“居然水中間——近代以來(lái)的江南景觀美術(shù)作品展”這些天正在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出，展覽匯集了黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、吳湖帆、趙無(wú)極等近現(xiàn)代藝術(shù)大家代表性的作品，以及持續(xù)關(guān)注江南景觀的當(dāng)代老中青三代藝術(shù)家作品共140余件。
據(jù)中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長(zhǎng)陳翔介紹，此次展覽上還可以看AI呈現(xiàn)的倪瓚VS柯羅，人工智能將在視覺(jué)還原倪瓚《六君子圖》自然現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，以同樣的圖式，描繪一幅西方風(fēng)景繪畫(huà)作品。
“居然水中間——近代以來(lái)的江南景觀美術(shù)作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
朱屺瞻《梅子黃時(shí)雨意濃》
吳冠中《浮游》
此次展覽由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）主辦，上海中國(guó)畫(huà)院、上海油畫(huà)雕塑院、劉海粟美術(shù)館、浙江美術(shù)館、蘇州美術(shù)館共同支持，同時(shí)借展十余位當(dāng)代藝術(shù)家作品。展覽分為“涉水有途”、“觀水有法”、“思水有道”三個(gè)版塊，分別從水的視覺(jué)再現(xiàn)、水的形式探索、水的人文思考三個(gè)方面，在展示江南水環(huán)境多重樣貌的同時(shí)，呈現(xiàn)藝術(shù)家觀看方式的轉(zhuǎn)變和對(duì)人與自然關(guān)系的詩(shī)意關(guān)照。
楊正新《春風(fēng)又綠江南岸》
自然地理環(huán)境對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作起著基礎(chǔ)性的影響。自五代時(shí)起，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)便有了南北之分，五代南唐山水畫(huà)家董源筆下江湖縱橫、草木豐茂的“一片江南”是最早的關(guān)于江南景觀的描繪，與以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫(huà)形成了迥異的風(fēng)貌。其后又有兩宋米氏父子“點(diǎn)滴煙云、草草而成”的瀟湘奇觀；元人黃公望“雄秀蒼茫，變化極矣”的富春山居；明人文徵明“春湖落日水拖藍(lán)”的江南春色……盡管歷史上的“江南”是一個(gè)變動(dòng)的區(qū)域，與今日狹義上的江南地區(qū)有很大區(qū)別，但水域景觀始終是關(guān)于江南的描繪中最核心、最具代表性的部分。
朱德群《無(wú)題》
近代以來(lái)的江南，更多地指長(zhǎng)江三角洲及其周邊地區(qū)，由于人類活動(dòng)的增加和城市的興起，其水域景觀形成了與古代江南不同的風(fēng)貌，不僅從地理空間上連接起江南各地，也觸發(fā)了江南人新的視覺(jué)印象和審美情趣，更引發(fā)了藝術(shù)家面對(duì)江南水環(huán)境觀看和思考方式的變化。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
聚焦江南水域景觀
春夏之交，正是游玩好時(shí)節(jié)，此次展覽一方面呈現(xiàn)了藝術(shù)家筆下江南豐富的水域景觀，有大家熟悉的長(zhǎng)江、太湖、錢(qián)塘江、西湖、運(yùn)河、蘇州河、黃浦江等，也有不知名的溪流、水道、泉水、瀑布、湖田、蕩地。它們?cè)诓煌竟?jié)、不同天氣、不同光線下，呈現(xiàn)出多樣的姿態(tài)。藝術(shù)家以其敏銳的觀察力和豐富的創(chuàng)造力，為近代以來(lái)的江南景觀留下了珍貴的視覺(jué)印記，也讓觀眾通過(guò)藝術(shù)家之眼，在一場(chǎng)展覽里游遍江南。
劉海粟《黃山人字瀑》
值得注意的是，展覽中的許多作品是藝術(shù)家寫(xiě)生過(guò)程中創(chuàng)作的，為我們了解江南水域景觀歷史提供了重要的視覺(jué)參考，具有很高的史料價(jià)值。如陶冷月拍攝于二十世紀(jì)二三十年代的江南老照片，以及建國(guó)后五六十年代上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師們?cè)诟鞯氐膶?xiě)生之作如《龍華之春》、《古猗園之夏》、《西郊公園寫(xiě)景》、《長(zhǎng)春橋秋色》、《揚(yáng)州瘦西湖》、《普陀煙雨》、《桐廬一角》等，都能為我們了解當(dāng)時(shí)江南水環(huán)境提供重要參照。
林風(fēng)眠《山溪》
另一方面，也展現(xiàn)出部分藝術(shù)家受到江南的水光煙波影響，所形成的具有形式意味的繪畫(huà)語(yǔ)言和與水有關(guān)的觀念思考。由于江南多水的自然地理環(huán)境，有些藝術(shù)家雖然并非直接描繪江南的某一具體水域，卻潛移默化地被江南的水光煙波影響。展覽的后兩個(gè)板塊，更側(cè)重體現(xiàn)藝術(shù)家“觀”江南方式的轉(zhuǎn)變。如“留法三劍客”趙無(wú)極、吳冠中、朱德群，均受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，但始終無(wú)法割舍曾生活和求學(xué)過(guò)的江南，作品飽含中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的東方意蘊(yùn)。而在展覽的第三個(gè)板塊，藝術(shù)家“觀看”江南的角度更進(jìn)一步，深入思考在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，人與水環(huán)境的關(guān)系、面臨的問(wèn)題以及水景觀的意義等，從而形成了觀念中的江南水景觀。
當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作探討當(dāng)下水環(huán)境與江南人的互動(dòng)關(guān)系
潘鴻?！稘O舟唱晚》
近代以來(lái)的江南水域景觀變遷，伴隨著城市的興起與人類活動(dòng)增多而出現(xiàn)，反映出江南地區(qū)人居環(huán)境的變化，也反映了長(zhǎng)三角地區(qū)人民在對(duì)自然改造利用過(guò)程中觀念的變化。如今的長(zhǎng)三角地區(qū)，作為中國(guó)的經(jīng)濟(jì)核心區(qū)域，發(fā)展速度突飛猛進(jìn)。當(dāng)代江南景觀的構(gòu)建，在提高城市發(fā)展水平的同時(shí)，如何兼顧江南原有水域景觀的保留，以對(duì)抗現(xiàn)代性的過(guò)度沖擊？
劉海粟《蘇州河夜景》
展覽的最后一個(gè)版塊探討了這一問(wèn)題。展出的20余位當(dāng)代藝術(shù)家的作品中，有自傳統(tǒng)文人山水而來(lái)的“挪用”再造，有圖像與媒介泛濫時(shí)代的景觀之思，也有現(xiàn)代化進(jìn)程中人對(duì)自我境況的重新審視，探討著當(dāng)下江南人與處身其中的水環(huán)境新的互動(dòng)關(guān)系。江南人只有從自然中汲取審美經(jīng)驗(yàn)，并指導(dǎo)自身的生活實(shí)踐，或許才能在忙碌擁擠的現(xiàn)代城市中依然保持一種 “居然水中間”的安然和從容。
當(dāng)現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合
此外，一組由AI創(chuàng)作的特別作品也亮相此次展覽。據(jù)策展團(tuán)隊(duì)結(jié)合當(dāng)下備受關(guān)注的AIGC技術(shù)，圍繞傳統(tǒng)文人山水畫(huà)創(chuàng)作生成了一組AI輔助作圖的作品。通過(guò)技術(shù)手段再現(xiàn)中國(guó)文人心中的山水，并在此基礎(chǔ)上利用西方繪畫(huà)手法進(jìn)行圖像的轉(zhuǎn)譯，探討中西方繪畫(huà)面對(duì)自然的不同觀看方式，同時(shí)展示當(dāng)下技術(shù)革新對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響，探討未來(lái)景觀制造的可能與轉(zhuǎn)向。
從倪瓚《六君子圖》到風(fēng)景照的變化過(guò)程
柯羅的風(fēng)景畫(huà)
柯羅的風(fēng)景畫(huà)
人工智能將在視覺(jué)還原元代畫(huà)家倪云林《六君子圖》自然現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，以同樣的圖式，描繪一幅西方風(fēng)景繪畫(huà)作品，為觀眾理解中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)的差異提供了直觀對(duì)比，同時(shí)也為觀眾展示了當(dāng)下技術(shù)革新對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響，探討未來(lái)景觀制造的可能與轉(zhuǎn)向。
AI轉(zhuǎn)化過(guò)程
看一看倪瓚和柯羅碰撞出了怎樣的火花
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月25日。本次展覽作為“海上觀潮”系列展覽之一，入選2022年上海市美術(shù)館青年策展人成長(zhǎng)計(jì)劃，是中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）首次圍繞江南文化自主策劃的展覽，以中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館藏為主，集中長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)資源，展現(xiàn)上海以江南文化為底色的地域特質(zhì)，承擔(dān)起傳播弘揚(yáng)江南文化中的重要角色。
（本文據(jù)中華藝術(shù)宮提供資料綜合整理）
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