張瑞圖草書后赤壁賦

　　本書是中國(guó)碑帖經(jīng)典中的一冊(cè)。收入了明代書法家張瑞圖的草書《后赤壁賦》。該帖筆勢(shì)矯鍵跌宕，鋒芒凌厲，方筆多于圓筆，一掃元明俏媚之書風(fēng)，雖未入神，已屬不朽之作。該書印刷精美，較好地再現(xiàn)了原作，是書法愛(ài)好者的極佳范本。　張瑞圖 （1570～1641）明代書法家。字長(zhǎng)公，又字無(wú)畫，號(hào)二水、白毫庵主等。泉州晉江人。萬(wàn)歷三十五年（1607）探花，授編修，歷官少詹事、禮部侍郎、禮部尚書，后入閣辦事，晉建極殿大學(xué)士，加少師。善山水，尤工書，與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌并稱“明四家”。其書法奇恣橫生，風(fēng)格多樣，不落流俗，在鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑。善用露鋒尖筆，筆勢(shì)跳蕩多姿，節(jié)奏感強(qiáng)烈。結(jié)體平正而內(nèi)促，形態(tài)緊張，顯示出一種前所未有的自抑心理。以強(qiáng)烈的個(gè)性與嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌獨(dú)樹一幟。尤精大字匾額。書名遠(yuǎn)播日本、朝鮮及東南亞諸國(guó)。所書《草書后赤壁賦》，日本人視為珍品，稱他是“偉大的章草體書法家”。學(xué)習(xí)張瑞圖的書法，必須從筆法開(kāi)始，在熟練掌握方筆法的基礎(chǔ)上，才能寫出其草書的姿態(tài)，要是不注重筆法，僅學(xué)其字的形態(tài)，就可能滑入丑怪一路且毛病叢生，軟弱無(wú)力，前人稱張瑞圖草書初學(xué)孫過(guò)庭《書譜》，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》也就佐證了張瑞圖在用筆上下了很大的功夫的，這一點(diǎn)讀者必須自明才能取其精華，去其糟粕。此貼現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物館。

　　生于上海，祖籍浙江鄞縣。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心教授、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)硬筆委員會(huì)委員、香港美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授、菲律賓中華書法學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)顧問(wèn)、上海市書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。