今年六月二十九日上午，我如約去文學(xué)山房舊書店，一切都像往常一樣沒有改變，唯一的不同，就是江澄波先生沒坐在店門口的老位置上?；秀敝?，我覺得大熱天里，老人家只是在家里等我們?nèi)タ此?，一會兒就能見面。中午十一點(diǎn)多，吳致之師偕師母二人抵達(dá)書店，在江先生子女的陪同下，到西大園三號江宅，入門時的犬吠聲依舊，進(jìn)屋一抬頭，看到江先生面帶微笑的遺照，和其祖、父輩并排懸掛在客堂西面的墻上，才不得不面對現(xiàn)實(shí)，江先生真得走了。
二十多年里，我來過江宅很多次，每次看到江先生穩(wěn)穩(wěn)面東而坐，背后的墻壁上，懸掛著他祖父母、父母的遺像。老人家只是靜靜地坐著，見此場景，無須過多的語言，就給人一種飽經(jīng)歲月滄桑、依然世代傳承的感覺，江家人如此，文學(xué)山房亦如此。居中掛著的江杏溪老先生夫婦倆的像最大，卻并不是相機(jī)拍攝的，而是請人畫的，舊時有一批專擅畫開相的畫工，以幫人家繪制喜神面容為生，江澄波先生曾親口告訴我，晚清蘇州閶門外山塘上的沙山春就擅畫開相。不經(jīng)意間，江先生說過的人和事，都成了掌故，如今他不在了，很多往事便無從叩詢了！前幾個月，我數(shù)次去文學(xué)山房舊書店，問了一些《文學(xué)山房明刻集錦》相關(guān)的情況，值此書即將重版之際，記錄如下。
（1926年6月30日—2025年6月11日）
一
人生總不免有遺憾！隨著年齡的增長，經(jīng)歷的事情多了，我逐漸明白，這全是生命的體驗(yàn)，也是人生的常態(tài)。對于即將影印出版的《文學(xué)山房明刻集錦》，最大的遺憾是江澄波先生沒能看到它的面世。
今年三月初，國家圖書館出版社的王若舟兄聯(lián)系我，提出想影印《文學(xué)山房明刻集錦》，出一部彩色的紀(jì)念版，托我征求江澄波先生的意見。三月二十七日，我去文學(xué)山房舊書店拜訪江先生，不出意外，他對重版一事表示同意。于是我便請出版社擬定合同，交江先生一看，以便盡快操作。到了四月二十一日，國家圖書館出版社方面又反饋，希望江先生能將重版事宜全部授權(quán)給我，對此江先生也表示同意。四天之后，江先生孫女江茜將他手簽的授權(quán)書、身份證拍照發(fā)我。我隨后將出版合同等處理完畢，并于四月三十日再次前往文學(xué)山房，當(dāng)面向江先生匯報此事，順便也請教一些與《文學(xué)山房明刻集錦》出版相關(guān)的問題。
四月二十五日，臺灣的書友陳逸華自揚(yáng)州來蘇，我陪他去了樂橋的蘇州古舊書店，也去拜望了江先生。談及《文學(xué)山房明刻集錦》影印，記得當(dāng)時江澄波先生曾問起重版的形式如何，是線裝高仿，還是做精裝本？我回答說，出版社方面考慮彩色、原大影印，裝幀形式可能傾向于洋裝，還未最后確定。他感嘆道，沒想到這個書隔了七十多年能夠再版！當(dāng)年差一點(diǎn)兒因?yàn)檫@個書被冠上“破壞文物”的罪名，幸好按上級要求，做了一些補(bǔ)救工作，逃過一劫。原書雖然做了三十幾部，但家中早已一無所存，顧頡剛的序文還是從北京圖書館復(fù)印回來的。
最初江先生打算編《文學(xué)山房明刻集錦》，主要受到顧廷龍、潘景鄭兩先生合編《明代版本圖錄初編》一書的啟發(fā)。這在江澄波先生的口述史《書船長載江南月》中有較為詳細(xì)的記述：
大概在1952年，我看到了由顧廷龍、潘景鄭二位先生編輯的《明代版本圖錄初編》——選出代表性的明代版本，用照片形式呈現(xiàn)，一旁配以版本說明——效果很好。同時我心中產(chǎn)生了一種想法：如能以明代原刻殘頁裝訂成冊，加以版本說明，不是效果更好嗎？
當(dāng)時明版的書還是多的，尤其是楊壽祺先生曾賣給我一批天一閣的明刻殘本。我便以此為基礎(chǔ)，選了一百六十種，每種一頁，按經(jīng)、史、子、集排列，選了后先鑒定：這本是明代嘉靖刻本，這本是明代成化刻本，這本是紅印本（比如印譜就是紅印本），這本是藍(lán)印本，這本是插圖本……鑒定好了，我去拜訪潘景鄭老師，請他幫我看看。因?yàn)殍b定版本這功夫是很難的，我怕自己鑒定得不對，一定要請教老師。除了辨別版本，還有一個難點(diǎn)是裝裱：因?yàn)闀拈_本大小并不統(tǒng)一，其中版面最大的是《通志》。綜合考慮后，我最后選了八開的尺寸來做——即便是八開這樣大的尺寸，《通志》也還是需要折掉些天頭地腳才能放進(jìn)去。
從楊守敬的《留真譜》、繆荃孫的《宋元書景》，一直到趙萬里先生主編的《中國版刻圖錄》，前后六十年一甲子中，公藏單位如南京國學(xué)圖書館（《盋山書影》）、故宮博物院，私人如瞿氏鐵琴銅劍樓、劉氏嘉業(yè)堂、云間韓氏讀有用書齋、陶氏涉園，書坊如王氏文祿堂等，陸續(xù)采用雕版印刷或珂羅版、石印技術(shù)，進(jìn)行書影類圖書的印刷出版。這一批出版物，于今看來，展現(xiàn)了宋元明歷代版本的基本面貌，提供了版匡、行款、字體等信息，可供研究版本學(xué)者參考，但部分原始的物質(zhì)信息未能保留，如紙張的質(zhì)地與顏色，以及印刷的顔色、墨色深淺之類，翻印的出版物自然無法原樣呈現(xiàn)，即如《文學(xué)山房明刻集錦》靈感的來源——《明代版本圖錄初編》，由于受到抗戰(zhàn)時期經(jīng)濟(jì)條件、物資匱乏等限制，為了出版，不得已縮小開本、照片印得不清晰等，這些問題一直是顧廷龍、潘景鄭兩位先生的遺憾。顧廷龍先生晚年一直有重編《明代版本圖錄》的愿望，也曾物色上海古籍出版社的徐小蠻、浙江圖書館的谷輝之來協(xié)助完成此事，可惜直至他去世，這一夙愿也未能實(shí)現(xiàn)，這是十分讓人惋惜的。
《書船長載江南月》中所述內(nèi)容，今年四月里，江澄波先生也曾向我談及。關(guān)于這批明刻殘本，有一部分系楊壽祺轉(zhuǎn)讓的天一閣舊藏，卻未及細(xì)問，如今回想起來是個很大的遺憾！眾所周知，民國初年寧波天一閣藏書被盜一案，曾在上海鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，楊壽祺的祖父楊云溪也身陷這場風(fēng)波之中。楊氏來青閣的這批明刻殘本底貨，有范氏舊藏并不奇怪，但哪些書真的源自天一閣？恐怕僅憑書名、版本及一頁書影已很難加以確認(rèn)。
關(guān)于選目，前不久我當(dāng)面問過江先生，他的回答與《書船長載江南月》所記相近似。或許時間有些久了，以南京圖書館藏《文學(xué)山房明刻集錦》來看，全書確實(shí)按照四部分類法排列，有朱墨套印本，卻并沒有看到嚴(yán)格意義上的紅印本，《集古印譜》一種只有書葉中央一小部分泛紅，更象是紅印之后的黑墨初印本。藍(lán)印本也只有《丹鉛總錄》一種。插圖本有《宣和博古圖》、《方氏墨譜》及《三才圖會》三種，其中《宣和博古圖》的開本最大，天頭地腳裁去一部分外，書口向內(nèi)折了一行，才勉強(qiáng)裝入冊中，不凸出于全書之外。《書船長載江南月》中江先生說“版面最大的是《通志》”，很可能是誤記，殆南京圖書館藏本一百六十種書里并無《通志》一書。
開本大的單葉需要裁切、摺疊，開本小的單葉則需要兩邊做寬，江先生都挑選紙質(zhì)、紙色相近的紙張接補(bǔ)，然后統(tǒng)一加襯，使全書整齊劃一。至于書的序言、封面、題簽，江先生的原本設(shè)想，可能是分別請潘景鄭、顧廷龍、顧頡剛?cè)幌壬珜憽㈩}署，前兩位是《明代版本圖錄初編》的編者，顧頡剛先生與文學(xué)山房也有很深的淵源。但計劃趕不上變化，據(jù)《書船長載江南月》載：
書做好后，一共四冊。我請潘先生寫一篇序文。他可能因?yàn)楫?dāng)時考慮得多，不敢出頭露面，就婉言推辭了。事隔三十年后我到上海去拜望他，他已八十多歲了。我拎了一些蘇州糕點(diǎn)帶過去，他很高興，聊后交給我一封我父親寫給他的信，又問我：“之前我給你寫的《明刻集錦》的序，你還收著嗎？”我推測，當(dāng)年他是寫成了，只是因?yàn)閾?dān)心而不敢交給我。這真是令人唏噓。
潘景鄭先生婉拒我們的請求后，向我們推薦顧頡剛先生來作序。顧先生當(dāng)時在上海北四川路的大中國圖書局當(dāng)經(jīng)理，我和父親便奔赴上海，拜訪顧先生，呈上書稿，請顧先生指點(diǎn)。顧先生對我們的創(chuàng)舉表示肯定，一口答應(yīng)給我們寫序言。其后他來到蘇州時，又和我們見面商談這本書的編排，建議書名為《明刻集錦》，并建議我繼續(xù)做《清刻集錦》。第二年，顧先生交給我《明刻集錦》的序文。
江靜瀾致潘景鄭函
以上所述，今年四月三十日，我聽江先生講了一遍，內(nèi)容基本相同。我當(dāng)時告訴他，曾在1950年代的《光明日報》“文學(xué)遺產(chǎn)”欄目中看到一篇署名“管汀”的文章——《這是什么立場!——評潘景鄭的〈著硯樓書跋〉》,顯然是對潘先生的批判。而在此之前的幾年中，早已有一些跡象，潘景鄭先生當(dāng)時可能已經(jīng)將序?qū)懞?，鑒于時勢，臨時決定秘之篋衍，回過頭看，這顯然是個正確的選擇。
因潘景鄭先生的推薦，歷史學(xué)家顧頡剛先生成為《文學(xué)山房明刻集錦》序言的撰寫者，他日記中的相關(guān)記錄，驗(yàn)證了江澄波先生回憶的真實(shí)性。《顧頡剛?cè)沼洝芬痪盼宥晔辉挛迦沼小敖尾▉?，看其所集《明刻集錦》，談”一條，應(yīng)該就是江先生去大中國圖書局拜訪他求序的真實(shí)寫照。江先生描述當(dāng)時場景，告訴我說“顧先生一口答應(yīng)”。不過，這與《書船長載江南月》中所說“我和父親便奔赴上海，拜訪顧先生，呈上書稿，請顧先生指點(diǎn)”一句略有不同，顧頡剛先生記錄中的訪客只有一位——江澄波，并無他的“父親”江靜瀾。我猜想，江先生做口述史時，之所以將父親帶上，應(yīng)是出于《文學(xué)山房明刻集錦》原書署名“江靜瀾編”考慮而有意為之。
既然求顧頡剛先生撰序的時間是一九五二年十一月，那請潘景鄭先生幫忙選目把關(guān)、撰序當(dāng)更在此之前，這個時間與《書船長載江南月》所記的“大概在1952年”相符，且“第二年，顧先生交給我《明刻集錦》的序文”一說，也完全可靠。具體的時間，可能較原書前顧頡剛先生序末署——“時公元一九五三年四月，顧頡剛書于上海法華鄉(xiāng)寓舍”，要晚一個月。檢閱《顧頡剛?cè)沼洝?，一九五三年五月十一日有“回拙政園，予鈔改《文學(xué)山房明刻集錦》序訖?！?，到文學(xué)山房，晤江澄波，選書”的記錄，顯而易見，序言是顧頡剛趁回蘇州時，在蘇南區(qū)文管會修改定稿，并謄清抄好，親自拿到人民路上的文學(xué)山房，交給江澄波先生的?！额欘R剛?cè)沼洝返挠涊d，再次證明，《文學(xué)山房明刻集錦》的實(shí)際編者是江澄波。
看了江澄波先生的回憶，不難發(fā)現(xiàn)，相較于眾多古舊書從業(yè)者，他的確有其過人之處。除了一九九七年，他七十二歲時出版《古刻名鈔經(jīng)眼錄》、《江蘇活字印書》外，數(shù)十年間，江先生撰寫了數(shù)十篇內(nèi)容與古書、藏書家、蘇州歷史相關(guān)的文章，二〇一九年夏我已將之匯編為《吳門販書叢談》公開出版。而《文學(xué)山房明刻集錦》的面世，早于這些著作半個世紀(jì)，彼時他剛從業(yè)十年左右，年紀(jì)還不到三十歲，就有此開創(chuàng)性的想法，并將之迅速實(shí)施，想到這一切，不由讓人由衷地欽佩起來！
二
現(xiàn)今所見的《文學(xué)山房明刻集錦》，顧頡剛先生的序言與目錄是鉛字排印本，我曾不止一次問過江先生，顧頡剛先生的手跡、序文的底稿還在嗎？他回答說，幾十年過去了，包括顧廷龍先生題的內(nèi)封、顧頡剛先生題的外簽，原稿全部已經(jīng)遺失，不知所蹤了。這和《書船長載江南月》所述也能一一對上：
顧廷龍先生也很支持我們的工作，為書題寫了封面書名。簽條則仍然由顧頡剛先生書寫。封面、簽條、牌記是影印的，序文是用鉛字排印的，都是請?zhí)K州文新印書局制作的。做這部書所用的都是殘本，有的殘本所剩的頁碼很少，只有三十多頁，一部書拆出來，一共只能裝訂出三十幾部。書做好后，定價四十元。我把顧頡剛先生的序抄了多份，又寫了一些介紹文字，分別寄給國內(nèi)的多家圖書館。這樣的實(shí)物書不多見的，一下子就被訂得差不多了。
《文學(xué)山房明刻集錦》內(nèi)封 顧廷龍題
前幾年我整理《顧廷龍日記》時，曾專門留意過文學(xué)山房的條目，可惜并不多。如今重新檢索，并沒發(fā)現(xiàn)他題寫《文學(xué)山房明刻集錦》內(nèi)封的具體記錄。排印顧序、目錄的文新印書館原名文新印刷公司，民國初年開設(shè)于蘇州閶門內(nèi)西中市，辛亥革命后、抗戰(zhàn)爆發(fā)前承印過金松岑的《天放樓文言》、朱揖文的《蘇州指南》（不止一版）、蘇州美專的《藝?yán)恕冯s志、蘇州國醫(yī)社的《國醫(yī)雜志》、俞友清的《紅豆集》、汪柏年的《爾雅補(bǔ)釋》、李根源的《曲石叢書》、王月芝《虎丘山》、金孟遠(yuǎn)的《吳門新竹枝》、施中一《舊農(nóng)村的新氣象》等一大批書刊，一度成為蘇州最大的鉛字排印出版機(jī)構(gòu)。江先生告訴我，民國《吳縣志》八十卷也是文新承印的。一九五三年，他去印《文學(xué)山房明刻集錦》顧序、目錄時，文新印書館已搬離西中市，遷租到人民路馬醫(yī)科巷口今繡園所在之地，沈壽、余覺夫婦曾在此地辦過同立繡校，與文學(xué)山房老店只隔了一條人民路。
當(dāng)年《文學(xué)山房明刻集錦》一共出了多少部？關(guān)于這個問題，《書船長載江南月》說得比較籠統(tǒng)，“三十幾部”，到底三十幾呢？查今年三月二十七日訪江澄波先生的筆記，他當(dāng)時說了一個數(shù)字——三十六部。四月二十七日，王若舟兄告訴我，目前查到國家圖書館、北京大學(xué)圖書館（兩部）、天津圖書館、上海圖書館、南京圖書館、華東師范大學(xué)圖書館、河南大學(xué)圖書館、重慶圖書館、保定圖書館、廣東中山圖書館等單位藏有此書，然其數(shù)量尚不到發(fā)售總數(shù)的一半。公藏單位購藏之外，私人手中也有幾部，可以明確的是給《文學(xué)山房明刻集錦》出過力的潘景鄭、顧廷龍、顧頡剛?cè)?。盡管后來此書被人舉報，江先生寫信給他們，想要索回贈書，結(jié)果三家一致未作響應(yīng)，《書船長載江南月》說得很清楚：
由于潘景鄭先生、顧頡剛先生、顧廷龍先生都為本書出力不少，我曾分別贈送了樣書給各位先生。省里說要回收這部書，我只好寫信給他們，說明這個情況，希望他們把書寄還給我。三位先生卻都表示不愿意拿出來。我也沒有辦法。蘇州大學(xué)圖書館曾購買過一部，但后來院系合并，這部書就隨著院系合并到南京的一所大學(xué)了。蘇州圖書館是沒有的。記得國家圖書館、天津圖書館都有入藏。二十世紀(jì)八十年代時，我到北京講課，住在校尉胡同，距離位于文津街的北京圖書館較近，就前往拜訪丁瑜先生，希望能影印一份顧頡剛先生的序文。丁先生同我說：“我?guī)湍憧纯窗?，不一定能找到啊?！毙液茫@部書還在北京圖書館，丁先生就安排幫我復(fù)印好，我?guī)Щ亓糇骷o(jì)念。
排印的顧頡剛序言復(fù)印件，十多年前，江澄波先生曾給過我一頁，可能被我放在《吳門販書叢談》的底稿一起，一時尋不出來。當(dāng)年他去北京圖書館找丁瑜先生，事先并沒有約好，結(jié)果很巧，那天丁先生恰好在館里。提及要復(fù)印顧序，丁瑜先生說要看一看，其實(shí)下面還有半句話，《書船長載江南月》沒寫——有沒有被趙萬里先生借回家？原來北京圖書館這部《文學(xué)山房明刻集錦》并未作為藏品編目入庫，而是一直作為古籍部的工具書放在辦公室，有時會被人借去參考。那天真得很巧，書在善本部，顧序也就順利復(fù)印了回來。
《文學(xué)山房明刻集錦》一經(jīng)發(fā)售，頗為暢銷，除江家自留了一兩部，三十多部很快售罄，眼見此事即將圓滿結(jié)束，不料橫生枝節(jié)，江蘇省里忽然來指示，說此舉有破壞文物之嫌。雖經(jīng)江先生解釋，這批殘本、殘葉從來青閣轉(zhuǎn)入文學(xué)山房，存于庫中數(shù)十年，一直沒能用于補(bǔ)配，此舉完全是廢物利用，化腐朽為神奇，但上級仍責(zé)令他將已售出的書追回后，上交省里。于是，江先生不得已又向買書的單位去函，說明緣由，愿意原款退還，請對方把書寄回，令人意想不到，極少買家愿意原物退回的，最后他將退回的、家中所留的書全部上交，此事方才告一段落?！稌L載江南月》里說：
沒想到做好事是要付出代價的——有人舉報給省文化局，認(rèn)為我破壞文物。我說：“我這些書頁都是從殘本里挑出來的?！钡思艺f，你殘本在這里，還可以想辦法配呀。省里邊就來問責(zé)，要求我把所剩的書全部交到省里。當(dāng)時已經(jīng)賣得差不多了，只剩了幾部在店中，我把這幾部書都送到省里，自己一本都沒有留下。
可能考慮到我的出發(fā)點(diǎn)是好的，除了批評和讓我上交存書，省里并沒有采取其他的處罰措施——而且我上交給省里的書，他們還是給錢的，算是全部收購去。但我已成了驚弓之鳥，本來我已經(jīng)著手做《清刻集錦》，已經(jīng)搜集了一些殘頁，這事一發(fā)生，后面的計劃就不好進(jìn)行了。如今想來，省里的意見也有道理，這些殘本都是文物，而且現(xiàn)在殘本的價格也很高了。
我曾問過江先生，當(dāng)時提出此舉屬于破壞文物，要求將書上交省里，用于補(bǔ)配的人是誰？據(jù)說是鄭振鐸，他看到書，提了意見，至于是否真的如此，則不得而知了！后來，江先生從抄家發(fā)還的東西中，找到一些明刻單葉，其中有一部分是《文學(xué)山房明刻集錦》剩下來、頁碼較多之書的零葉，如《書船長載江南月》配圖中《三才圖會》一葉蟲蛀痕跡，與南京圖書館藏本如出一轍。這批劫余之物，一九九二年曾被江先生帶去北京，作為講課的實(shí)物教材進(jìn)行展示。
《文學(xué)山房明刻集錦》面世至今七十多年里，學(xué)界對它的評價頗不少，如黃永年《古籍整理概論》、來新夏《古籍整理講義》、曹之《中國古籍版本學(xué)》、嚴(yán)佐之《古籍版本學(xué)概論》等，大多持贊許的態(tài)度。沈津先生在《發(fā)潛彰幽君獨(dú)秀 蜚聲卓越在書林——說蘇州文學(xué)山房》一文中說：“津1960年追隨顧廷龍先生習(xí)目錄版本學(xué)時，先師即要我調(diào)來此《集錦初編》細(xì)細(xì)閱看。事實(shí)上，這種版刻單頁實(shí)物對鑒定明代版本最為有用。由于是實(shí)物，各朝的版式、字體、墨色、紙張一目了然，看多了，那種版刻終始遞嬗之面目自然難忘。”確是甘苦心得之言。
本文作者與江澄波先生
回顧一百二十多年的文學(xué)山房歷史，《文學(xué)山房明刻集錦》既是江澄波先生入行后的牛刀小試，也是公私合營前老店最后的絕響。進(jìn)入新世紀(jì)，老店重開已歷二十五載，《文學(xué)山房明刻集錦》跨越大半個世紀(jì)，重新面世，既是一脈書香的延續(xù)，也是文學(xué)山房興衰的最佳見證。
一百歲的江澄波先生走了，一百二十六年的文學(xué)山房還在，蘇州城中蕓香一縷，猶待君來。
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