現(xiàn)代藝術(shù)札記（2 演藝大師卷）

　　本書內(nèi)容包括：[蘇聯(lián)]愛森斯坦；向普羅柯菲耶夫致敬；[蘇聯(lián)]塔可夫斯基；時(shí)間、節(jié)奏和剪接；[美國(guó)]卓別林；我的秘訣；藝術(shù)會(huì)普及嗎？；[蘇聯(lián)]肖塔科維奇；老橡樹擋在他們的路上；勇敢的樂(lè)曲；作曲札記；[法國(guó)]尤內(nèi)斯庫(kù)；起點(diǎn)；零碎的日記；[蘇聯(lián)]斯特拉文斯基；生命之泉；[法國(guó)]德彪西；天才的啟示；露天音樂(lè)；忘卻的深淵；一個(gè)反對(duì)音樂(lè)行家的人；[意大利]安東尼奧尼；電影藝術(shù)；[法國(guó)]薩蒂；雜談等詳細(xì)內(nèi)容。<

　　蘇聯(lián)愛森斯坦作為電影史上“奇跡式的大師”，愛森斯坦對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)幾乎影響了整整一個(gè)世紀(jì)。他二十六歲那年初執(zhí)導(dǎo)筒，使破天荒地用雜耍蒙太奇、群眾場(chǎng)面、類型演員與外景拍攝取代了傳統(tǒng)電影中的典型情節(jié)、典型人物、明星表演和舞臺(tái)布景等諸多模式，這使得電影藝術(shù)在時(shí)間和空間上得到了歷史性的延伸。并在后來(lái)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中堅(jiān)定地確立了這一美學(xué)原則。因之，在人們對(duì)人類有史以來(lái)的偉大電影的歷次評(píng)選中他所執(zhí)導(dǎo)的這部作品都無(wú)不因其卓越的藝術(shù)品質(zhì)而獨(dú)占鰲頭。