
如果你在1979年的秋天碰到我,你可能很難給我分類,不管是社交上還是種族上。那時候我24歲,你會覺得我的一些特點看起來是日本式的。

當地時間12月7日,獲得今年諾貝爾文學獎的英國作家石黑一雄在瑞典學院發(fā)表了題為“My Twentieth Century Evening and Other Small Breakthroughs”的獲獎致辭。

蕭夫人對丈夫過去的一段情持完全理解和同情的態(tài)度,體現的是一位知識女性的磊落襟懷,也生動地展示了一種人間真情和人性的光亮。

在當時的社會,很多女子需依附于男權而生。但孟小冬卻是最與眾不同的存在。

可以這么說,《收獲》是文苑中識才的伯樂,難怪一批又一批的文人力作,陸續(xù)在《收獲》展現他們的文采呢!

可她發(fā)現大家根本就不在意她的表達,只是都把目光全部集中在了她與眾不同的形象上。

張大千一生活了85歲,作畫超過3萬幅,不論是仿古石濤、臨摹壁畫,還是潑墨潑彩,他在每個創(chuàng)作階段都給世人留下了不朽的精品,成為各大博物館、美術館和收藏家爭相追逐的寶物。

受啟于文學大師巴爾扎克,他的故事從“邦斯舅舅”開始,內容駁雜涵蓋六百多個片段。

他有著這些并非病態(tài)的要素,卻熱衷于病態(tài)的手法和題材,其主要原因該是由于對沒有希望時代的失望吧?

。莊蘊寬的人生經歷,正是那個時代的縮影。中國社會和中國文化處于一個轉型期、變革期。

丁酉春節(jié)假中,陪伴家人小游古鎮(zhèn)之際,偶從書友王博先生處購得幾冊檔案文獻,其中一份為陳望道訪問記錄,值得關注。

他們第一次見面,陳佩斯留下一句話:“我可以上春晚,但沒有好作品我就不去。”其他人都覺得這大概是一種推辭,但陳佩斯給段嶸留下的印象卻是極為認真的。他只是對作品很挑剔。

散文是一個特別費智力的文學的種類,它是薩特這架思想機器突出的強項,桂冠自然非他莫屬

提起嚴歌苓,總要提她筆下那一眾性格鮮明的女性人物。她們在不同的歷史年代有著不同的經歷,但是都是一樣的隱忍堅強和美麗。
最初的最初,女強人是天涯歌女,她的首本名曲,《問白云》、《藍與黑》、《花月佳期》,在五六十年代風光無限,她的歌聲,是那個時代的底色之一。