張大千是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家，其門下大風(fēng)堂弟子眾多，曹大鐵即是其中之一。作為大風(fēng)堂弟子，曹大鐵亦是知名的舊體詩(shī)詞家、藏書(shū)家、文物鑒定家、書(shū)畫(huà)家，且與現(xiàn)代名畫(huà)家謝稚柳、唐云、宋文治等多有交往，并有所記述，提供了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的珍貴史料。
9月6日，“五百年來(lái)一大千——吉林省博物院藏張大千書(shū)畫(huà)展”、“虞山菱花——曹大鐵書(shū)畫(huà)展”將在常熟博物館同期對(duì)外展出。前者遴選了張大千45幅作品，涵蓋了山水、人物、花鳥(niǎo)各個(gè)領(lǐng)域，展示了其書(shū)畫(huà)風(fēng)格的多樣性；后者展出民間收藏的曹大鐵部分書(shū)畫(huà)、文獻(xiàn)，可以窺見(jiàn)其文化藝術(shù)成就之一斑。
“吉林省博物院藏張大千書(shū)畫(huà)展”
在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，張大千工筆、寫意皆精妙，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不擅長(zhǎng)，且書(shū)法繼承碑學(xué)，自成一體，早年還擅篆刻，頗有成就。他與齊白石并稱“南張北齊”，與溥心畬合稱“南張北溥”。其人物畫(huà)自明清唐寅、陳老蓮上溯唐代敦煌壁畫(huà)；其花鳥(niǎo)畫(huà)承接宋代宣和畫(huà)院余風(fēng)；其山水畫(huà)以石濤為根基，又植根于宋元，這種扎實(shí)深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)經(jīng)典的精神，為學(xué)習(xí)前人優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)以及如何入古而能出新開(kāi)拓了一個(gè)新的思路。除此之外，張大千又能將青綠山水的技法用于重彩花鳥(niǎo)和人物畫(huà)，又能將敦煌壁畫(huà)的技法反過(guò)來(lái)融合于山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，這種打破常規(guī)，開(kāi)闊思路的方法也值得后人學(xué)習(xí)借鑒。
張大千
張大千書(shū)畫(huà)是吉林省博物院近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏的重要收藏體系之一，尤其以收藏他的早中期作品為主，為研究張大千中年以前繪畫(huà)風(fēng)格的演變提供了重要線索和軌跡。此次“吉林省博物院藏張大千書(shū)畫(huà)展”遴選了張大千45幅作品，涵蓋了山水、人物、花鳥(niǎo)各個(gè)領(lǐng)域，展示了其書(shū)畫(huà)風(fēng)格的多樣性，使人們?cè)趥鹘y(tǒng)書(shū)畫(huà)文化中潤(rùn)養(yǎng)心靈，從藝術(shù)中獲得情感上的認(rèn)同與共鳴。
張大千先生的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)，可以用兩方面的成就加以概括：一是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的全面繼承；二是晚年形成的潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)，在近代畫(huà)壇上頗具震撼性和開(kāi)創(chuàng)性。大千先生勤于習(xí)古、善于習(xí)古、精于習(xí)古，其所臨仿過(guò)的各流派、各時(shí)代畫(huà)家達(dá)到百位之多，且多得其神髓。
二十世紀(jì)二三十年代張大千的山水作品，以臨仿石濤者最具特色。石濤的筆墨千變?nèi)f化，細(xì)膩輕柔者有之，粗頭亂服者有之；雄勁處似千軍萬(wàn)馬馳過(guò)，清冷時(shí)幽人獨(dú)處，無(wú)比寂靜。大千先生結(jié)合自身個(gè)性，以超乎尋常的天賦和勤奮加以研習(xí)，取為己用，隨機(jī)應(yīng)變、觸景生情，將石濤的各種技法靈活運(yùn)用，以適應(yīng)不同的景物和取得多樣化的效果。這一時(shí)期的整體風(fēng)格是清俊空靈，尤其是有多件作品使用了花青，兼以淡墨輕染，清潤(rùn)之氣撲面而來(lái)。
張大千 《新安江行舟圖》 1932年
張大千 《嚴(yán)陵秋色圖》 1934年
四十年代以后，大千先生山水畫(huà)的風(fēng)格有了較為明顯的轉(zhuǎn)變，臨習(xí)五代董源、巨然和元代王蒙的作品非常多，加之受敦煌壁畫(huà)影響，逐漸脫離石濤，畫(huà)面布局趨向繁滿，用筆扎實(shí)厚重。
張大千《小鎣華山圖》 1940年
張大千 《峨眉一角圖》 1947年
人物畫(huà)方面，張大千先生早期（敦煌之行以前）人物畫(huà)以高士和仕女為主，受吳偉、唐寅、石濤、華喦、任伯年等明清畫(huà)家影響，主要呈現(xiàn)清秀、淡逸的風(fēng)格面貌。1941年開(kāi)始敦煌之行后，人物畫(huà)風(fēng)格發(fā)生重要轉(zhuǎn)變。逸筆草草者大大減少，工筆設(shè)色乃至工筆重彩作品不斷涌現(xiàn)，人物造型豐滿、線條沉實(shí)，敷色濃重艷麗，凸顯個(gè)人風(fēng)格。
張大千 《桐蔭高士圖》 1932年
張大千 《擬陳老蓮二叟賞梅圖》 二十世紀(jì)三十年代
張大千 《松蔭高士圖》 1946年
張大千 《詠柳圖》
大千先生的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作從上世紀(jì)二三十年代一直持續(xù)到晚年，呈現(xiàn)工筆、寫意、潑墨潑彩等多種面目。寫意花卉一直貫穿于他的創(chuàng)作生涯，工筆主要集中于中期階段，潑墨潑彩則僅限于荷花。
吉林省博物院所藏張大千花鳥(niǎo)作品，從1931年至1948年，也可分為三十年代和四十年代兩個(gè)時(shí)期。三十年代的花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆以少勝多、以簡(jiǎn)代繁，追求筆墨情趣和畫(huà)外之韻，在畫(huà)法上兼工帶寫，有宋人之嚴(yán)謹(jǐn)，亦兼華喦之清新，總之這一時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格亦未脫出簡(jiǎn)逸、清靈、明快的范疇。四十年代的花鳥(niǎo)畫(huà)，題材主要有梅花、牡丹和荷花；技法以寫意為主，但工筆畫(huà)有了重大發(fā)展；風(fēng)格由三十年代的簡(jiǎn)逸轉(zhuǎn)向氣勢(shì)雄渾和富麗精密。最重要的有兩類：一為寫意荷花，一為工筆重彩花卉。
張大千 《白頭郎圖》 1941年
張大千 《荷花鹡鸰圖》 1946年
張大千 《品蓮圖》
張大千 《荷花翠鳥(niǎo)圖》
“虞山菱花——曹大鐵書(shū)畫(huà)展”
張大千門下大風(fēng)堂弟子眾多，曹大鐵即是其中之一。曹大鐵（1916—2009），江蘇常熟人。原名鼎，字大鐵，又字若木，號(hào)爾九、北野、若木翁、廢鐵、大鐵居士、菱花館主等，齋名菱花館、半野堂。曹大鐵是我國(guó)著名舊體詩(shī)詞家、藏書(shū)家、文物鑒定家、書(shū)法家、畫(huà)家。
曹大鐵（1916—2009）
曹大鐵生于常熟西郊小湖甸湖莊富家。先世為元末巨富，富甲江左。祖上經(jīng)營(yíng)漁業(yè)，開(kāi)商行。父喜愛(ài)藏書(shū)、書(shū)法。他童年即善作文，稍長(zhǎng)知聲韻格律。家塾讀書(shū)十年，始入學(xué)校。青少年時(shí)期問(wèn)學(xué)三師，學(xué)詩(shī)于楊云史，學(xué)書(shū)于于右任，學(xué)畫(huà)于張大千。1940年畢業(yè)于上海之江大學(xué)土木工程系，與著名建筑學(xué)家陳從周同窗。他是江蘇省文史館館員、上海大風(fēng)堂同門會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、美國(guó)紐約四海詩(shī)社終身社友。著作有《梓人韻語(yǔ)》《中國(guó)山水畫(huà)流派概論》《張大千詩(shī)文編年》等。
大風(fēng)堂弟子在網(wǎng)師園的合影 （右三為曹大鐵） 收藏者：瞿熙忠
曹大鐵舊體詩(shī)詞成就高，影響大，曾被中國(guó)作家協(xié)會(huì)評(píng)為“當(dāng)代舊體詩(shī)詞十大作家”之一?！惰魅隧嵳Z(yǔ)》集《半野堂樂(lè)府》《菱花館歌詩(shī)》《大鐵詞殘稿》等詩(shī)詞近千首，創(chuàng)作時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，是作者人生的生動(dòng)、深沉展示，也折射出社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻。曹大鐵15歲時(shí)學(xué)詩(shī)于楊云史，在中國(guó)舊體詩(shī)壇上，繼承、發(fā)揚(yáng)楊云史“梅村體”詩(shī)業(yè)的，首推曹大鐵。曹大鐵詩(shī)詞見(jiàn)證虞山詩(shī)派四百年余響未絕、余波未盡。
《大鐵詞殘稿》四冊(cè) 收藏者：馬行健
曹大鐵是知名藏書(shū)家，注重善本、宋元刻本，多明代刻本、稿本、孤本，他藏有錢謙益《楞嚴(yán)蒙鈔》手稿本、《明史斷略》馮簡(jiǎn)緣寫定本、毛扆精校《四書(shū)集注》、《昭明文選》汲古閣本等，這些均屬稀世珍品。曹大鐵被尊稱為“常熟末代藏書(shū)家”。據(jù)其《半野園曲》本事注載，被錯(cuò)劃右派時(shí)，“善本圖書(shū)四百二十六目，名畫(huà)廿七件，悉數(shù)沒(méi)入公庫(kù)”。1976年以后，尚存善本一百五十三種。
除藏書(shū)外，還藏名人書(shū)畫(huà)。他收藏的清人余秋室所繪《柳如是訪半野堂小影》圖軸及畢仲凱所繪《河?xùn)|君便裝小像》卷圖，是錢柳研究的重要資料。前年曹大鐵之子曹公度代表其父向常熟博物館捐獻(xiàn)的張大千《浣紗圖》軸、錢瘦鐵《木落秋遠(yuǎn)圖》軸，即為其書(shū)畫(huà)藏品的一部分。
曹大鐵見(jiàn)多識(shí)廣，精于文物鑒定，尤精鑒書(shū)畫(huà)，與國(guó)內(nèi)文物鑒定泰斗級(jí)大師張蔥玉、謝稚柳等多有切磋。他將鑒定與收藏相結(jié)合，又以詩(shī)詞記其事，形成自己特有的文物鑒定家面貌。常熟名流、93歲曹仲道老人言曹大鐵“涉文史，即識(shí)版目錄，能別宋元抄校是非，尤精鑒書(shū)法名畫(huà)，遇其善者，他人方?；筮t疑，大鐵立許巨金，滿鬻者望而得之，其果決如此?！贝嗽挷⒎强滹椧缑馈?/p>
曹大鐵《江城子·贈(zèng)陳叔通先生》記一事：抗戰(zhàn)初曹大鐵到楊無(wú)恙上海寓所訪楊，見(jiàn)案上放清代畫(huà)家金冬心、羅兩峰梅花圖卷各一，觀后曹說(shuō)此為贗品，楊則以為真品，斥曹武斷。正在爭(zhēng)論之間，屋內(nèi)一老者起立，贊揚(yáng)曹獨(dú)具慧眼，說(shuō)楊判斷錯(cuò)了，經(jīng)介紹始知此老者是陳叔通，此二圖是他的藏品。
《虞陽(yáng)勝概圖》題跋 收藏者：李政
《蹈火行并序》 收藏者：薛可嘉
曹大鐵17歲從于右任學(xué)書(shū)法，自于師草書(shū)入手，后更學(xué)元代倪云林書(shū)體。一手行草，書(shū)界稱絕。在安徽合肥，書(shū)《廉泉亭記》立包公祠前，書(shū)《包孝肅公傳》立包公墓園內(nèi)。在常熟，沙家浜風(fēng)景區(qū)、虞山劍門、興福寺、四高僧墓、維摩寺等處都有其書(shū)法石刻。他的各種書(shū)畫(huà)題跋、詩(shī)詞行草，更是數(shù)不勝數(shù)。
在繪畫(huà)方面，曹大鐵自19歲在蘇州網(wǎng)師園拜師張大千，到68歲時(shí)接到大千師在臺(tái)灣臨終前囑家人贈(zèng)寄的畫(huà)集，五十年間師生之誼歷久常新，傳為畫(huà)壇佳話。他作為大風(fēng)堂弟子，師出名門，且有長(zhǎng)期臨摹古人名畫(huà)的深厚基礎(chǔ)，作畫(huà)自有氣派，多巨幛長(zhǎng)卷，氣勢(shì)逼人。冊(cè)頁(yè)小品，亦清新俊發(fā)。其畫(huà)作數(shù)量可觀，據(jù)曹大鐵自記，1964年返里后，百日內(nèi)作山水花鳥(niǎo)人馬45件，“文革”時(shí)期一次被抄沒(méi)自作畫(huà)130余件。曹大鐵與現(xiàn)代名畫(huà)家謝稚柳、唐云、宋文治、江寒汀、陸儼少、陸抑非、朱屺瞻等多有交往，并有所記述，提供了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的珍貴史料。
曹大鐵《華岳紀(jì)游圖》 收藏者：馬行健
曹大鐵仿馬琬水閣松風(fēng)圖、裴肯堂隸書(shū)扇 收藏者：陸震
曹大鐵、王震鐸、鄭濟(jì)炎等合作四季花卉 收藏者：曹劍方
曹大鐵等大風(fēng)堂弟子網(wǎng)師園合作圖 收藏者：瞿熙忠
據(jù)常熟文史專家、特級(jí)教師錢文輝介紹，“曹大鐵在現(xiàn)代常熟文化史上獨(dú)放異彩。此次常熟博物館展出民間收藏的曹大鐵部分書(shū)畫(huà)、文獻(xiàn)，可以窺見(jiàn)其文化藝術(shù)成就之一斑。 ”
據(jù)悉，“五百年來(lái)一大千——吉林省博物院藏張大千書(shū)畫(huà)展”“虞山菱花——曹大鐵書(shū)畫(huà)展”展期將持續(xù)至10月30日。
（本文據(jù)常熟博物館資料整理。）
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