出生于阿根廷，常駐柏林的當(dāng)代藝術(shù)家托馬斯·薩拉切諾是一位被公認(rèn)能夠在藝術(shù)作品中運(yùn)用高科技的藝術(shù)家。他提醒人們，科學(xué)與藝術(shù)之間的鴻溝是一個(gè)較新的分野。
3月22日，托馬斯·薩拉切諾大型個(gè)展“共生”在北京紅磚美術(shù)館開(kāi)幕。展覽通過(guò)近百件互動(dòng)裝置、影像、雕塑、架上作品和游戲體驗(yàn)，以生態(tài)視角重新觀照藝術(shù)，進(jìn)而反思、重建人類(lèi)與非人類(lèi)，生物與非生物之間的關(guān)系。
跨越科技和藝術(shù)的鴻溝，從蜘蛛結(jié)網(wǎng)得到啟發(fā)
之于托馬斯·薩拉切諾這樣一位被國(guó)際上公認(rèn)能夠在藝術(shù)作品中運(yùn)用高科技的藝術(shù)家?！都~約時(shí)報(bào)》資深撰稿人、藝術(shù)評(píng)論家亞瑟·盧博認(rèn)為他在試圖復(fù)興這樣一種觀念：藝術(shù)家的領(lǐng)域不是博物館或畫(huà)廊，而是世界本身?！八_拉切諾提醒人們，科學(xué)與藝術(shù)之間的鴻溝是一個(gè)較新的分野。曾經(jīng)，藝術(shù)家不僅僅局限于畫(huà)筆或鑿子。列奧納多·達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)了飛行器；米開(kāi)朗基羅是一位建筑師；貝尼尼上演了一場(chǎng)水淹劇院的奇觀?！?/p>
阿根廷裔當(dāng)代藝術(shù)家托馬斯·薩拉切諾
此次個(gè)展命名為“共生（Complementarities）”，這一概念來(lái)自安第斯原住民的哲學(xué)觀念模型“Aerocene”?！凹纯此票舜藢?duì)立的兩極，實(shí)際上是彼此影響、彼此共生的，進(jìn)而形成了一個(gè)和諧共生的世界?！彼囆g(shù)家薩拉切諾對(duì)此深信不疑。在他看來(lái)，這個(gè)星球上不同的種族、文化之間，也不應(yīng)該被視作彼此對(duì)立的矛盾體。
“設(shè)一面之網(wǎng)，物觸而后誅之，故名‘蜘蛛’?！北彼胃母锛彝醢彩凇蹲终f(shuō)》中如此解說(shuō)這一在地球上存在了3.8億年的生物。作為一位長(zhǎng)期關(guān)注生態(tài)問(wèn)題的當(dāng)代藝術(shù)家，薩拉切諾集富有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)家與古怪科學(xué)家特質(zhì)于一體，在過(guò)往長(zhǎng)達(dá)20多年的實(shí)踐創(chuàng)作中，蜘蛛給了他無(wú)限的靈感。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《居住在空氣海洋的底部》，2019。29.7 x 42 cm，印刷。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
在3月21日的“共生”個(gè)展新聞發(fā)布會(huì)上，薩拉切諾回憶說(shuō), 是小時(shí)候爬上屋頂閣樓的經(jīng)歷，讓自己同蜘蛛結(jié)下緣分?！坝浀瞄w樓里有很多浮沉，陽(yáng)光透過(guò)百葉窗照射進(jìn)室內(nèi)，我看到了許多蛛網(wǎng)，而陽(yáng)光也不過(guò)是宇宙中的顆粒。在這個(gè)無(wú)人居住的地方，似乎是蜘蛛創(chuàng)造的世界，而我只是這里的客人而已。后來(lái)當(dāng)我知道天體物理學(xué)家想要去解釋復(fù)雜宇宙的存在時(shí)，往往會(huì)借助一種基于蜘蛛網(wǎng)的形態(tài)做3D建模，那時(shí)候我就覺(jué)得蜘蛛真了不起。而‘宇宙’就存在于我家的小閣樓里，這個(gè)印象一直伴隨我至今。”
托馬斯·薩拉切諾和紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)、展覽策展人閆士杰在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
“萬(wàn)物并育而不相害，道并行而不相悖，小德川流，大德敦化，此天地之所以為大也?！闭褂[策展人，紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰用《禮記·中庸》里的一句話，將展名“共生”這一具有政治生態(tài)學(xué)意義的理想圖景擘畫(huà)出來(lái)。在他看來(lái)，展覽向世人拋出了一系列的問(wèn)題：我們?cè)撊绾我陨鐓^(qū)為主體，踐行并維護(hù)集體關(guān)懷與希望的理念，同頻共振，共同勾勒未來(lái)圖景？在這個(gè)“千瘡百孔的星球 ”上，萬(wàn)物互聯(lián)互通，人類(lèi)如何思考與眾生協(xié)同？“從蜘蛛到人類(lèi)，從引力波到塵埃粒子，從地球到大氣層，薩拉切諾與原住民社區(qū)、科研人員和世界各地的機(jī)構(gòu)合作，重新思考這個(gè)時(shí)代的知識(shí)主線，旨在尋求人類(lèi)、技術(shù)和生物多樣性之間更加平等的平衡，以實(shí)現(xiàn)生態(tài)社會(huì)正義?！?/p>
在空中，隨著大氣“河流”漂浮
澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，在紅磚美術(shù)館進(jìn)門(mén)后標(biāo)志性的下沉圓廳內(nèi)，首先映入眼簾的便是一個(gè)直徑六米的巨大球形雕塑。這件名為《Aeroke》的雕塑，實(shí)際上是一件不使用化石燃料便達(dá)成可持續(xù)飛行的實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?。它由鏡面和透明兩種不同的輕質(zhì)材料制成，通過(guò)適當(dāng)而不過(guò)量地吸收、保存地球表面發(fā)出的紅外線輻射，換言之，僅依靠地球自身的熱力學(xué)提供動(dòng)力，模型可以騰空而起，從而在空中畫(huà)出自身的沉浮軌跡，如同表演一支唯美的凌空舞蹈。
《Aeroke 》，2023，直徑6 m。透明和金屬聚酯薄膜、空氣壓縮機(jī)，亞克力板，尼龍絲，麥克風(fēng)，音頻接口，耳機(jī)。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家和 Aerocene、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
《Aeroke》通過(guò) Aerocene 項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了漂浮，這是一個(gè)由藝術(shù)家在2015年啟動(dòng)的國(guó)際性跨學(xué)科社區(qū)，致力于探索新的生態(tài)感知方式，共同展望一個(gè)人類(lèi)與大氣和環(huán)境和諧共生的社會(huì)。薩拉切諾解釋說(shuō)，地球大氣層能形成次聲波導(dǎo)，這是平流層中次聲能量得以集中且不會(huì)按常規(guī)方式消散的地方?！巴ㄟ^(guò)裝置上的高靈敏度麥克風(fēng)，《Aeroke》鼓勵(lì)參與者感知分散在大氣中的次聲波，聆聽(tīng)人耳通常無(wú)法聽(tīng)到的地球現(xiàn)象和運(yùn)動(dòng)。而如果我們能隨著大氣‘河流’漂浮，那么會(huì)誕生出怎樣的游牧社會(huì)結(jié)構(gòu)？”
《顆粒物（質(zhì)）》，2021。尺寸可變，光束、宇宙塵埃、PM2.5（顆粒物）、恒星風(fēng)、氣流、動(dòng)覺(jué)反饋、聲波。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
在薩拉切諾的裝置作品《顆粒物（質(zhì)）》中，來(lái)自家庭、地球和宇宙的塵埃粒子被一束強(qiáng)光照亮。發(fā)光的光柱閃爍著晶瑩的斑點(diǎn)，就像數(shù)百萬(wàn)個(gè)懸浮在宇宙中的星系，隨時(shí)被觀眾的動(dòng)作和呼吸攪動(dòng)。顆粒物（PM）是指大氣中發(fā)現(xiàn)的微觀固體或液體顆粒，其中尤其危險(xiǎn)的是PM2.5，這種由燃燒化石燃料產(chǎn)生的細(xì)小顆粒，直徑小于2.5微米——足以穿透人體防御，滲入人類(lèi)和各種生物的大腦、心臟、肺部以及其他器官。《顆粒物（質(zhì)）》旨在面對(duì)生態(tài)危機(jī)，讓世人意識(shí)到空氣中的物質(zhì)和力量，進(jìn)而提高對(duì)四周和體內(nèi)漂浮物的感知能力。
《我們并非呼吸同樣的空氣》（墨爾本博士山），2022。5個(gè)框架，34.5 x 40.5 x 4.5 cm （每個(gè)），黑碳、煤煙塵、PM2.5、PM10、濾紙。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
作品《我們并非呼吸同樣的空氣》則將人類(lèi)呼吸空氣質(zhì)量的樣本可視化，這些小點(diǎn)揭示了空間、種族、社會(huì)和政治因素，一并決定了人們能否行使呼吸潔凈空氣的權(quán)利。在薩拉切諾看來(lái)，人類(lèi)經(jīng)歷了全球性的冠狀病毒危機(jī)后，這種對(duì)空氣質(zhì)量不平等分配的認(rèn)知比以往任何時(shí)候都更加凸顯。
《熱動(dòng)力組件》? 托馬斯·薩拉切諾。圖片由藝術(shù)家、紐約／洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
“凡有接觸，必留痕跡?！笔乾F(xiàn)代法證學(xué)中的至理名言。在當(dāng)代新興制圖學(xué)的寓目下，《熱動(dòng)力組件——紅磚美術(shù)館》賦予了空氣繪制其軌跡的能力。當(dāng)觀眾從這件作品旁走過(guò)，懸吊在氣球下方的筆（筆墨由孟買(mǎi)空氣中提取的黑碳污染物制成）便會(huì)自然掠過(guò)紙面，某些人為導(dǎo)致空氣污染的物質(zhì)變成了空氣與我們交流的工具。而如字母、字符、簽名般的痕跡，也讓人們看到空氣脫碳以及最終擺脫化石燃料的重要性。
身在蛛網(wǎng)中，人類(lèi)如何融入“生命之網(wǎng)”
蜘蛛網(wǎng)既是蜘蛛感受與認(rèn)知的身體延伸，也是其與周?chē)h(huán)境聯(lián)系的物質(zhì)表現(xiàn)。展覽相關(guān)作品進(jìn)一步詮釋了生態(tài)系統(tǒng)是“相互作用之網(wǎng)”的概念。《關(guān)注之網(wǎng)》承認(rèn)無(wú)脊椎動(dòng)物的權(quán)利——反觀人類(lèi)世界，如果世人不愿正視歷史性的暴力以及無(wú)休無(wú)止的剝削，改變對(duì)待自然界的看法，重新融入“生命之網(wǎng)”，走向滅絕的或許不止那些瀕危動(dòng)物。
《關(guān)注之網(wǎng)》，2024。蜘蛛框架、蛛絲、碳纖維、繩索、燈光。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
值得一提的是，展覽中其他的蜘蛛/網(wǎng)作品，就包括此次藝術(shù)家來(lái)華布展期間，在紅磚美術(shù)館及其周?chē)l(fā)現(xiàn)的蜘蛛網(wǎng)，“這是我們與北京蜘蛛的持續(xù)合作。”薩拉切諾笑言，“生物不是原子化的個(gè)體，而是混合體……每個(gè)生物體都是一個(gè)‘嵌套生態(tài)’，以復(fù)雜的方式與其他生物聯(lián)系在一起?！?/p>
《宇宙如何陷入蛛網(wǎng)？》，2022。尺寸可變，激光、蛛絲、碳纖維。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家和Arachnophilia、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
《宇宙如何陷入蛛網(wǎng)？》呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)蜘蛛/網(wǎng)進(jìn)行三維掃描、數(shù)字化和重建的原創(chuàng)技術(shù)，揭示出由蜘蛛編織出的隱秘建筑結(jié)構(gòu)。通過(guò)使用激光平面雙向切割蜘蛛網(wǎng)，清晰地展現(xiàn)了所有的三維空間都是由無(wú)限的平面組成。作品將蜘蛛絲織結(jié)構(gòu)的靈巧性進(jìn)行了轉(zhuǎn)換和闡釋?zhuān)褂^眾對(duì)蜘蛛網(wǎng)在多種尺度上?從微觀到宇宙，產(chǎn)生了新的感知。
《算法·韻律》，2023。尺寸可變，現(xiàn)場(chǎng)特定尺寸，繩索、接觸式麥克風(fēng)、電腦、軟件、揚(yáng)聲器。?托馬斯·薩拉切諾。由藝術(shù)家、紐約/洛杉磯譚雅·博納達(dá)畫(huà)廊和柏林紐格赫姆施耐德畫(huà)廊提供
大型體驗(yàn)裝置《算法·韻律》將美術(shù)館內(nèi)最大的展廳變成了6800立方米的網(wǎng)狀景觀，同時(shí)也是一個(gè)可以彈奏的大型弦樂(lè)系統(tǒng)。這也是紅磚美術(shù)館開(kāi)館十年來(lái)，占地面積最大的單體作品之一。在“化身蜘蛛”的邀請(qǐng)下，參觀者需要穿上鞋套，步入這個(gè)白色墻壁（地面）與黑色網(wǎng)線交織的空間，像蜘蛛一樣穿梭于蛛網(wǎng)間——蜘蛛并不具備視力，通過(guò)蛛網(wǎng)的震動(dòng)來(lái)感知周遭的世界——觀眾可以通過(guò)觸摸“蛛絲”，激活每一個(gè)聚合節(jié)點(diǎn)的混響頻率，進(jìn)而聆聽(tīng)到存在的片刻律動(dòng)。藝術(shù)家希望用這種震動(dòng)的語(yǔ)言，讓世人去適應(yīng)共棲、詩(shī)意的未來(lái)。
托馬斯·薩拉切諾現(xiàn)場(chǎng)撥動(dòng)《算法·韻律》的蛛絲，演奏出旋律
據(jù)介紹，該作品的雛形《沿著細(xì)絲形成的星系，就像蜘蛛網(wǎng)上的水滴》首次亮相于2009年第53屆威尼斯雙年展，人類(lèi)學(xué)家布魯諾·拉圖爾（Bruno Latour）曾將該作品描述為“塑造當(dāng)今政治生態(tài)的有力嘗試——通過(guò)擴(kuò)展以前的自然力量來(lái)解決建構(gòu)宜居社區(qū)這一人類(lèi)政治問(wèn)題?！?/p>
展覽將持續(xù)至8月18日。
（本文圖片由紅磚美術(shù)館提供）
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