一千零一夜

　　《一千零一夜》是古代阿拉伯的一部文學名著。它匯集了古代近東、中亞和其他地區(qū)諸民族的神話傳說、寓言故事，詭譎怪異，變幻莫測，優(yōu)美動人，扣動著世界各國讀者的心弦，煥發(fā)出經(jīng)久不衰的魅力，它被高爾基稱做民間文學史上“最壯麗的一座紀念碑”?！兑磺Я阋灰埂凡⒎浅鲎砸蝗酥?。它是歷代阿拉伯民間說書藝人反復加工創(chuàng)作的結果。它最早在阿拉伯流傳大約在公元八世紀末，定型成書則在公元十六世紀。故事的最早來源，是一部名叫《赫扎爾·艾夫薩那》（即《一千個故事》）的波斯故事集?！兑磺Я阋灰埂分械脑S多重要故事還產生于定都巴格達的阿拉伯阿拔斯王朝繁榮時期，以及后來的埃及時期?！兑磺Я阋灰埂返某蓵^程，是一個對不同地區(qū)、不同民族神話、傳說、故事不斷吸收和融會的過程。更重要的是在吸收、融會的同時，在不同時期現(xiàn)實生活的基礎上不斷再創(chuàng)作、繼續(xù)產生新故事的過程。成書時間長達八九個世紀。它的產生、發(fā)展、定型，經(jīng)歷了阿拉伯社會的不同時期，深深植根于阿拉伯土壤。因此，其故事不論何種類型，都具有鮮明的阿拉伯和伊斯蘭色彩。《一千零一夜》故事開始，講古代一位暴君因王后與人私通，胸中憤恨，便每夜娶一女子，翌晨即殺死，以此報復。宰相女兒山魯佐德為拯救無辜姐妹，毅然前往王宮，每夜講故事吸引國王，共講了一千零一夜，終于使國王感悟。全書故事約二百多個。每個大故事可包含若干夜，每夜可包含數(shù)個小故事。中國古代曾將阿拉伯國家稱作“天方之國”。西方國家有時將《一千零一夜》譯作《阿拉伯之夜》。因此，二十世紀初，我國在譯做《一千零一夜》時，有人也譯作《天方夜譚》。這個譯名一直沿用至今?！兑磺Я阋灰埂返墓适路N類繁多，色彩斑斕。出場人物除各種神魔、精靈外，幾乎涉及到社會上各個階層和各種職業(yè)，諸如帝王將相、王子公主、商賈漁夫、裁縫僧人、販夫走卒、工匠藝人、奴隸婢女……無所不有。多數(shù)故事具有神幻色彩，波詭云譎，瞬息萬變。神話，在這里成了表現(xiàn)社會生活的某種特殊藝術手段。透過蒙在故事中神秘莫測的外衣，可以窺見古代阿拉伯社會生活的種種場景，特別是廣大人民群眾在其中寄托的美好思想感情、愿望和追求。歌頌美好純真的愛情和婚姻，是該書的一個重要內容。《卡瑪爾·宰曼王子和白都倫公主》寫卡瑪爾·宰曼王子和白都倫公主均未找到意中人，因不滿父王對婚姻的包辦而分別遭到囚禁，懨懨臥病在床。由于精靈的好心幫助，使他們二人通過遙遠的空間見了一面之后，從此二人害起相思。二人身處不同國度，海陸相隔數(shù)年路程。但卡馬爾·宰曼翻山越海，歷盡艱難曲折，終于找到白都倫公主，結為眷屬?！栋⒗?middot;沙林和女奴珠曼麗》寫阿里與女奴珠曼麗相愛。珠曼麗被盜匪劫持騙賣，逃出后女扮男裝破奉為某地的國王。阿里不遠萬里尋覓至此，終于與珠曼麗相逢。為了幸福的愛情，珠曼麗拋棄王位，與阿里雙雙返回故鄉(xiāng)。其他如《一對殉情的戀人》、《一個阿曼青年的愛情故事》等，無不歌頌了青年男女間的純真愛情。無論是普通平民百姓。還是王子公主，他們對美好愛情的熱烈向往和執(zhí)著追求，始終是被贊揚歌頌的。形形色色的冒險故事是該書中最動人心魄的篇章。大體說，有幾種不同類型的冒險：航海旅行的冒險、為獲取某種寶藏的冒險、為愛情所經(jīng)歷的冒險。其中，航海歷險尤為引人入勝。《辛巴德航海歷險記》是一篇最具代表性的故事。辛巴德前后七次出海，每次都九死一主，經(jīng)歷了種種難以想像的災難。時而船只被颶風打翻，漂落荒島；時而被巨人抓獲，險些喪命；時而被裹在羊皮里被巨鷹叼起從高空拋入深谷；時而又遇到裸身的野蠻人差點兒被吃掉……故事表現(xiàn)了商人們在早期聚斂財富過程中蓬勃向上、奮進勇為的精神。這類冒險故事也反映了古代人們對未知事物的好奇和探求。直到今天，我們仍能在這種好奇和探求中得到精神的滿足和享受。該書中的許多故事表現(xiàn)了正義戰(zhàn)勝邪惡、歌頌真善美，反映了人民對美好生活的追求?！栋⒗『蜕駸簟分械陌⒗〕錾碡毧?，借助神燈，他與公主結為夫妻，但遭到宰相和魔法師的嫉妒和仇恨。他們千方百計要拆散這對幸福夫妻，施用了種種陰謀。但阿拉丁終于戰(zhàn)勝了他們，譜寫了一曲善戰(zhàn)勝惡的頌歌。《阿里巴巴、女奴和四十大盜》中阿里巴巴和使女莫吉娜心地善良，嫉惡如仇。他們機智地與四十大盜進行較量，鏟除了這批為非作歹之徒，使他們劫掠來的不義之財回歸應該享受它的人。在該書中，統(tǒng)治者的驕奢淫逸，恣睢暴戾得到暴露，人民大眾的怨憤之聲和反抗意識也有所表現(xiàn)。《賈尼姆和姑圖·谷魯比》中，哈里發(fā)寵愛一婢女，王后與之爭風吃醋，最后竟將婢女活埋，：合里發(fā)也聽之任之?！兑粚δ撩穹驄D的故事》中，哈里發(fā)、宰相垂涎民女美貌，互相勾結，欲圖霸占。不少故事表現(xiàn)國王的宮廷雕梁畫棟，金碧輝煌，水榭樓臺晝夜通明，樹上點綴著金銀雀烏，空中絲竹管弦之音不斷，水晶器皿中盛滿各種美味佳肴。而人民大眾卻在貧困中掙扎。一個鄉(xiāng)下人抱怨：“好景不常，碰到荒年，兼之時疫流行，牲口害瘟疫而死，從此兩手空空，情景非常悲慘可憐。”人民群眾對施于自己身上的橫暴并非逆來順受，而是表現(xiàn)出反抗和斗爭。牧民夫婦拒絕了統(tǒng)治者的利誘并予以無情揭露和痛斥?！堵櫊柭团瑺柮赖墓适隆分校瑺柮辣或_進宮中，面對哈里發(fā)的垂青，卻終日“憂愁苦惱”，“不吃不喝”，始終惦念著自己的情人，表現(xiàn)了毫不屈服的抗爭精神．該書中還有一些懲惡揚善、充滿倫理道德的教誨故事；有以飛禽鳥獸開展情節(jié)的寓言故事；向社會挑戰(zhàn)的機智故事；表現(xiàn)伊斯蘭教傳播和開拓的故事。內容駁雜，旨趣各異。多數(shù)故事是積極健康的，但也有明顯的不足，如濃重的宗教色彩隨處可見，鼓吹“安于命運”，相信“因果報應”，有的故事表現(xiàn)了消極避世思想。但瑕不掩瑜，該書作為一部絢麗輝煌的民間神話故事集，始終煥發(fā)出經(jīng)久不衰的動人魅力。 《一千零一夜》是樸素的現(xiàn)實主義和奇幻的浪漫主義相結合的產物。它的形形色色的神奇故事，無不以現(xiàn)實生活為基礎。現(xiàn)實生活的土壤綻發(fā)了人民群眾用以寄托理想、追求希望、表達感情的想像之花。二者彼此交融，相得益彰。飛毯、飛馬、一搓即有巨人奴仆出現(xiàn)的神燈、神戒指、物品取之不盡的寶鞍袋、隱身帽、無所不能的精靈……在這里，藝術虛構發(fā)揮到最大限度，豐富的想像在廣闊的空間自由馳騁。當這些神奇物與故事內容和主人公的命運結合在一起時，一個個光怪陸離、美妙動人的故事便呈現(xiàn)在讀者面前。故事套故事的框架結構，是該書的一大藝術特色。它使故事內容跌宕起伏、波瀾橫生、變化多姿。大故事套小故事，對主干故事的層層展開，為矛盾沖突的發(fā)展和解決起了很好的鋪墊和烘托。它是內容和形式高度完美統(tǒng)一和諧的體現(xiàn)。另一藝術特色是詩文并茂，語言大眾化。某些藝術手法的運用也頗成功，如細節(jié)的描寫、突發(fā)場面的運用、強烈的對比、獨特的心理刻畫等。自十八世紀初《一千零一夜》被譯成歐洲文字后，它對世界文學產生過重大影響。薄伽丘、莎士比亞、歌德、托爾斯泰……都受到過它的啟示。在歌舞、戲劇、音樂、繪畫、影視等藝術領域，其影響同樣廣泛而深遠。本書除《阿里巴巴、女奴和四十大盜》、《阿拉丁和神燈》譯自英文外，其余均由阿拉伯文直接譯出。這里要說明一下的是．譯文中對伊斯蘭教信奉的惟一的神，有時意譯作“真主”，有時音譯作“安拉”，均是可以的，未對譯者作統(tǒng)一規(guī)定。本書由郅溥浩、葛鐵鷹、周烈、楊言洪、齊明敏、劉光敏、陸孝修翻譯。郅溥浩選編并寫序。

暫缺《一千零一夜》作者簡介