在170年的外灘建筑看七百年的時(shí)間藝術(shù)

在上海外灘一幢距今一百七十余年的歷史建筑內(nèi)，一場(chǎng)以“時(shí)間”為主題、圍繞鐘表的展覽即將對(duì)外展出。

“生生之美：超越時(shí)計(jì)的藝術(shù)” 12月8日將在上海外灘源壹號(hào)對(duì)外展出。從中世紀(jì)的塔鐘、星盤、文藝復(fù)興時(shí)期的天文鐘、航海計(jì)時(shí)器到懷舊懷表、時(shí)尚腕表，令人沉浸于機(jī)械的精密、科技的精妙與藝術(shù)的天馬行空。展覽匯聚了160件跨越700年文明史的時(shí)計(jì)珍藏，是中國(guó)迄今為止規(guī)模最大、體系最完整的世界時(shí)計(jì)文化展覽，其中115件展品為首次離境瑞士，非常難得。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

優(yōu)秀歷史建筑外灘源壹號(hào)

位于瑞士汝拉山脈的拉紹德封是被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)的“鐘表之都”。坐落于此的瑞士拉紹德封國(guó)際鐘表博物館（Musée International d'Horlogerie, MIH）也是瑞士最重要的鐘表博物館之一，是全球制表文化的精神地標(biāo)。博物館的起源可追溯至1865年建立的制表學(xué)校，其專業(yè)收藏最初用于教學(xué)目的。1902年，博物館正式成立，并在1972-1974年間遷入現(xiàn)址——一座低調(diào)的混凝土建筑。館內(nèi)藏品極為豐富，涵蓋了從中世紀(jì)的塔鐘、星盤、航海計(jì)時(shí)器到現(xiàn)代腕表的完整發(fā)展史。

據(jù)此次展覽策展人汪汝徽介紹，展覽并不只是聚焦“時(shí)間”這一精確計(jì)量，而是試圖回到問(wèn)題的源頭——時(shí)間究竟如何塑造文明？因此展覽將從技術(shù)史、藝術(shù)史、天文學(xué)、哲學(xué)、人類學(xué)與文化傳播的多重視角，構(gòu)筑一個(gè)貫穿七百年時(shí)間觀念變遷的文化敘事。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

步入展廳，四周昏暗的燈光難以遮蔽機(jī)械動(dòng)態(tài)裝置所閃現(xiàn)著的冷峻的光。從中世紀(jì)塔鐘、文藝復(fù)興時(shí)期的天文鐘，到上天入地到達(dá)過(guò)馬里亞納海溝與月球的腕表，流光溢彩的展廳濃縮了古今中外人類的身體和想象力所能抵達(dá)的世界最遙遠(yuǎn)的邊界。

展覽分為“從神圣的時(shí)間到世俗的時(shí)間”“微物的絮語(yǔ)”“征服時(shí)間”“‘時(shí)尚’聲明”“魔法奇觀”“‘中國(guó)’故事”六大板塊。

展覽敘事從時(shí)間概念的形成展開。時(shí)間首先與天象、宇宙秩序相連，來(lái)自太陽(yáng)、月亮與星辰的周期構(gòu)成人類最早的時(shí)間系統(tǒng)。隨著機(jī)械塔鐘在十四世紀(jì)的誕生，時(shí)間從神圣的、自然的天體軌跡，進(jìn)入社會(huì)制度與城市秩序的框架之中，成為現(xiàn)代社會(huì)的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。展覽以一系列早期機(jī)械塔鐘模型、宗教鐘表與文藝復(fù)興時(shí)期的天文裝置，呈現(xiàn)時(shí)間如何從天空墜入街道，成為“公共時(shí)間”的起點(diǎn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的報(bào)時(shí)與響鬧座鐘 1601年—1610年 德國(guó)

該板塊展出一件被視為人類計(jì)時(shí)史起點(diǎn)的十四世紀(jì)機(jī)械行星鐘原始復(fù)刻，其復(fù)雜的齒輪結(jié)構(gòu)與太陽(yáng)—月亮—行星運(yùn)行機(jī)制完整模擬了中古時(shí)代的宇宙觀，是全球唯一一件可公開展出的模型。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)懷表在十六世紀(jì)出現(xiàn)，時(shí)間第一次成為普通人可觸摸的對(duì)象。它作為貼身之物，承載身份、記憶與情感，也成為微型繪畫、琺瑯工藝與金屬雕刻的重要載體。一件件懷表背后的微型肖像、記念語(yǔ)句、宗教圖像與圖紋寓意，使“個(gè)人時(shí)間”的歷史得以被重新召回。展覽由此進(jìn)入對(duì)“時(shí)間與身體”、“時(shí)間與記憶”的探討，呈現(xiàn)了時(shí)間如何在個(gè)人生活中獲得情感溫度。

古隆圓形琺瑯懷表 17世紀(jì)中葉 法國(guó)巴黎 拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的鏤空鐘

隨著探索未知的時(shí)代來(lái)臨，計(jì)時(shí)的精度成為決定航海、地理測(cè)繪、深海與航空探險(xiǎn)的技術(shù)基石。從十七至十九世紀(jì)的航海鐘、經(jīng)度表，到二十世紀(jì)人類首次完成一萬(wàn)米深潛的原型時(shí)計(jì)與登月腕表，展覽以一系列關(guān)鍵時(shí)刻的時(shí)計(jì)見證，引導(dǎo)觀眾重新審視時(shí)間在現(xiàn)代科學(xué)史與人類冒險(xiǎn)史中的地位。時(shí)間不再只是“測(cè)量”，而是成為人類突破世界邊界的工具。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

該板塊首次系統(tǒng)呈現(xiàn)“極限計(jì)時(shí)器”的發(fā)展脈絡(luò)：從十八世紀(jì)用于解決航海經(jīng)度問(wèn)題的航海精密時(shí)計(jì)，到二十世紀(jì)深海探測(cè)中隨“的里雅斯特號(hào)”成功下潛至10,916米海底的實(shí)驗(yàn)原型時(shí)計(jì)，再到伴隨人類首次登月任務(wù)、“阿波羅11號(hào)”宇航員佩戴的登月計(jì)時(shí)器，這些作品共同見證了時(shí)間在科學(xué)革命與人類冒險(xiǎn)精神中的關(guān)鍵作用。多件作品因其與“世界首次”和“人類極限探索”高度相關(guān)，長(zhǎng)期被視為不可替代的文化資產(chǎn)。

深海探測(cè)中隨“的里雅斯特號(hào)”成功下潛至10,916米海底的實(shí)驗(yàn)原型時(shí)計(jì) 勞力士早期深潛原型款腕表 1960年  拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

伴隨人類首次登月任務(wù)、“阿波羅11號(hào)”宇航員佩戴的登月計(jì)時(shí)器 拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

展覽的另一條敘事線索，則指向被視為“機(jī)械奇跡”的時(shí)代。當(dāng)早期自動(dòng)人偶、神秘鐘、機(jī)械玩偶與永動(dòng)機(jī)實(shí)驗(yàn)出現(xiàn)時(shí)，它們?cè)灰暈榻橛诳茖W(xué)與魔法之間的“活的機(jī)器”。十九世紀(jì)的機(jī)械師、金屬匠與制表匠在方寸之間賦予物件以動(dòng)作、節(jié)奏與生命的幻覺，讓技術(shù)成為一種詩(shī)意的表演。本次展覽特別設(shè)立的“魔法機(jī)械”空間，以戲劇化的光線和節(jié)奏感重建了那個(gè)將機(jī)械視為魔法的時(shí)代想象。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的神秘鐘 ，約1860年，法國(guó)巴黎 拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的神秘鐘

展出的多件十九世紀(jì)的大型自動(dòng)人偶亦是本次展覽的亮點(diǎn)，其內(nèi)部數(shù)百枚手工制作的發(fā)條、凸輪與杠桿共同驅(qū)動(dòng)機(jī)械“生命”，呈現(xiàn)演奏、書寫乃至呼吸等高度逼真的動(dòng)作。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的“魔術(shù)師”自動(dòng)機(jī)械人偶，約1830年，拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的自動(dòng)機(jī)械人偶音樂懷表，19世紀(jì)初 拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

展覽的尾聲回到時(shí)間的宇宙原點(diǎn)。以曼陀羅為靈感的展陳結(jié)構(gòu)，串聯(lián)天文鐘、占星圖、非機(jī)械計(jì)時(shí)工具與象征性圖像，呈現(xiàn)時(shí)間如何成為人類理解宇宙秩序的路徑。在此，“時(shí)間”超越了機(jī)械、結(jié)構(gòu)與科學(xué)，而回到精神、象征與哲思的領(lǐng)域。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的天象儀，原創(chuàng)于1365至1380年 復(fù)原于1985年  拉紹德封國(guó)際鐘表博物館藏

該板塊展出了瑞士拉紹德封國(guó)際鐘表博物館（Musée International d'Horlogerie, MIH）的鎮(zhèn)館之寶1365年的天文鐘。據(jù)策展人介紹，這件文藝復(fù)興時(shí)期的天象儀由意大利文學(xué)家、鐘表大師喬瓦尼·唐迪創(chuàng)作于1365年至1380年，據(jù)記載為人類歷史上第一座機(jī)械行星鐘，16世紀(jì)在戰(zhàn)火中佚失，根據(jù)原始手稿于20世紀(jì)復(fù)原，全球現(xiàn)在僅存八座。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此外，展覽亦展出一批極具歷史價(jià)值的實(shí)物和文獻(xiàn)珍藏，將這條七百年的時(shí)間線索進(jìn)一步具象化。比如展出的一部出版于1919年的書籍——《La Montre chinoise》（《“中國(guó)”時(shí)計(jì)》） 是首部記載了中國(guó)與瑞士之間文化交流的出版物。瑞士商人及鐘表師古斯塔夫·盧普，在其中詳盡描述了其親眼見證的兩國(guó)往來(lái)以及在此過(guò)程中出現(xiàn)的“中國(guó)”表；系統(tǒng)梳理了瑞士制表與中國(guó)之間始自十八世紀(jì)的歷史淵源。

出版于1919年的書籍——《La Montre chinoise》（《“中國(guó)”時(shí)計(jì)》）

此次展覽亦呈現(xiàn)了在國(guó)際上享有聲譽(yù)的中國(guó)獨(dú)立制表師矯大羽的“天儀飛輪”系列作品及其收藏的鐘表珍藏。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的播威 為中國(guó)市場(chǎng)制作的懷表

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽展期持續(xù)至2026年3月1日。（注：本次展覽為收費(fèi)展）