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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　立陶宛與匈牙利攝影家我們比較熟悉攝影大國(guó)的攝影家，然而由于資訊原因，我們對(duì)小國(guó)家的攝影家卻知之不多。相信這輯介紹的立陶宛和匈牙利攝影家的作品，一定會(huì)給讀者帶來(lái)新的閱讀喜悅。這些風(fēng)格異于歐美大國(guó)的攝影家的作品，除了讓我們感受到一種獨(dú)特和清新之外，還提示我們?nèi)ニ伎籍?dāng)今一個(gè)非常熱門(mén)的話題：文化的滲透與文化獨(dú)立。迪埃亞茲家族：瑞士的五代攝影家攝影藝術(shù)在瑞士迪埃亞茲家族奇跡般地延續(xù)了五代，并且因?yàn)樗麄儗?duì)攝影地?zé)釔?ài)，改變了他們地生活。這個(gè)家族為我們提供了一個(gè)跨越近150年的攝影歷史視野。阿豐·迪埃亞茲一世（1827—1889）的人生是富于戲劇性的，他在離開(kāi)自己的村莊經(jīng)歷了人生無(wú)數(shù)次坎坷之后，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)攝影。他曾被法國(guó)“史跡委員會(huì)”聘用，拍攝過(guò)法國(guó)各地的文化遺跡。之后，他成立了人像攝影工作室。從此，迪埃亞茲的后人為攝影作出了卓越的貢獻(xiàn)。阿豐的兒子，阿曼一世拍攝過(guò)有史以來(lái)最出色的阿爾卑斯山全景；他另外拍攝的表現(xiàn)田園生活和村莊盛衰的圖片，成為新世紀(jì)初期的最佳記錄。阿曼的兒子對(duì)風(fēng)景的拍攝作出了革命性的突破，并成為負(fù)責(zé)印制明信片的專家。而明信片的出現(xiàn)，對(duì)攝影的傳播起到了非常大的作用。阿曼二世幾乎在剛學(xué)會(huì)走路時(shí)，就已經(jīng)非常熟悉照相機(jī)了，他曾受羅伯特·弗蘭克、羅伯特·卡帕、溫納·畢秀夫等人的影響極大，曾一度他沉湎于對(duì)社會(huì)問(wèn)題的報(bào)道。由于他的努力，他的家族近一百年所拍攝的照片收藏展于1979年開(kāi)幕。這個(gè)家族的第五代是在整理先人的遺產(chǎn)時(shí)迷上攝影的。湯姆·伍德湯姆·伍德是英國(guó)著名攝影家。他的作品雖然并非為了穿播，但是卻稱得上是新聞?wù)掌械慕?jīng)典。他喜歡以個(gè)人的情感投入拍攝，他的照片影象銳利、精確而敏感。他說(shuō)：“我去拍照并不是為了要拍到‘好’照片。我做的是視覺(jué)上的探險(xiǎn)，我花了時(shí)間，試著去達(dá)到某個(gè)程度。而在這個(gè)過(guò)程中，逐漸就有了那些概念。我沒(méi)有什么程序，也盡量不去假設(shè)。”