在時間的前方：南野詩選

　　“藝術(shù)作品的創(chuàng)造者是詩人，而不是讀者。”本世紀(jì)初，彼得堡學(xué)派中有一位名叫日爾蒙斯基的學(xué)者一個人坐在一張深褐色核桃心木的寫字桌前，書寫下這樣的觀點。俄國形式主義誕生在氣候寒冷的莫斯科與彼得堡決不是偶然的。城市與現(xiàn)代大學(xué)提供了安靜思想的可能性，我指的是它的物質(zhì)基礎(chǔ)和獨立的象牙塔環(huán)境；自然的冷意則使一個人的孤寂感覺加倍清晰起來。因為產(chǎn)生這樣一種藝術(shù)觀的人必定常常沉面于思考的孤獨之中，他得以接觸到事物深藏的純粹性。這位深陷于藝術(shù)本身的孤獨里的學(xué)者還作出了這樣一個結(jié)論：“藝術(shù)中的所有內(nèi)容事實上都是形式的現(xiàn)象?！边@是多么令人快活的定義啊，我如此迅速地表示了認同，這種情況使我感到吃驚和喜悅。這是幾年前的某一日傍晚，那時我正處于日常生活的孤單與藝術(shù)孤獨的重疊狀態(tài)，我?guī)缀跤幸稽c點沮喪了，因為沒有人理會我，也極少有人真正領(lǐng)會藝術(shù)。

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