《全國木刻聯(lián)合展覽會專輯》序

木刻的圖畫，原是中國早先就有的東西。唐末的佛像，紙牌，以至后來的小說繡像，啟蒙小圖，我們至今還能夠看見實(shí)物。而且由此明白：它本來就是大眾的，也就是“俗”的。明人曾用之于詩箋，近乎雅了，然而歸結(jié)是有文人學(xué)士在它全體上用大筆一揮，證明了這其實(shí)不過是踐踏。

近五年來驟然興起的木刻，雖然不能說和古文化無關(guān)，但決不是葬中枯骨，換了新裝，它乃是作者和社會大眾的內(nèi)心的一致的要求，所以僅有若干青年們的一副鐵筆和幾塊木板，便能發(fā)展得如此蓬蓬勃勃。它所表現(xiàn)的是藝術(shù)學(xué)徒的熱誠，因此也常常是現(xiàn)代社會的魂魄。實(shí)績具在，說它“雅”，固然是不可的，但指為“俗”，卻又?jǐn)嗪醪荒?。這之前，有木刻了，卻未曾有過這境界。

這就是所以為新興木刻的緣故，也是所以為大眾所支持的原因。血脈相通，當(dāng)然不會被漠視的。所以木刻不但淆亂了雅俗之辨而已，實(shí)在還有更光明，更偉大的事業(yè)在它的前面。

曾被看作高尚的風(fēng)景和靜物畫，在新的木刻上是減少了，然而看起出品來，這二者反顯著較優(yōu)的成績。因?yàn)橹袊f畫，兩者最多，耳濡目染，不覺見其久經(jīng)攝取的所長了，而現(xiàn)在最需要的，也是作者最著力的人物和故事畫，卻仍然不免有些遜色，平常的器具和形態(tài)，也間有不合實(shí)際的。由這事實(shí)，一面固足見古文化之裨助著后來，也束縛著后來，但一面也可見入“俗”之不易了。

這選集，是聚全國出品的精粹的第一本。但這是開始，不是成功，是幾個前哨的進(jìn)行，愿此后更有無盡的旌旗蔽空的大隊(duì)。

（一九三五年六月四日記。）