“冷月”百年：以中國(guó)楮墨，開(kāi)歐洲畫(huà)境

陶冷月是二十世紀(jì)早期中國(guó)畫(huà)融匯中西的探索者之一，他幼承家學(xué)，繼習(xí)西畫(huà)，在兼長(zhǎng)中西兩方所長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，用傳統(tǒng)的沒(méi)骨法將西畫(huà)的光影、透視、等科學(xué)原理融入中國(guó)畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)以月光山水為代表的 “新中國(guó)畫(huà)”而享譽(yù)畫(huà)壇。今年正逢他啟用 “冷月”名號(hào)一百周年，為此重?cái)⑵涓囊欢屋W聞，并賞析他的“冷月”作品以作祭奠。

蔡元培《陶冷月先生作畫(huà)潤(rùn)格》記有：“冷月先生，夙精繪事，先民榘矱，海外見(jiàn)聞，分別研練，各還其是。近進(jìn)一步互取所長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)神韻，悉守國(guó)粹。傳光透視，特采歐風(fēng)。”

陶冷月（1895—1985）像 油畫(huà) 朱賢本作于底特律 2021.3.28

此像據(jù)1964年3月9日陶冷月在硯棣朱賢本姨婆左宅所攝照片繪制。這幅正在為左亦天作的《松月清輝》圖見(jiàn)本文所列最后一幅作品，現(xiàn)藏美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。

《永安月刊》 第19期  1940.11.1   

鄭逸梅世伯在《陶冷月中西合璧之署名》中記：“新中國(guó)畫(huà)家陶冷月，本名鏞，善作月景，森然有冷意，人得而珍之，曩掌教雅禮大學(xué)，西教授某見(jiàn)而劇賞其藝，因戲呼為Professor  Cold moon，陶聞而善之，因舍其名而自署冷月”。其記敘的是1921年，長(zhǎng)沙雅禮大學(xué)舉辦春季運(yùn)動(dòng)會(huì)，獎(jiǎng)品由教師捐贈(zèng)，頒獎(jiǎng)的美籍米教授拿到陶教授提供的一幅月景圖時(shí)給他起的綽號(hào)，往后師生們就直呼其“冷月教授”，陶樂(lè)而受之，欣然更名的這段軼聞。原來(lái)“冷月”名號(hào)出自雅禮師生為他起的綽號(hào)。

在更名前后的繪畫(huà)中也找到了他啟用“冷月”名號(hào)的具體時(shí)間。

《早春細(xì)雨》鉛筆寫(xiě)生 1921年作《中國(guó)名畫(huà)家全集——陶冷月》158頁(yè)  河北教育出版社 2003.5  

《早春細(xì)雨》題 “江西萍鄉(xiāng)南坑早春細(xì)雨 1921 詠韶”，是寒假結(jié)束從蘇州返校途經(jīng)萍鄉(xiāng)時(shí)所作，落 “詠韶”名款。

《端陽(yáng)八景》油畫(huà)  1921年作《中國(guó)近代繪畫(huà)研究者國(guó)際交流集會(huì)論文集》325頁(yè)  京都博物館編 2010.3

《端陽(yáng)八景》有“陶詠韶1921”和“辛酉端陽(yáng)節(jié)作於長(zhǎng)沙閑閑園，冷月識(shí)”二次題款，也許是他刻意告示“陶詠韶”更名“冷月”了，又提示了啟用“冷月”名號(hào)的確切時(shí)日。

《江南水鄉(xiāng)》 水彩 1922年作 香港佳士得 2006.11.27 第1092拍品                  

1922年的《江南水鄉(xiāng)》簽署已是“陶冷月，7、11、22”。

《秋塘晚眺》油畫(huà)  陶詠韶 1917  載1918年5月25日《小說(shuō)月報(bào)》9卷5號(hào)屏頁(yè)

陶冷月獲此綽號(hào)絕非偶然。他當(dāng)年正沉浸於月色的描繪，遺存的幾張油畫(huà)照片如《松月高崗》（1918）、《戰(zhàn)墟夜月》（1921）都是月景圖，而刊載于媒體的第一幅作品《秋塘晚眺》也是月景圖?！袄湓隆边@個(gè)綽號(hào)對(duì)陶氏來(lái)說(shuō)真可謂實(shí)至名歸，他也因此畫(huà)了一輩子的“冷月”。

1921年不僅是他更名的一年，也是探索歷程上重要轉(zhuǎn)折的一年。他在《與江小鶼論畫(huà)》一文中自述：“余幼時(shí)即喜涂抹，與小鶼同。初作國(guó)畫(huà)，繼習(xí)西畫(huà)，七年秋至長(zhǎng)沙執(zhí)教雅禮時(shí)，尤醉心歐化。辛酉以來(lái)，思折衷中西而調(diào)和之，……”（《星報(bào)》1926.11.12）而促成他立志變革創(chuàng)新的關(guān)鍵人物是蔡元培先生。

《名人講演錄》 湖南《大公報(bào)》1920.11.5 

1920年秋，蔡元培、吳稚暉、李石曾到湖南講學(xué)，蔡先生在長(zhǎng)沙的十二次講演（湖南《大公報(bào)——名人講演錄》1920.10.29——11.17連載），內(nèi)容都涉及美學(xué)、美育和美術(shù)，他說(shuō)：“中國(guó)的圖畫(huà)，算是美術(shù)中最發(fā)達(dá)的，但是創(chuàng)造的少，摹仿的多。西洋的圖畫(huà)家，時(shí)時(shí)創(chuàng)立新派。而且畫(huà)空氣，畫(huà)光影，畫(huà)遠(yuǎn)近的距離，畫(huà)人物的特性，都比我們進(jìn)步得多。”兼長(zhǎng)中西又有革新意識(shí)的陶冷月，在蔡元培先生的啟迪、鼓勵(lì)和支持下，立志走上融匯中西的探索之路。

陶冷月在更名前的作品已經(jīng)流露出融匯革新的意向。上述《秋塘晚眺》在1919年首屆蘇州畫(huà)賽會(huì)展出時(shí)，已被稱之為“以中國(guó)楮墨，開(kāi)歐洲畫(huà)境”。（《顧頡剛?cè)沼洝?，中華書(shū)局2011年1月版）

《月光瀑布》油畫(huà) 1921年作《美術(shù)史研究集刊.10》278頁(yè) 國(guó)立臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所 2001.3

探索早期的油畫(huà)《月光瀑布》被稱作是“中國(guó)式油畫(huà)”的代表作。（《藝海》2008.2秦安建《陶冷月的中國(guó)式油畫(huà)》）是目前僅見(jiàn)的落款“詠韶”的油畫(huà)原作，王從卉在《世紀(jì)月光——陶冷月之月景油畫(huà)的意義》中有此描述：“清冷月光之下奔流的瀑布和岸邊密布的樹(shù)叢，畫(huà)面靜謐幽遠(yuǎn)，是非常典型的中國(guó)畫(huà)構(gòu)思，但結(jié)合了西畫(huà)中的透視、光影和寫(xiě)實(shí)主義態(tài)度。整個(gè)畫(huà)面意境感非常強(qiáng)，從地上到水面再到天空，逐步由實(shí)到虛，畫(huà)家在著力進(jìn)行情感性刻畫(huà)?！瓊鹘y(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作概念始終影響著他描繪寫(xiě)實(shí)風(fēng)景時(shí)的表現(xiàn)。因此作品最終表達(dá)的并不是真正意義上的西方寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)景，而是具有東方意蘊(yùn)的表現(xiàn)主義的理想化的意境中的風(fēng)景。這也是在油畫(huà)民族化探索實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中所出現(xiàn)的典型特征?！崩山B君在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月與他的繪畫(huà)》中稱：“《月光瀑布》系想象之作，筆觸細(xì)膩，空間幽遠(yuǎn)而靜謐。全圖對(duì)月光下自然景物的刻畫(huà)，令人想起倫勃朗作品中神秘的光，康斯坦布爾筆下有云的天空。” （《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家叢集——陶冷月》上海書(shū)畫(huà)出版社2000年12月）

《冷香夜月》1924年作 冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)51009 《光風(fēng)霽月——陶冷月畫(huà)集》44-45頁(yè) 上海書(shū)畫(huà)出版社2015.1 

他又取石青、石綠等中國(guó)畫(huà)材，用厚涂法、亮部塑造法等油畫(huà)技法在綾上作《冷香夜月》。這些作品對(duì)剖析他的探索歷跡，具有珍貴的研究?jī)r(jià)值。雖然這類(lèi)摻入中國(guó)畫(huà)意的嘗試之作受到觀者好評(píng)，但仍有西畫(huà)的感覺(jué)，為此他沒(méi)有繼續(xù)下去。他要尋求的是既融入西畫(huà)光影透視原理，又保持中國(guó)畫(huà)屬性的“新中國(guó)畫(huà)”。

陶冷月“醉心西畫(huà)”時(shí)畫(huà)了許多描寫(xiě)夜色的油畫(huà)，掌握了表現(xiàn)明暗空氣的技法，因而利用自身這一長(zhǎng)處，或許是他取月景圖為的突破點(diǎn)的緣由吧。但用寫(xiě)實(shí)手法描繪月色，在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中缺少范例。宋代羅大經(jīng)說(shuō)：“繪雪者不能繪其清，繪月者不能繪其明”（《鶴林玉露》卷之六、丙編、繪事）為破解這一難題，他在縱覽歷代畫(huà)史畫(huà)跡后感到，“我國(guó)山水畫(huà)法，宏遠(yuǎn)廣博，筆法章法，實(shí)超乎西國(guó)風(fēng)景畫(huà)之上。所不足者，遠(yuǎn)近透視之理或有所誤，光陰明暗之變未能充分耳?！?/strong>（《與江小鶼論畫(huà)》，《星報(bào)》1926.11.12）又發(fā)現(xiàn)古人用沒(méi)骨法畫(huà)凹凸、畫(huà)陰影、畫(huà)青天碧水、畫(huà)澗中倒影，這正是要尋覓的傳統(tǒng)技法。而“歐西學(xué)科中，透視學(xué)可以明遠(yuǎn)近之理，投影學(xué)可以知明暗之分，光學(xué)可以悉色彩之原理，色彩學(xué)可以詳調(diào)色之方法。凡是皆為西畫(huà)之要素，亦大可為我國(guó)畫(huà)法他山之助。而明乎此，則繪月者未嘗不能繪其明，繪雪者未嘗不能繪其清矣?！?/strong>（陶冷月《國(guó)畫(huà)的新的研究》，《新聞報(bào)》1928.10.24）據(jù)此，經(jīng)不斷的摸索，他終于用傳統(tǒng)沒(méi)骨法在宣紙上繪出了明凈的月，清澈的雪。

經(jīng)多年的潛心創(chuàng)作，他先后在蘇、錫、滬、寧等地舉辦畫(huà)展，那些具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫(huà)引起了各界的驚嘆?！缎聼o(wú)錫》報(bào)道曰：“陳列者為油畫(huà)、新中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)三種。其中以新中國(guó)畫(huà)之《貓蝶百壽圖》為最名貴。次為《冷香夜月》等?！?（《新無(wú)錫》1924.7.23）《申報(bào)》則稱：“陶君特創(chuàng)之新中國(guó)畫(huà)，熔中西古今于一爐，嘆為觀止?！保ā渡陥?bào)》1925.11.11）范煙橋作《陶冷月之新中國(guó)畫(huà)》、徐碧波撰《觀陶冷月新中國(guó)畫(huà)》（《時(shí)報(bào)》1926.5.5），標(biāo)題均取“新中國(guó)畫(huà)”為名予以評(píng)析。從此陶冷月融匯中西的作品被冠以“新中國(guó)畫(huà)”的命名。

范煙橋 《陶冷月之新中國(guó)畫(huà)》  《新月》一卷四期  1925.12  

六年后，蔡元培先生旅歐回國(guó)，見(jiàn)到這些描繪空氣、光影、遠(yuǎn)近距離的“新中國(guó)畫(huà)”，十分驚喜，多年來(lái)自己所提倡的中國(guó)畫(huà)革新主張如今得到了實(shí)踐。欣然為即將出版的《冷月畫(huà)集》署耑、題辭、并書(shū)訂潤(rùn)格和書(shū)贈(zèng)對(duì)聯(lián)，予以褒獎(jiǎng)。

蔡元培題辭  1926.5.1

題辭在闡述了東西方繪畫(huà)的差異、交融和現(xiàn)狀后說(shuō)：“以中國(guó)畫(huà)為本，而采用歐法以補(bǔ)所短者，我國(guó)畫(huà)家間亦試為之，然專攻此術(shù)者，尚未之聞?！苯又隽藢９ゴ诵g(shù)的畫(huà)家：“陶冷月先生本長(zhǎng)國(guó)畫(huà)，繼而練習(xí)西法，最后乃基憑國(guó)畫(huà)而以歐法補(bǔ)充之。試作數(shù)十幀，一切布景取神以至題詞蓋印悉用國(guó)畫(huà)成式，惟于遠(yuǎn)近平凸之別、光影空氣之變，則采用西法。町畦悉化，體勢(shì)轉(zhuǎn)遒，洵所謂取之左右逢其源者。他日見(jiàn)聞?dòng)?，工力更深，因而造成一新派，誠(chéng)意中事。爰書(shū)數(shù)語(yǔ)，以資印證。”陶冷月深知蔡先生對(duì)自己的囑托，立志將畢生的精力投入到“新中國(guó)畫(huà)”的創(chuàng)作之中。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，陶冷月一生創(chuàng)作了近千幅月景圖，早期的作品所見(jiàn)甚少，可在當(dāng)年的出版物和畫(huà)展的場(chǎng)景照片上見(jiàn)之。

陶冷月畫(huà)展照片  蘇州東吳大學(xué)林堂  1925年

隨著探索的逐步深入，技法的不斷完善，“新中國(guó)畫(huà)”也漸趨成熟。以下幾幅可謂其不同時(shí)期的代表作：

《平湖夜月》1932年作  冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)21012   香港蘇富比2004.11.1第640拍品

光風(fēng)霽月，映照湖上，湖面波平如鏡，倒影月色澄黃。小舟三兩蕩漾其間，坐者或仰觀皓月，或鳴笛遣興，亦見(jiàn)漁人撒網(wǎng)捕魚(yú)于淺水。柳樹(shù)依岸栽植，枝長(zhǎng)葉滿，清風(fēng)拂掠，眼前一片繁綠招展飄揚(yáng)，在靜謐清幽的環(huán)境下，偶爾帶來(lái)動(dòng)感。陶冷月擅寫(xiě)月色山水，本幅無(wú)疑屬最佳寫(xiě)照，雖曰融合西法，但內(nèi)容詩(shī)意造境，與傳統(tǒng)文人氣息貫通，畫(huà)面清朗柔美，令觀者賞心悅目。（香港蘇富比2004年11月1日拍賣(mài)圖錄第640拍品注釋）

《暗香疏影》1932年作冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)11018 載《南京朝報(bào)》1935.11.4

這幅的藍(lán)本是超山唐梅，張巍點(diǎn)評(píng)曰：“畫(huà)家在構(gòu)圖立意方面極盡慘淡經(jīng)營(yíng)的匠心。枝干枝條的盤(pán)繞伸展和云靄的走向相一致，相呼應(yīng)，造成了強(qiáng)烈的動(dòng)感。近景突出，遠(yuǎn)景也頗為用心，既凸現(xiàn)了畫(huà)家的表現(xiàn)主題，也完成了畫(huà)面真境與幻境，似與不似的境象營(yíng)造，反映出畫(huà)家對(duì)自然和藝術(shù)獨(dú)有的思考以及對(duì)兩者關(guān)系的恰當(dāng)把握?！?（《中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)全集》第82）

《夜歸》水彩 1932年《國(guó)畫(huà)復(fù)活運(yùn)動(dòng)與廣東中國(guó)畫(huà)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集 下冊(cè)》159頁(yè) 嶺南美術(shù)出版社 2017.1

月光下，清晰的路橋，隱約的村舍，溪水閃爍銀光，歸侶緩緩遠(yuǎn)去。這幅僅見(jiàn)的水彩畫(huà)月景圖，看似油畫(huà)，卻飽含傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)意境。描繪云月的干涂法，也是他創(chuàng)作《新中國(guó)畫(huà)》所慣用的技法?！兑箽w》對(duì)研究陶冷月不同類(lèi)型“新中國(guó)畫(huà)”的表現(xiàn)技法提供了可參見(jiàn)的實(shí)物，彌足珍貴。

《洞庭秋月》1943年作 冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)13304《中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)全集》74頁(yè)

江冉評(píng)說(shuō)：“對(duì)云水月夜的描繪技法是前無(wú)古人的。在這幅作品中，陶冷月完美地把傳統(tǒng)山水畫(huà)技法與西洋繪畫(huà)的技法結(jié)合在一起，營(yíng)造出具有中國(guó)味的優(yōu)美意境，令人贊嘆不已。作品近景山石與樹(shù)叢的畫(huà)法充分體現(xiàn)了陶冷月深厚的傳統(tǒng)功力，遠(yuǎn)山和云的處理吸收了西畫(huà)的表現(xiàn)技巧，浩淼的湖水中折射出銀色的月光，是畫(huà)家的首創(chuàng)。中西繪畫(huà)融和得如此和諧，展現(xiàn)了陶冷月的審美追求。作品中表現(xiàn)出的革新、大眾化精神，以及對(duì)西方繪畫(huà)的合理吸收，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響?！保ā吨袊?guó)現(xiàn)代山水畫(huà)全集》第74頁(yè)）

《四季月夜圖》1947年作  冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)15095—15102  上海龍美術(shù)館藏

江迅在《陶冷月與“四季月夜圖”》中評(píng)說(shuō)：“陶冷月繪有四季月夜圖，是李白詩(shī)意畫(huà)，可謂他繪月的代表作。他經(jīng)過(guò)多年揣摩，深知欲達(dá)月光照銀輝，月明清如水的境界，必須掌握繪云的技法，即烘云托月。他繪云月，不仿古人以淡墨線勾勒月形云紋，也不在月旁隨意平涂淡墨，而是運(yùn)用沒(méi)骨法，兼取西方水彩畫(huà)技法中干畫(huà)法，層層烘染，著意刻畫(huà)云的深淺濃淡和云層流動(dòng)的勢(shì)態(tài)。陶冷月曾仔細(xì)觀察四季月景的變化，他說(shuō)：春月如在笑，夏月特別爽，秋月高亢，冬月高寒。雨前烏云拱月，其月分外明亮，雨后碧空如洗，月如白蓮。真是深得其中三味?！保ā段膮R報(bào)》1983.11.12）

《桃源夜月》1948年作 冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)15212 中國(guó)嘉德2019.6.2第423拍品                

林映春評(píng)述曰：“古今畫(huà)壇在描繪月景山水方面，尚無(wú)人超越陶冷月以積墨、積色及漸層著色的技法所營(yíng)造出的獨(dú)特表現(xiàn)力和神奇意境”。（《寒香萬(wàn)里凈無(wú)塵——陶冷月的月景山水畫(huà)》，《美術(shù)報(bào)》1998.3.2）

《雪月山水》1981年作 冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)16461 《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集 中國(guó)畫(huà)山水卷》123頁(yè) 人民美術(shù)出版社 1997

在層層云影中，皓月如盤(pán)，凄清寒光下，群山素裝，梅樹(shù)暗香，湖光閃爍，扁舟欸乃，展現(xiàn)在觀者眼前一片雪清月明的景象。

《寒月清波》1981年作 冷月畫(huà)識(shí)編號(hào)16445《光風(fēng)霽月—陶冷月畫(huà)集》344頁(yè) 上海書(shū)畫(huà)出版社 2015.1            

寒月、疏松、瀑泉、清波，臨窗對(duì)酌，此情此景惟陶氏筆下表現(xiàn)最為切意。晚年之作，可見(jiàn)清晰的勾勒、皴檫痕跡，趨于縱意而相對(duì)顯出了筆痕。

《清代畫(huà)史》   盛淑青編輯 黃賓虹審定  1933年有正書(shū)局增訂再版      

陶冷月在民國(guó)時(shí)期是相當(dāng)著名的畫(huà)家，1933年由黃賓虹審定之《清代畫(huà)史》出版，在補(bǔ)編中有其列傳，稱他是“近代畫(huà)家革命巨子”。但他的“新中國(guó)畫(huà)”沒(méi)能追隨“新中國(guó)”畫(huà)的潮流，漸漸被“湮滅”了。直至上世紀(jì)八十年代前后，藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸復(fù)蘇，他的作品得以重新面世，也得到了藏家的青睞。隨著遺作展的舉辦和畫(huà)冊(cè)、年譜的出版，尤其是學(xué)術(shù)界對(duì)中國(guó)近代美術(shù)史研究的興起，諸多學(xué)者研究著述的發(fā)表，使長(zhǎng)期被“塵封”，被“遺忘”的陶冷月及其“新中國(guó)畫(huà)”才得以“光風(fēng)霽月”。

姚全興先生是最早研究陶冷月的學(xué)者之一，在《陶冷月——推陳出新的老畫(huà)家》一文中，他呼吁：“陶冷月是現(xiàn)代美術(shù)界推陳出新的畫(huà)家，他和徐悲鴻、劉海栗等藝術(shù)大師一樣，都是通過(guò)長(zhǎng)期努力奮斗，才獲得一定的藝術(shù)成就?！夥乓院笥捎谔绽湓卤诲e(cuò)劃為右派，在美術(shù)界長(zhǎng)期受到不應(yīng)有的冷遇，是很不公平的。希望有關(guān)方面組織力量研究陶冷月的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)觀點(diǎn)，并乘陶冷月健在之年，及時(shí)整理出版他的作品和有關(guān)美術(shù)史料，以讓老一輩藝術(shù)家的英名彪炳于史冊(cè)。”（《美術(shù)史論》1985年第二期）繼又編著了《陶冷月藝術(shù)評(píng)傳》，發(fā)表了多篇研究文章。

2008年10月20日，鶴田先生在神奈川府邸向陶為衍出示《江空秋月圖》

鶴田武良（1937-2009）于七十年代初見(jiàn)到《江空秋月圖》，對(duì)這從未見(jiàn)過(guò)的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法感到驚奇，便在研究中國(guó)近代美術(shù)史時(shí)對(duì)陶冷月及其作品特別關(guān)注。1993年在東京國(guó)立文化財(cái)研究所的《美術(shù)研究》上發(fā)表了《近百年來(lái)中國(guó)繪畫(huà)史研究之三——關(guān)于陶冷月》，不久又寫(xiě)了《補(bǔ)遺》；為《陶冷月藝術(shù)評(píng)傳》作序；2002年在廣東美術(shù)館《古道西風(fēng)——高劍父、劉奎齢、陶冷月專題展》的《二十世紀(jì)早期中國(guó)畫(huà)家融合中西的探索》研討會(huì)上對(duì)“新中國(guó)畫(huà)”的百年“沉浮”予以剖析，并發(fā)表論文《陶冷月與“新中國(guó)畫(huà)”——超前的中國(guó)畫(huà)改良》。

郎紹君先生在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月和他的繪畫(huà)》中稱：“他創(chuàng)造的月光意境，對(duì)幽清色調(diào)的獨(dú)特處理，以及由此形成的中國(guó)式詩(shī)意和大眾化格趣，是郎世寧繪畫(huà)和其他融合性繪畫(huà)所沒(méi)有的。陶冷月在藝術(shù)史上的價(jià)值和意義，也是任何別的藝術(shù)家不能替代的。”（《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)叢集——陶冷月》，上海書(shū)畫(huà)出版社2000）12）還編著了《中國(guó)名畫(huà)家全集——陶冷月》、籌劃了《古道西風(fēng)》畫(huà)展。

盧輔圣則作了更深層次的剖析，認(rèn)為：“以此返觀陶氏的‘新中國(guó)畫(huà)’，不難發(fā)現(xiàn)，比其他‘折中中西’的同輩畫(huà)家更復(fù)雜，更豐富一些的‘中’的成分，其實(shí)就在于這種正統(tǒng)派文人畫(huà)的格體。在一幅幅由洞庭、明月、蘆雁、煙柳、孤舟之類(lèi)的題材組構(gòu)而成的全景式構(gòu)圖之中，只要?jiǎng)h除光影透視的西方寫(xiě)實(shí)手法，便能清晰地看到，無(wú)論精神意義層面還是形式語(yǔ)言層面，都與四王系一脈相承，迷漫其間的文靜婉約和悲天憫人的傳統(tǒng)文人士大夫氣息，往往是其他中西融合型畫(huà)家所不具備的。陶冷月的‘新中國(guó)畫(huà)’與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之所以能超越兩難選擇的尷尬情境而二元并行不輟，用陶氏自己的解釋，似乎存在著后者為前者之手段的關(guān)系，但倘若沒(méi)有上述足以支撐其文化人格統(tǒng)一性的審美訴求，將很難想象會(huì)維持其終生?！保ā短绽湓隆穲D文集序，上海書(shū)畫(huà)出版社2005.8）

附錄：賞月

《明月寒松》  1920年代后期

《巫峽月明》1934年

《月下探梅》1936年作

《溪亭山月》1937年

《月塞蘆雁》1945年

《蘆荻霜月》 1948年

《松風(fēng)水月》1978年

《漓江月色》1979年

《月照松澗》1932年 上海博物館藏

《松月清輝》 1964年 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

（本文原題為《海上升明月 冷月百年祭》，作者系陶冷月之子。圖片由作者提供。）