出生于意大利，供職康熙、雍正、乾隆三朝，長(zhǎng)眠于中國(guó)，300多年前從遙遠(yuǎn)的歐洲來(lái)到東方的清代宮廷畫(huà)師郎世寧用筆“畫(huà)”出中西方文化交流互鑒之路。近日，“丹青互鑒——清宮畫(huà)家郎世寧開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)世界”特展在沈陽(yáng)博物館開(kāi)幕，呈現(xiàn)近50組件郎世寧及其學(xué)生、后繼者的繪畫(huà)作品，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域的中西方繪畫(huà)藝術(shù)包容互鑒的“時(shí)代之風(fēng)”。
展覽由沈陽(yáng)市文化旅游和廣播電視局主辦，沈陽(yáng)故宮博物院、沈陽(yáng)市文博中心承辦，故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)第一歷史檔案館、上海博物館、江西省博物館、鎮(zhèn)江博物館、吉林大學(xué)考古與藝術(shù)博物館等多家文博單位共同支持，沈陽(yáng)博物館、沈陽(yáng)市博物館協(xié)會(huì)協(xié)辦，從“萬(wàn)物和美 奕奕如生”“宮廷紀(jì)實(shí) 筆端清史”“中西合璧 開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)”三個(gè)角度詮釋郎世寧及其學(xué)生和后繼者創(chuàng)造的藝術(shù)世界。展品中有來(lái)自故宮博物院的《竹蔭西狑圖》《花鳥(niǎo)圖》《乾隆皇帝戎裝大閱圖》《弘歷射獵圖》，沈陽(yáng)故宮博物院藏 《竹蔭西狑圖》《塞山大獵圖》，中國(guó)國(guó)家博物館藏《六鶴同春圖》等。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
萬(wàn)物和美 奕奕如生
郎世寧諳熟西洋繪畫(huà)技法，清康熙五十四年（1715）進(jìn)入清宮，在康熙、雍正、乾隆時(shí)期執(zhí)事于清朝宮廷，以其靈動(dòng)的畫(huà)筆為靜物寫(xiě)生，為自然寫(xiě)照，將萬(wàn)事萬(wàn)物以鮮活的姿態(tài)呈現(xiàn)于筆端。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“萬(wàn)物和美 奕奕如生”單元展出的《竹蔭西狑圖》中，獵犬機(jī)敏而頑皮；《柳蔭雙駿圖》中，駿馬健碩而孔武；《松樹(shù)羚羊圖》中，樹(shù)木茁壯而蔥郁；《花鳥(niǎo)圖》中，花草搖曳而多姿，一切生靈在他的筆下呼之欲出，宛若重生。其中，《竹蔭西狑圖》為沈陽(yáng)故宮院藏一級(jí)文物，圖中翠竹交錯(cuò)曲上，竹枝間綠葉青青，瓜瓞相望；黃白相間的獵犬，體修肢健，目光炯炯。全圖動(dòng)物、植物明暗向背，陰陽(yáng)凸凹，生動(dòng)立體，為郎世寧代表作品之一。此次，故宮博物院也提供一件構(gòu)圖完全相同的《竹蔭西狑圖》，署款也是郎世寧。那么這兩幅一樣的繪畫(huà)，背后隱藏著怎樣的故事呢？
沈陽(yáng)故宮博物院藏 竹蔭西狑圖
故宮博物院藏 竹蔭西狑圖
鎮(zhèn)江博物館藏 柳蔭雙駿圖
沈陽(yáng)故宮博物院藏 松樹(shù)羚羊圖
故宮博物院藏 花鳥(niǎo)圖
宮廷紀(jì)實(shí) 筆端清史
清朝中期，郎世寧、王致誠(chéng)等畫(huà)家為清宮帶來(lái)更為寫(xiě)實(shí)的西洋畫(huà)風(fēng)。他們根據(jù)當(dāng)時(shí)發(fā)生的重大政治、軍事事件以及宮廷禮儀、帝后生活，創(chuàng)作了大量紀(jì)實(shí)性宮廷繪畫(huà)，以逼真的筆墨技法，再現(xiàn)清宮祭祀、平定叛亂、狩獵習(xí)武、南北巡幸、讀書(shū)品茗、宮苑景觀等諸多場(chǎng)面?！皩m廷紀(jì)實(shí) 筆端清史”單元展出的《乾隆皇帝戎裝大閱圖》《塞宴四事圖》《弘歷射獵圖》《塞山大獵圖》等繪畫(huà)作品，成為研究歷史史事的最好物證。
其中，《乾隆皇帝戎裝大閱圖》原藏于沈陽(yáng)故宮，所繪內(nèi)容為弘歷29歲在京郊南苑舉行閱兵時(shí)的戎裝像，是郎世寧的盛年佳作。此圖以平光處理明暗，線條在起到輪廓線的作用后幾乎被色彩隱去，天空中云的畫(huà)法出自西法，近景的草葉近乎西方的靜物寫(xiě)生，只有遠(yuǎn)山的結(jié)構(gòu)保留了清宮寫(xiě)實(shí)山水的一些特點(diǎn)。圖中的表現(xiàn)技法基本上是采用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具和材料，取得了西方細(xì)筆油畫(huà)的藝術(shù)效果。
故宮博物院藏 乾隆皇帝戎裝大閱圖
故宮博物院藏 塞宴四事圖
故宮博物院藏 弘歷射獵圖
沈陽(yáng)故宮博物院藏 塞山大獵圖
中西合璧 開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)
清康熙晚期，郎世寧等西洋傳教士入宮成為御用畫(huà)師，為清宮和清代畫(huà)壇帶來(lái)全新的“西洋風(fēng)”。郎世寧所創(chuàng)造的中西合璧用筆，打破了中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫(huà)“散點(diǎn)透視”以及文人畫(huà)追求“神似、寫(xiě)意”的風(fēng)格，為繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)全新的理念?？?、雍、乾三朝之后，郎世寧及其學(xué)生的作品由宮廷傳入民間，至清末民初依然被許多畫(huà)家所效仿和推崇，真正開(kāi)啟了古代藝術(shù)史上的一代新風(fēng)。
“中西合璧 開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)”單元展出的《六鶴同春圖》《仙萼長(zhǎng)春圖》《慧賢貴妃吉服半身像》《弘歷觀畫(huà)圖》等繪畫(huà)作品，將傳統(tǒng)繪畫(huà)與西洋繪畫(huà)有機(jī)融合，展現(xiàn)出一種嶄新的宮廷繪畫(huà)風(fēng)格。
中國(guó)國(guó)家博物館藏 六鶴同春圖
臺(tái)北故宮博物院藏 仙萼長(zhǎng)春圖
故宮博物院藏 慧賢貴妃吉服半身像
故宮博物院藏 弘歷觀畫(huà)圖
自27歲進(jìn)入清宮，郎世寧在宮廷從藝的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)50余年。他所從事的繪畫(huà)、琺瑯器、建筑設(shè)計(jì)等各類藝術(shù)活動(dòng)，為當(dāng)時(shí)的清宮帶來(lái)一股新意，不僅影響到京城風(fēng)尚，甚至也波及到清末民初的嶺南畫(huà)派、海上畫(huà)派和京津畫(huà)派諸家。郎世寧在清朝歷史上一直屬于“洋人”，其畫(huà)法甚至被一些人排斥在傳統(tǒng)繪畫(huà)之外。但這位在中國(guó)度過(guò)他大部分人生時(shí)光的西洋畫(huà)家，其繪畫(huà)作品、藝術(shù)風(fēng)格就像他本人一樣，早已屬于他長(zhǎng)眠的中國(guó)。
郎世寧及其創(chuàng)造的藝術(shù)世界，為我們留下了許多寶貴的文化遺產(chǎn)。他在中國(guó)畢生的藝術(shù)實(shí)踐，體現(xiàn)中西方文化的交流與互鑒，體現(xiàn)古老的中國(guó)在堅(jiān)守自己傳統(tǒng)同時(shí)，也一直在包容、吸收和創(chuàng)新。
展覽海報(bào)
展覽名稱：丹青互鑒——清宮畫(huà)家郎世寧開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)世界
展覽地點(diǎn)：沈陽(yáng)博物館（一樓）
展覽時(shí)間：8月7日——11月7日
（本文圖文信息據(jù)沈陽(yáng)故宮博物院微信公眾號(hào)）
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