我的攝影機不撒謊：先鋒電影人檔案-生于1961-1970

    序言：［英］湯尼·雷恩斯
   作者前言：在電影之外，在生命最初
   第1章．1961／章明：電影陪我度過漫漫長夜
   章明作品：《巫山云雨》／《秘語拾柒小時》
   章明簡歷
   對話：電影一定是一個一個的夢。離開了幻想，電影還能表現(xiàn)什么呢？
   如果不做夢，生命還有何期待
   導演手記：我們需要電影的風格化，更要影像的極度自然性
   影評
   第2章．1962／姜文的“前世今生”
   姜文作品：《陽光燦爛的日子》／《鬼子來了》
   姜文簡歷
   對話：我有時候去現(xiàn)場看別人拍戲，我覺得我什么都不會。但是當我抓到一個我喜歡表達的故事，我什么都會。
   導演手記；一個個難以記憶的方塊字竟然變成了生機勃勃的畫面，你怎能不感嘆電影的魔力
   影評
   第3章．1963／張元：自由地書寫
   張元作品：《媽媽》／《北京雜種》／《東宮，西宮》
   張元簡歷
   對話：我們?yōu)槭裁磳﹄娪肮ぷ鞲信d趣”為什么做藝術(shù)？現(xiàn)在的年輕人他為什么想做藝術(shù)家”因為追求的是自由的感覺，那種靈魂上的釋放
   導演手記：對藝術(shù)中的偏執(zhí)與極端，我以為人們是可以寬容的
   影評
   第4章．1964／王超：真正地面對真正
   王超作品：《安陽嬰兒》
   王超簡歷
   對話如果上帝賦子了我面對真實的能力；那我覺得應(yīng)該把這個能力持續(xù)下去
   導演手記；首先必須冷酷自省，然后虔敬，才能去悲憫，去摯愛并信仰電影
   第5章．1964／路學長：電影是這樣煉成的
   路學長作品；《長大成人》、《非常夏日》
   路學長簡歷
   對話：導演需要的是全面的觀察和思考的能力，對事件、對人、對生活導演手記：好在人會慢慢長大，但不再幼稚的同時也會失去幼稚的可愛
   影評
   第6章．1965／婁燁：在影像的河流上
   婁燁作品；《周末情人》、《危惰少女》、《蘇州河》
   婁燁簡歷
   對話：可能只有電影能告訴你，生活是美好的
   導演手記：我只選擇能準確表達我自己精神狀態(tài)的任何東西
   影評
   第7章．1966／王小帥的電影之旅
   王小帥作品：《冬春的日子》、《極度寒冷》
   王小帥筒歷
   對話：漫山遍野，就看一部電影；風一吹，銀幕晃蕩著，下雨打著傘還看
   導演手記：這只是一個有意思的故事，講人的尷尬和無助
   影評
   第8章．1970／賈樟柯：在“站臺”等待
   賈樟柯作品：《小武》、《站臺》
   賈樟柯簡歷
   對話：我能感覺命運，不同的人不同的命運在這個秩序里面在發(fā)生。這些經(jīng)驗對我都是很珍貴的。
   導演手記；在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重
   影評
   第9章．和電影一起狂歡——新電影1989－2002
   附錄：劇本／《安陽嬰兒》
   后記