中國繪畫通史（上下冊）

　　前言：《中國繪畫通史》己卯序不論是美術史還是繪畫史，都是當今人文學科的一門顯學。它所評論的，固然是美術家、畫家的聰明才智，然而，它所贊美的，卻依然是人的存在，人的既有和應有的價值。這門學科，需要較多的學人關心、支持，促使它充實、拓寬并深入。本世紀中國畫學史的進展，分兩個大階段：一、本世紀的上半葉為上階段。美術史家繼承古代治史傳統(tǒng)，重視文獻資料，以畫家作為畫史的主人公，以卷軸畫作為繪畫發(fā)展的實例，著重筆墨分析，尋求流派的淵源；二、本世紀下半葉，亦即新中國建立之后為下階段。多數(shù)美術史家重視文獻之外，把視線轉移向田野考古領域，新發(fā)現(xiàn)的巖畫、帛畫，現(xiàn)存寺院、石窟壁畫及民間繪畫等等，都因此而被充實到史冊中。在這個階段，史學取得進展的重要標志，還在于觀念與治史方法的改變。美術史家們運用辯證唯物主義與歷史唯物主義觀點，實事求是地梳理、綜合各種歷史現(xiàn)象，側重于美術在各歷史時期的生發(fā)與演變規(guī)律的探索。在這階段，高等美術學校設立科系，專門培養(yǎng)了美術史研究人才；與海外的中國美術史研究者頻繁交流；國內舉辦的有關美術史研究的討論會不時召開；更由于美術史家在思想方法上的提高，在研究上做出“焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年”的努力，遂使繪畫史這門學科的研究上了新臺階。本世紀的下半葉，我作為美術史學隊伍中的一員，在這個行列中度過了50個春秋。從事研究的過程，無非“讀書”、“行路”和“思考”。由于本職工作責任感的驅使，也由于專業(yè)研究興趣的推動，再就是朋友的幫助和鼓勵，我先后完成了六種美術專史的編寫。我這部曾由臺北東大圖書公司出版，今由北京三聯(lián)書店重印出版的《中國繪畫通史》，就是其中的一種?！吨袊L畫通史》，著重于對繪畫藝術自身發(fā)展規(guī)律的探索，闡釋民族形式的形成在東方以至世界的影響。我尊重傳統(tǒng)，珍視前人的成果，而又要求自己盡一切努力對本問學科做出開拓。在實踐中，深深體會到，走在學術朝圣的大路上，要想突破某種局限而邁開大步，非有勇氣與毅力不可。早在十多年前，曾有記者來訪，詢問我在治史的過程中做了哪些較有意義的事。我在回答時提到，我在對中國繪畫史的研究中，嚴格要求自己畫出一條足以體現(xiàn)中國畫學發(fā)展過程的直線，盡可能做到將各種繪畫的審美懿采，歸納在中華民族文化發(fā)展的軌道上。對此，我曾不懈努力?？墒?，這條直線不容易畫，因為歷史上有不少虛假現(xiàn)象，似一片云霧，稍有疏忽，便會阻礙某條支流的暢通。...[更多內容]

　　王伯敏生于1924年。現(xiàn)為中國美術學院教授，美術學博士生導師，中國美術史學會理事，敦煌研究院兼職研究員。1992年國務院表彰王伯敏“為發(fā)展我國文化事業(yè)做出了突出貢獻”，予以國家獎勵的殊榮。王伯敏著述宏富，編著出版了《中國繪畫史》、《中國版畫史》、《中國美術通史》、《中國少數(shù)民族美術史》、《中國繪畫通史》等五部美術史著作。其他尚有《中國民間美術》、《中國畫構圖》、《山水畫縱橫談》、《唐畫詩中看》及《古肖形印臆釋》等三十多種著作問世，在某些方面填補了我國以及東方美術史研究的空白。并有著作被譯介至國外，是20世紀下半葉中國美術史學科研究的優(yōu)秀“帶頭人”。