喜劇與相聲不同，它不全仗著“說(shuō)”。可是，拙笨呆板的語(yǔ)言必使喜劇減色，不管劇情有多么好。喜劇的語(yǔ)言必須足以支持喜劇的人物與情節(jié)。這很不容易作到。

我試寫(xiě)過(guò)喜劇，不大成功。在進(jìn)行習(xí)寫(xiě)喜劇的時(shí)候，我遇上許多困難。在這里，我只就個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)談喜劇語(yǔ)言的一些問(wèn)題，不敢全面立論。

我們首先要注意到：知識(shí)分子的幽默與諷刺往往離不開(kāi)掉書(shū)袋，把“莫名其妙”說(shuō)成“莫名其土地堂”便覺(jué)得很俏皮。其實(shí)，這一點(diǎn)也不俏皮。挖苦人家把“李逵手使大斧”念作“李達(dá)手使大爹”便覺(jué)得諷刺的很夠味兒。其實(shí)，這只是挖苦人，一點(diǎn)也不高明。是的，自古以來(lái)，文人編的笑話，多半是“莫名其土地堂”之類(lèi)的。真正的好笑話是人民的創(chuàng)作。文人會(huì)掉書(shū)袋，人民卻從生活中找到笑話的資料與語(yǔ)言。我們?cè)诼?lián)歡會(huì)上說(shuō)的好笑話多來(lái)自民問(wèn)，而不來(lái)自文人編輯的什么笑話選集。文人編造的好笑話與好相聲并不多見(jiàn)，因?yàn)樗麄兛偸且а赃谱?，要弄字眼兒，沒(méi)有豐富的生活也不掌握活的語(yǔ)言。我們既須從人民生活中找到喜劇的素材，更須從人民口中學(xué)到活的語(yǔ)言。掉書(shū)袋至多只可偶一為之。

老派文人愛(ài)掉書(shū)袋，新文人又或者難免耍學(xué)生腔，其病一也，都是生活不夠豐富，語(yǔ)言脫離了生活。秀才圈子里不會(huì)產(chǎn)生活潑明快的喜劇語(yǔ)言來(lái)。不要把喜劇語(yǔ)言只當(dāng)作語(yǔ)言問(wèn)題看待，語(yǔ)言與生活是分不開(kāi)的。

喜劇最足以顯露作者的才華：隨機(jī)應(yīng)變，見(jiàn)景生情，隨時(shí)拿出既明快又深刻的驚人之語(yǔ)來(lái)。這必須有豐富的生活作底子。生活不豐富，往往就磨豆腐似的，繞來(lái)繞去，求得幽默或諷刺的效果。那不會(huì)有好效果。喜劇的語(yǔ)言是要一碰就響的。拉鋸式的語(yǔ)言只能起催眠作用。

不要想起一句漂亮話來(lái)，就視同珍寶，非用上不可。喜劇的語(yǔ)言須密切配合人物與情節(jié)的發(fā)展。若是孤立地只珍惜一句話，而忘了人物與情節(jié)，不管那句話多么漂亮，也沒(méi)有什么好處。話到，人物到，情節(jié)到，才能夠起立竿見(jiàn)影的作用，或使全堂哄笑，或令四座點(diǎn)頭。在我修改劇本的時(shí)候，我不惜把很得意的句子刪去。情節(jié)有所更易，語(yǔ)言也得跟著改變。這須狠心割?lèi)?ài)。

歇后語(yǔ)用在合適的地方不無(wú)作用，但切忌不管在什么地方，非用上不可。在我們?nèi)粘Ｉ钪?，歇后語(yǔ)的確有些用處。因此，適當(dāng)?shù)赜迷谖枧_(tái)上，也確是既俏皮又親切。可是，無(wú)論怎么說(shuō)，歇后語(yǔ)總是借來(lái)的，不是我們創(chuàng)造的，用得不適當(dāng)或太多，反倒露出我們只會(huì)抄襲，令人生厭。我看過(guò)一出話劇，其中的每個(gè)角色都愛(ài)說(shuō)歇后語(yǔ)，倒仿佛是歇后語(yǔ)專(zhuān)家們?cè)陂_(kāi)會(huì)議。這應(yīng)加以控制，勿使泛濫成災(zāi)。

以前，我往往貪用土話，以為土話俏皮，可以增加喜劇氣。自從推廣普通話運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，我逐漸減少土話的利用。多思索思索，普通話照樣能夠支持喜劇。語(yǔ)言本身并不分喜劇的與悲劇的兩類(lèi)，只看我們?cè)趺催\(yùn)用。

最忌低級(jí)趣味！為要逗笑，稍不留神，即趨下流。我們今天的喜劇應(yīng)負(fù)有提高語(yǔ)言之責(zé)。風(fēng)趣不是詬罵，逗笑不可一泄無(wú)余，失去含蓄。幽默不是亂開(kāi)玩笑，諷刺也不是對(duì)人身的挖苦。假若悲劇的語(yǔ)言是月暈晴雷，風(fēng)云不測(cè)，喜劇的語(yǔ)言便應(yīng)似春曉歌聲，江山含笑。它使我們輕松愉快，崇高開(kāi)朗，熱愛(ài)我們的語(yǔ)言！

要寫(xiě)好喜劇的語(yǔ)言很不容易，我們都須下一番苦功夫！