版。民國13年和民國15年，參與胡汀鷺等在無錫創(chuàng)辦的美術(shù)?？茖W(xué)校和錫山書畫會。民國18年又與人在上海組織蜜蜂畫社。這一時(shí)期，他先后在無錫美術(shù)?？茖W(xué)校、南京美術(shù)專科學(xué)校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、昌明藝術(shù)專科學(xué)校任教。教學(xué)之余，他臨摹了中國歷代各派名畫，走遍了祖國的名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫生，創(chuàng)作出《黃山深處》、《善卷下洞》等作品。人們對他這一時(shí)期的畫風(fēng)評價(jià)是：豪邁、英發(fā)、跌宕、瑰麗。而抗戰(zhàn)8年中，他蟄居上海，所作則充滿了沉雄、抑郁的情調(diào)。1953年，賀天健被聘為北京中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員。1956年任上海中國畫院副院長。曾被推選為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副會長。這一時(shí)期，他大膽地將西洋油畫的技法糅合到國畫創(chuàng)作中，作品也透露出時(shí)代氣息，風(fēng)格為之一變，創(chuàng)作出《九月桐江柏子紅》、《修堤圖》、《春到江南大地錦繡》、《云開日朗》、《山高水長》等優(yōu)秀作品。1959年，其作品《東風(fēng)吹到好江山》參加世界美術(shù)博覽會，獲一等獎(jiǎng)。同時(shí)為北京人民大會堂上海廳創(chuàng)制一幅《河清可候圖》。此畫構(gòu)圖壯闊，氣勢剛猛，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，這是他晚年的代表作。1960年，他被丹麥康納美術(shù)家協(xié)會聘為會員。1962年在丹麥舉行個(gè)人畫展，丹麥美術(shù)界譽(yù)之為“水墨畫大師”。同年7月出席第三屆全國文藝工作者代表大會。在以后的歲月里，他堅(jiān)持讀書、研究、寫生、創(chuàng)作。1977年4月2日病逝于上海，終年86歲。逝世前囑將作品300件捐贈上海中國畫院。生前著有《學(xué)山水畫過程自述》一書。畫作輯成《賀天健畫集》、《賀天健山水冊》等，均由人民美術(shù)出版社出版。在近代山水大家中，能以畫者態(tài)度畫畫的除了張大千，大約就是賀天健了。我所謂的"畫者"指的是對于畫理孜孜不倦的求索或者曰：用腦畫畫也。而同樣身為"畫者"，張大千憑藉的是縱橫的才氣，而賀氏則是自發(fā)的對于畫理的思辯。賀氏很早就認(rèn)識到了學(xué)山水畫和學(xué)畫山水之間的區(qū)別，為此賀氏提出了山水畫與現(xiàn)實(shí)之中的真山水有著本質(zhì)的不同。

暫缺《賀天健山水冊》作者簡介