這個旬刊的目的在提倡一種新的詩歌運動；尤其努力的是詩歌的大眾化。《創(chuàng)刊號》有一篇《發(fā)刊詩》，里面說，

我們要捉住現(xiàn)實，

歌唱新世紀(jì)的意識。

又說，

我們要用俗言俚語，

把這種矛盾寫成民謠小調(diào)鼓詞兒歌，

我們要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)，

我們自己也成為大眾中的一個。

但他們并不專用大眾文學(xué)的舊形式，他們也要創(chuàng)造新的。這個旬刊最近情形不知如何，我只看到第一、第二、第四期，就這三期說，他們利用舊形式要比創(chuàng)造新的，成績好些。那些用民謠、小調(diào)兒歌的形式寫出來的東西雖然還不免膚泛，散漫的毛病，但按歌謠（包括俗曲）的標(biāo)準(zhǔn)說，也不比流行的壞。況且總還有調(diào)子，要是真歌唱起來，調(diào)子是很重要的。這類作品里，覺得第二期里的《新譜小放?！繁容^好。那是對山歌。對山歌離不了重疊與連鎖兩種表現(xiàn)法，結(jié)構(gòu)容易緊密，意思不用很多，作者當(dāng)然可以取巧些。至于那些用新形式寫的，除了分行外，實在便無形式；于是又回到白話詩初期的自由詩派。這些詩里，也許確有“新世紀(jì)的意識”，但與所有的新詩一樣，都是寫給一些受過歐化的教育的人看的，與大眾相去萬里。他們提倡朗讀；可是這種詩即使怎么會朗讀的人，怕也不能教大眾聽懂。舉一個題目罷，“回憶之塔”（見第二期），你說，要費多少氣力才能向大眾解釋清楚？他們誰又耐煩聽你！《文學(xué)月報》中蓬子君的詩似乎也是新意識，卻寫得好，可是說到普及也還是不成。

去年JK君在《文學(xué)月報》上提出“大眾文藝問題”，引起許多討論；《北斗》還特地用這個題目征過一回文。那些文里有兩個頂重要的意見：一是要文學(xué)大眾化，先得生活大眾化；所謂“自己也成為大眾的一個”。二是在大眾中培養(yǎng)作家。這是根本辦法；不然，大眾文藝問題，終于是紙上談兵而已。不過那些還未“化”或者簡直“化”不了的人也當(dāng)睜眼看看這個時勢，不要盡唱愛唱窮，唱卑微，唱老大。這都是自我中心，甚至于自我狂。要知道個人的價值，已一天天在跌下去；剌剌不休，徒討人厭罷了。再則無論中外，大作品決不是自敘傳，至少決不僅僅是自敘傳。還有從前人喜歡引用的“文章千古事，得失寸心知”，也正是自我狂之一種。文章的得失，若真是只有“寸心知”，那實在可以不必寫。就算這指的是那精致的技巧，但技巧精微至此，也就無甚價值可言。詩的大眾化是文學(xué)大眾化的一個分題，自然也可用同樣原則處置?？墒窃娨允銮闉橹?，要用比喻，沒有小說戲劇那樣明白，又比較簡練些，接近大眾較難（敘事詩卻就不同）。所以大眾化起來，怕要多費些事?！缎略姼琛分袑τ谶@一層似乎還未論到。第二期里有《關(guān)于寫作新詩歌的一點意見》一文，論到新詩歌的題材，列舉九項，都可采用；此外足以表現(xiàn)時代的材料想來還有。總之，最好撇開個人；但并非不許有個性在文章里。材料的選擇，安排與表現(xiàn)，與文章的感染力相關(guān)甚大。這多半靠個人的才性與功夫；所謂個性，便指的這些。

《關(guān)于寫作新詩歌的一點意見》里也論到新詩歌的形式，他們分列四項，大概不外利用舊的與創(chuàng)造新的。舊的指歌謠的形式。照我的意見，歌謠應(yīng)包括徒歌與俗曲（小曲，小調(diào)，唱本等）；徒歌又分為可歌可誦兩類，七言四句的山歌屬于前者，長短參差的歌語屬于后者。歌謠的組織，有三個重要的成分：一是重疊，二是韻腳，三是整齊。只要有一種便可成歌謠，也有些歌謠三種都有。當(dāng)然，俗曲還得加上樂調(diào)一個成分，極要緊的成分。不過那已在文學(xué)以外了。周作人先生想“中國小調(diào)的流行，是音樂的而非文學(xué)的”，“以音調(diào)為重而意義為輕”，所以辭句幼稚粗疏的多。（見《自己的園地詩的效用》篇）這是個很有意思的推想。徒歌可誦的一類無一定形式可言?？沙囊活愐云哐运木湟还?jié)為主要的形式，有時可重疊到許多節(jié)。節(jié)不限于四句，但七言總是主要的句法；俗曲中的句法也以七言為主。七言外有時加些襯字，疊字，虛腔，但基本形式總看得出。至于北平的“弦子書”，有時長到十九字一句，也只唱七拍子，與七言同，那卻帶著樂調(diào)的關(guān)系了。俗曲中還有一種十字句，分三三四，共三讀；大鼓書里有時用它，皮黃里簡直以它為主。俗曲的篇法卻無定，則因為要跟著樂調(diào)走。這些組織與形式，都可試驗。但各種形式全帶韻腳，韻腳總是重讀。雖有無韻句間隔而太少；篇幅短還行，長了就未免單調(diào)。這層多換韻也許可以補(bǔ)救一些。還有一層，韻句多了，令人有頭輕腳重之感；這個可不容易補(bǔ)救，只有將篇幅剪裁得短些。實在短不了的，便須用新形式。創(chuàng)造呢，不知如何下手，姑不論；英國詩里的“無韻體”，卻似乎可以采用。近年來新詩人試驗的外國詩體很多，成績以徐志摩君為最。他用“無韻體”，結(jié)果不算壞。這種體似乎最能傳出說話曲折的神氣。我們不一定照英國規(guī)矩，但每行得有相仿的音數(shù)與同數(shù)的重音，才能整齊，才能在我們的語言里成功一首歌。至于中國語里有輕音的現(xiàn)象。胡適之先生《談新詩》里早已說過了。這種歌雖不可唱而可誦。《新詩歌》里主張朗讀，這種詩體是最相宜的。