4月末的一個(gè)非周末的下午，上海西岸畫(huà)廊聚居區(qū)域門(mén)可羅雀，相比去年11月上海藝術(shù)季期間熙熙攘攘的場(chǎng)景，像是換了天地。
疫情以后，本土或在國(guó)內(nèi)設(shè)空間的海外畫(huà)廊，如今預(yù)約制開(kāi)放，面對(duì)當(dāng)下可見(jiàn)的“冷清”表示，冷清只是暫時(shí)的，雖然受到疫情較大影響，但“運(yùn)營(yíng)得還不錯(cuò)”?！拔覀儼迅嗟木Ψ旁诋?huà)廊的展覽內(nèi)容上，做更有質(zhì)量的展覽，并探索線上交易?！毕愀窦{畫(huà)廊、安簃藝術(shù)空間等相關(guān)工作人員對(duì)澎湃新聞?wù)f。
雖然“冷清”二字，并非從畫(huà)廊從業(yè)人員之口直接說(shuō)出，但在當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)下滑趨勢(shì)下，原本就依托資本的藝術(shù)市場(chǎng)，“冷清”在所難免。從年初疫情到來(lái)，到香港巴塞爾線上銷(xiāo)售的尷尬，再到海外疫情的爆發(fā)，多地藝博會(huì)取消、瑞士巴塞爾藝博會(huì)推遲到9月，似乎一切充滿了未知因素。就畫(huà)廊而言，在正常開(kāi)放時(shí)間不確定、展期不確定，以及市場(chǎng)環(huán)境的多重壓力下，愈加艱難。
4月中旬，上海有幾家畫(huà)廊推出了新展，開(kāi)幕之時(shí)多只邀請(qǐng)了有限的“親友”參與，更多的愛(ài)好者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播的形式收看了藝術(shù)家的導(dǎo)覽。這種從線下到線上的藝術(shù)展示方式，雖然孕育已久，但卻在疫情期間全面爆發(fā)。但在傳統(tǒng)的視角中，藝術(shù)展覽來(lái)到線上，缺少了在場(chǎng)感，也有人在比較后直言，一些展覽現(xiàn)場(chǎng)的布展優(yōu)勢(shì)和空間感在直播中難以體現(xiàn)。甚至有藏家直言，“網(wǎng)上展覽的形式還不如發(fā)我一個(gè)pdf?！?/p>
沒(méi)頂畫(huà)廊開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)。
這些反饋也提醒著目前藝術(shù)作品線上銷(xiāo)售的模式，距離成熟尚遠(yuǎn)。但在目前的狀況下，藝術(shù)品是一種非必要性消費(fèi)，在藏家出門(mén)參與線下藝術(shù)活動(dòng)意愿不強(qiáng)、線上銷(xiāo)售遭遇技術(shù)壁壘、畫(huà)廊也通過(guò)縮減開(kāi)支等形式尋求暫時(shí)舒緩運(yùn)營(yíng)壓力，等待度過(guò)寒冬。
但是“寒冬”、“冷清”，甚至是“蕭條”，是不是只是外界對(duì)畫(huà)廊在當(dāng)下銷(xiāo)售業(yè)績(jī)的一種推測(cè)？畫(huà)廊不是上市企業(yè)，它不發(fā)布財(cái)報(bào)，各自的經(jīng)營(yíng)狀況只有自己心知肚明。一般外界多從其代理的藝術(shù)家、展覽的質(zhì)量、參加藝博會(huì)的級(jí)別等可見(jiàn)因素，推測(cè)其經(jīng)營(yíng)狀況。再者，畫(huà)廊不是美術(shù)館，它所依托的是藏家群而不是觀眾群，并不是畫(huà)廊空間參觀人數(shù)多，就是代表業(yè)績(jī)好。但是此次疫情的影響自然是波及畫(huà)廊行業(yè)的。“原本感覺(jué)5月可以恢復(fù)正常，但現(xiàn)在卻說(shuō)不準(zhǔn)。海外的情況如此嚴(yán)重，貨運(yùn)也發(fā)生影響。11月上海的幾個(gè)藝博會(huì)能否如期舉行也充滿了不定因素。但疫情總會(huì)過(guò)去，一切總會(huì)復(fù)蘇?！币晃划?huà)廊主說(shuō)。
疫情對(duì)畫(huà)廊行業(yè)的影響究竟多大？表面的“冷清”是真冷清嗎？各家是否在醞釀新的爆發(fā)點(diǎn)？
本土畫(huà)廊大多開(kāi)放，多業(yè)態(tài)探索發(fā)展之道
在上海大部分畫(huà)廊開(kāi)放一月有余，本土畫(huà)廊中香格納帶有指標(biāo)性含義，這間1996年成立的畫(huà)廊幾乎與上海當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家同成長(zhǎng)，如今在上海、北京、新加坡?lián)碛?處空間，但目前僅開(kāi)放上海西岸和北京草場(chǎng)地兩處空間。疫情發(fā)生后，直接導(dǎo)致畫(huà)廊原定展覽計(jì)劃的變動(dòng)，同時(shí)線下博覽會(huì)也紛紛取消或延期，所以“我們把更多的精力放在畫(huà)廊的展覽內(nèi)容上，做更有質(zhì)量的展覽?！毕愀窦{畫(huà)廊工作人員說(shuō)。
香格納畫(huà)廊“緩存：從字母B到字母Z”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖
4月12日，香格納畫(huà)廊推出了2020年的首個(gè)全新展覽“緩存：從字母B到字母Z。展覽展出了旗下38位藝術(shù)家的60件作品，將展廳轉(zhuǎn)化為一個(gè)臨時(shí)的藝術(shù)“數(shù)據(jù)庫(kù)”。其中一部分作品來(lái)自藝術(shù)家疫情期間的新作，還有一部分則是藝術(shù)家們過(guò)去的作品。新舊作品一起展示，也能看到藝術(shù)家在疫情期間的創(chuàng)作狀態(tài)，以及新作品是否呈現(xiàn)出不同的思考角度。據(jù)畫(huà)廊介紹，開(kāi)幕后的反響比預(yù)期好。
對(duì)于各家藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在打造的“線上模式”，香格納為此次展覽生成了“VR全景線上觀展”，同時(shí)也做過(guò)以介紹作品為主的直播。但如同其他藝術(shù)展覽一樣，由于“在場(chǎng)感”和“儀式性”的缺失，在目前的技術(shù)條件下，很難還原線下觀展的體驗(yàn)感。畫(huà)廊曾在空間關(guān)閉期間推出“藝術(shù)家云駐留”專(zhuān)題的形式，邀請(qǐng)畫(huà)廊旗下藝術(shù)家以文字、圖片、視頻、音樂(lè)等多媒介分享他們?cè)诜浅r(shí)期的生活點(diǎn)滴，并以此同時(shí)創(chuàng)造畫(huà)廊、藝術(shù)家和公眾三方互動(dòng)的機(jī)會(huì)。閱讀這些文字再看香格納的新展，或許對(duì)藝術(shù)家新作的出發(fā)點(diǎn)和誕生過(guò)程有更多理解。但自西岸空間開(kāi)放后，畫(huà)廊的立足點(diǎn)回到了線下展覽。
沒(méi)頂畫(huà)廊，展覽直播。
在西岸的另一片區(qū)域，沒(méi)頂畫(huà)廊也在4月12日，推出了重新開(kāi)放后的首個(gè)展覽。該展是藝術(shù)家丁力在沒(méi)頂畫(huà)廊的第二個(gè)個(gè)展?；蛟S是為了回應(yīng)當(dāng)前狀態(tài)和凸顯某種不同之處，展覽將藝術(shù)家的工作室搬到了展廳，也就是說(shuō)，疫情期間預(yù)約制參觀者，極有可能在展覽現(xiàn)場(chǎng)與正在創(chuàng)作的畫(huà)家交流。沒(méi)頂畫(huà)廊在2014年成立，畫(huà)廊的歷史不算不長(zhǎng)。但因?yàn)槠鋭?chuàng)始人徐震本身是藝術(shù)家，所以在挑選和培養(yǎng)年輕藝術(shù)家、策劃安排展覽內(nèi)容方面，帶著特別的眼光和判斷。這也讓畫(huà)廊的“標(biāo)示”突出。
疫情發(fā)生后，藝術(shù)行業(yè)面臨很大的變動(dòng)和調(diào)整。沒(méi)頂畫(huà)廊上半年的展覽幾乎都需要延期或者重新策劃，上半年的博覽會(huì)也取消或者延期。此時(shí)，畫(huà)廊也鼓勵(lì)藝術(shù)家利用這段相對(duì)比較安靜緩慢的時(shí)間，更多創(chuàng)作更優(yōu)秀更有力的作品。沒(méi)頂畫(huà)廊本身也在尋求發(fā)展，畫(huà)廊在松江的新空間正在裝修，計(jì)劃于6月開(kāi)幕。同時(shí)“沒(méi)頂公司”也在探索更多的可能性，比如在崇明島建“沒(méi)頂公園”也在籌備中。
沒(méi)頂畫(huà)廊方面也坦言，在全球大部分畫(huà)廊無(wú)法在實(shí)體空間展示、經(jīng)濟(jì)也有下滑的趨勢(shì)下，藝術(shù)品的銷(xiāo)售肯定會(huì)有瓶頸，原先的運(yùn)營(yíng)模式面臨著很大的挑戰(zhàn)，他們也在尋求突破。
雖然畫(huà)廊方面并沒(méi)有詳說(shuō)“突破”模式，但近日在微信朋友圈一條頻頻轉(zhuǎn)發(fā)的消息透露了一些端倪，“沒(méi)頂公司”開(kāi)始涉足藝術(shù)教育，首期推出藝術(shù)家和策展人課程。這一信息雖可以被多重解讀，但最直接地理解是調(diào)動(dòng)多種經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)，也是對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)狀態(tài)的一種側(cè)面的回應(yīng)。
然而，在沒(méi)頂畫(huà)廊的同一區(qū)域的馬凌畫(huà)廊卻宣布，4月1日起暫時(shí)關(guān)閉上海西岸空間，但在閉館期間畫(huà)廊仍將不遺余力推動(dòng)藝術(shù)家的個(gè)人項(xiàng)目和展出計(jì)劃，搭建線上展覽和銷(xiāo)售平臺(tái)。這除了告知畫(huà)廊的活動(dòng)并未暫停外，也釋放出其在未來(lái)會(huì)重啟的信號(hào)。
上海安簃藝術(shù)空間展覽現(xiàn)場(chǎng)
除了畫(huà)廊聚集地外，一些隱于上海市中心的特色畫(huà)廊也在4月中下旬悄然推出了新展。
4月22日，位于上海靜安寺附近的安簃藝術(shù)空間推出了今年第一個(gè)實(shí)體空間展——“空蒙展”。雖然為了防止人群大規(guī)模聚集，展覽以低調(diào)的方式開(kāi)幕，但依舊吸引了觀眾到現(xiàn)場(chǎng)觀看。
“上海，一向是一個(gè)給人安全感的城市，大部分觀者都對(duì)疫情表示樂(lè)觀，內(nèi)心有一種被壓抑了很久的激情在涌動(dòng)，都盼著世界快點(diǎn)恢復(fù)原有的秩序?！卑埠m藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人梅俏敏對(duì)澎湃新聞?wù)f，“安簃1月初策劃的跨年展‘有間書(shū)房’第三季，展覽日期為1月12日至3月4日。原定展覽結(jié)束后，接著做相關(guān)個(gè)展，但這些計(jì)劃都因?yàn)橐咔樽隽苏{(diào)整，在力所能及的情況下，通過(guò)利用互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的便利方式，多為藝術(shù)家搭建新平臺(tái)，多為藏家提供新內(nèi)容、新作品。恰逢在藝云公司免費(fèi)為藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供技術(shù)支持，我們順勢(shì)推出了小程序，它是一個(gè)線上畫(huà)廊和交易平臺(tái)，和安簃實(shí)體空間可以互為補(bǔ)充?！?/p>
上海安簃藝術(shù)空間展覽現(xiàn)場(chǎng)
與其他畫(huà)廊類(lèi)似，安簃除相應(yīng)延長(zhǎng)了相關(guān)展覽的展期外，并在微信公號(hào)上推出了“藝術(shù)家專(zhuān)訪”和“安簃物事文化專(zhuān)欄”兩個(gè)版塊，并在疫情期間搭建起線上展廳版塊。利用自媒體，空間照片，設(shè)計(jì)軟件，視頻合成等新媒體方式，讓觀眾足不出戶，就能全面欣賞到藝術(shù)家最新的優(yōu)秀作品，收效頗佳。
除了上海外，北京798的一些畫(huà)廊也在4月開(kāi)幕了新展。798園區(qū)在疫情防控期間只開(kāi)放一處入口，而且要求室內(nèi)空間不可以超過(guò)15人，所以有些畫(huà)廊門(mén)口還會(huì)出現(xiàn)排隊(duì)等候入場(chǎng)的情況。而就一些畫(huà)廊展覽開(kāi)幕當(dāng)天的情況而言，雖然人流量相比疫情前有很大差距，但在當(dāng)下背景下，還算顯現(xiàn)了生機(jī)。
北京798內(nèi)Spurs畫(huà)廊展覽開(kāi)幕，因?yàn)橐咔槠陂g的防控措施，室內(nèi)空間人數(shù)限制，畫(huà)廊門(mén)口出現(xiàn)排隊(duì)等候入場(chǎng)的情況。 ? SPURS Gallery首展CLEAN開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
但其中的Tabula Rasa畫(huà)廊目前還是關(guān)閉狀態(tài)，這是一家畫(huà)廊僅五年的年輕畫(huà)廊，原本今年計(jì)劃將經(jīng)營(yíng)重點(diǎn)放在歐洲，并將參加多場(chǎng)歐洲的藝博會(huì)并在英國(guó)建立分畫(huà)廊。然而?，F(xiàn)在畫(huà)廊已經(jīng)關(guān)閉4個(gè)月了，博覽會(huì)計(jì)劃全部取消或者延遲，英國(guó)畫(huà)廊建立也都延遲。畫(huà)廊的負(fù)責(zé)人劉亦嫄也還在英國(guó)，“這對(duì)任何畫(huà)廊都是災(zāi)難性的?！眲⒁鄫愓f(shuō)?！拔磥?lái)肯定會(huì)有很大的改變，比如2020年畫(huà)廊的出版計(jì)劃已經(jīng)全部取消了。因?yàn)樵谟∷⑦\(yùn)輸都成問(wèn)題的時(shí)代，做紙質(zhì)書(shū)突然變的不切實(shí)際了。博覽會(huì)也會(huì)更加精挑細(xì)選，并會(huì)更注重線上的推廣?！?/p>
但好在，畫(huà)廊一直有自己的微店，主要出售藝術(shù)衍生品，也積累了一些買(mǎi)家。而畫(huà)廊代理的藝術(shù)家作品多在5萬(wàn)元以下，所以還有在線上銷(xiāo)售的價(jià)格優(yōu)勢(shì)。預(yù)計(jì)5月會(huì)上線新開(kāi)放的展覽銷(xiāo)售網(wǎng)站。
Tabula Rasa 畫(huà)廊疫情閉館前的展覽，苑瑗個(gè)展《厚岸草》
5月22日北京畫(huà)廊周在遲到2個(gè)多月后將開(kāi)啟，這也讓畫(huà)廊工作人員的向下一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)發(fā)。
國(guó)際畫(huà)廊的“線上”“線下”之思
近十年來(lái)，不少國(guó)外畫(huà)廊也在國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)空間，其中比較早的是常青畫(huà)廊，這家1990年在意大利小城圣吉米那諾設(shè)立首個(gè)空間的畫(huà)廊，在2004年將第二個(gè)空間設(shè)在北京798，其中一個(gè)很大的機(jī)緣是出于三位創(chuàng)始人與已故中國(guó)藝術(shù)家陳箴的深厚友誼。此后，畫(huà)廊除了經(jīng)營(yíng)外，也承擔(dān)著文化橋梁的作用。在疫情發(fā)生之前，常青畫(huà)廊北京空間每年以舉辦兩到三場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)家的個(gè)展為主，去年在太廟和中央美院舉辦大展的安尼施·卡普爾，就是常青畫(huà)廊代理的藝術(shù)家之一。此外，北京空間也多著眼于與陳箴、邱志杰、孫原&彭禹、莊輝等1960至70年代出生的中國(guó)藝術(shù)家長(zhǎng)期合作，同時(shí)將中國(guó)藝術(shù)家?guī)У绞澜纭Ｄ壳俺Ｇ喈?huà)廊也在意大利羅馬、法國(guó)穆琳、古巴哈瓦那共設(shè)有5個(gè)空間，疫情的發(fā)生后這些空間幾乎處于關(guān)閉或預(yù)約制的狀態(tài)，無(wú)論是內(nèi)部運(yùn)作，還是國(guó)際交流活動(dòng)均受到了較大影響。
常青畫(huà)廊意大利圣吉米那諾空間，奈德科·索拉科夫展覽“藝術(shù)家-收藏者之夢(mèng)（一件美事）”現(xiàn)場(chǎng)，2020
常青畫(huà)廊北京空間公關(guān)銷(xiāo)售負(fù)責(zé)人施金樂(lè)介紹說(shuō)：“因?yàn)橹袊?guó)情況整體有所好轉(zhuǎn)，常青畫(huà)廊北京空間在4月初恢復(fù)開(kāi)放，目前內(nèi)部工作主要為下半年在國(guó)內(nèi)的展覽、藝博會(huì)與合作項(xiàng)目做準(zhǔn)備；配合推進(jìn)畫(huà)廊其它幾處空間整體的安排策略。在參加香港巴塞爾線上展后，目前新展覽和全球博覽會(huì)的規(guī)劃仍在根據(jù)對(duì)疫情走勢(shì)的判斷做調(diào)整中；原本計(jì)劃5月推出的中國(guó)藝術(shù)家個(gè)展，將會(huì)在原有展覽基礎(chǔ)上以多位藝術(shù)家項(xiàng)目聯(lián)展的方式開(kāi)展，同時(shí)與畫(huà)廊周北京聯(lián)合舉辦線上藝術(shù)家導(dǎo)覽、書(shū)籍發(fā)布等活動(dòng)。此外，畫(huà)廊也針對(duì)現(xiàn)狀在數(shù)字平臺(tái)推廣方面作出多方面嘗試和完善，除了在官網(wǎng)推出每周更新的主題展廳，也發(fā)布以藝術(shù)家對(duì)話、工作室探訪為主的系列專(zhuān)題視頻”。常青畫(huà)廊藝術(shù)家創(chuàng)作形式多以雕塑、裝置和影像為主，對(duì)于作品在線上和自媒體平臺(tái)介紹，一定程度上受到限制和挑戰(zhàn)，“線上”作為與藏家保持互動(dòng)、交流和品牌維護(hù)推廣的輔助形式，實(shí)際較難根本上替代線下達(dá)成交易的成效。相對(duì)線上交易模式，施金樂(lè)認(rèn)為，目前大部分客戶還是較適應(yīng)和信賴傳統(tǒng)社交式的方式，通過(guò)對(duì)原作實(shí)際觀感和體驗(yàn)，結(jié)合客觀信息描述來(lái)最終衡量作品收藏價(jià)值?？傮w來(lái)看目前線上成交約占畫(huà)廊總體銷(xiāo)售比例百分之二十至三十。
而在今年疫情在全球爆發(fā)的狀態(tài)下，常青畫(huà)廊對(duì)于選擇參加的藝博會(huì)在綜合預(yù)算，作品選擇以及國(guó)際運(yùn)輸?shù)确矫娴目剂恳哺又?jǐn)慎和有針對(duì)性。
同樣在1990年成立的貝浩登畫(huà)廊，在2018年下半年在上海外灘源建立了新空間。這也是其在亞洲開(kāi)啟的第四處空間，選擇上海也是其看到了蘊(yùn)藏的重大機(jī)遇。但因?yàn)橐咔?，貝浩登暫時(shí)關(guān)閉了巴黎、香港、紐約、首爾、東京和上海的所有空間。不過(guò)隨著亞洲疫情控制局勢(shì)的日漸明朗，貝浩登上?？臻g于4月30日帶來(lái)藝術(shù)家群展“樂(lè)園”，而后5月7日將在其首爾空間開(kāi)幕“克萊爾·特伯萊：手足”，但具體也將視疫情情況調(diào)整。
目前貝浩登共代理了來(lái)自21個(gè)國(guó)家的50多位藝術(shù)家，在如今的特殊時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)成為了畫(huà)廊與藏家保持聯(lián)系的重要方式。其實(shí)在疫情發(fā)生前，畫(huà)廊的數(shù)字媒體已經(jīng)開(kāi)發(fā)了包括關(guān)于藝術(shù)家藝術(shù)實(shí)踐、展覽的視頻采訪、虛擬觀展等大量?jī)?nèi)容。而在全球空間暫時(shí)關(guān)閉，在線上推出了全新的項(xiàng)目“#Unlocked”，通過(guò)邀請(qǐng)藝術(shù)家擔(dān)任社交媒體特邀管理員、藝術(shù)家罕見(jiàn)影像作品放映，以及工作室和居室探訪、播客、推薦清單等方式，邀請(qǐng)藝術(shù)家分享自己的靈感來(lái)源，以保持畫(huà)廊與公眾的聯(lián)結(jié)。
貝浩登（上海），村上隆在奇幻仙境展覽現(xiàn)場(chǎng)。 ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 攝影： 顏濤 圖片提供：貝浩登
就線上模式而言，國(guó)際畫(huà)廊高古軒在2018年開(kāi)始了線上計(jì)劃，是畫(huà)廊中啟動(dòng)比較早的一家。雖然在中國(guó)地區(qū)僅設(shè)空間在香港，但在線上推出了“藝術(shù)家聚焦” (Artist Spotlight)板塊，每周專(zhuān)注推介一位藝術(shù)家及其作品。簡(jiǎn)單得說(shuō)，每周重點(diǎn)推介一位藝術(shù)家并展示其一件作品，并在每周五早上6時(shí)（美國(guó)東部時(shí)間，即北京時(shí)間晚上6時(shí)）推出，此后僅限48小時(shí)內(nèi)在高古軒官網(wǎng)上以公開(kāi)價(jià)格獨(dú)家銷(xiāo)售。每件作品的專(zhuān)題頁(yè)面上還會(huì)出現(xiàn)包括視頻、采訪、文章、藝術(shù)家的播放清單、推薦書(shū)籍及電影等諸多內(nèi)容，讓觀眾深入了解每位藝術(shù)家的創(chuàng)作方式和過(guò)程、靈感及其所受到的影響。
“藝術(shù)家聚焦”項(xiàng)目在4月8日第一期，第一位藝術(shù)家是莎拉·施 (Sarah Sze)，原本這些日子高古軒巴黎畫(huà)廊將舉辦她的個(gè)展，但受巴黎市封城的影響而無(wú)法如期開(kāi)放，她的作品也只能暫時(shí)停留在關(guān)閉的畫(huà)廊內(nèi)。
“這種形式的暫停展覽是前所未有的，藝術(shù)家耗時(shí)多年時(shí)間創(chuàng)作作品并籌備展覽無(wú)法展示，這種失落觸及每個(gè)人。我們討論過(guò)將預(yù)定的展覽以線上形式展示，但這并不是展覽原本的構(gòu)思。”畫(huà)廊主拉里·高古軒（Larry Gagosian) 說(shuō)，“我們需要一種讓藝術(shù)家們不必做出妥協(xié)的解決方案。因此，這是我們面對(duì)的挑戰(zhàn)——當(dāng)這動(dòng)蕩的世界需要我們暫時(shí)閉門(mén)謝客時(shí)，你必須要?jiǎng)?chuàng)新并保持資源及策略的靈活性以此來(lái)支持你的藝術(shù)家們；而當(dāng)市場(chǎng)動(dòng)蕩不安時(shí)，正是這精準(zhǔn)性能讓你渡過(guò)難關(guān)。”
高古軒畫(huà)廊限時(shí)在線銷(xiāo)售
4月24日晚，“藝術(shù)家聚焦”板塊推出的藝術(shù)家作品是珍妮佛·圭迪（Jennifer Guidi）今年的新作《我們的靈魂相連》，價(jià)格為25萬(wàn)美金。網(wǎng)站也同時(shí)提供了藝術(shù)家的展覽信息、創(chuàng)作過(guò)程和作品多角度局部圖。如果對(duì)這件作品有興趣，則是通過(guò)郵件和畫(huà)廊聯(lián)系，但是這件作品在網(wǎng)上的售賣(mài)時(shí)間只有48小時(shí)。北京時(shí)間4月26日上午，當(dāng)記者再打開(kāi)高古軒網(wǎng)站頁(yè)面時(shí)，這件作品下出現(xiàn)“sold”(出售)字樣,也就是說(shuō)這件作品已經(jīng)找到了買(mǎi)家。
雖然，對(duì)于這種“限時(shí)”出售的方式也引發(fā)了一些質(zhì)疑，但畫(huà)廊本質(zhì)是商業(yè)機(jī)構(gòu)，歸根結(jié)底也只是其銷(xiāo)售的一種方式。澎湃新聞?dòng)浾叽饲熬退囆g(shù)的線上呈現(xiàn)也采訪了策展人李振華，在他來(lái)看，“線上線下不是迭代，而是統(tǒng)合。未來(lái)線下項(xiàng)目和線上版本的優(yōu)勢(shì)需要各自體現(xiàn)?！边@個(gè)觀點(diǎn)也同樣適用于畫(huà)廊行業(yè)。
“線上”會(huì)否改變藝術(shù)品交易模式
疫情從1月發(fā)生至今大約100余天，從百余天的變化，預(yù)測(cè)未來(lái)畫(huà)廊的走向也是為時(shí)過(guò)早。
在采訪中，也有多家畫(huà)廊表示，“線上”是不得已之舉，因?yàn)樗囆g(shù)品的售價(jià)普遍不低，所以并不太適合做純線上銷(xiāo)售，所以過(guò)去大部分畫(huà)廊都沒(méi)有放太多精力在線上。但目前看來(lái)，線上已是勢(shì)在必行，只是畫(huà)廊在線上推出的作品也大多材質(zhì)簡(jiǎn)單、價(jià)格相對(duì)不高。
而就目前畫(huà)廊推出的“全景展”等方式，多還是依托傳統(tǒng)的線上呈現(xiàn)模式，暫無(wú)特別亮點(diǎn)。這或也源于畫(huà)廊的銷(xiāo)售多在線下完成，線上多用于維護(hù)藏家、建立畫(huà)廊形象。
“一個(gè)長(zhǎng)期立足線下體驗(yàn)的行業(yè)突然受到環(huán)境影響而要馬上轉(zhuǎn)變到線上模式，如果表現(xiàn)不盡如人意，也屬正常。所以疫情影響下畫(huà)廊的線上模式是大多是突然而為之，目前是轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上發(fā)展的過(guò)渡期，‘線上’對(duì)畫(huà)廊真正意味是什么，還需在未來(lái)論證?！辈哒谷恕HYNOTTHINK咨詢創(chuàng)始人王懿泉說(shuō)。
工作日的798畫(huà)廊區(qū)
疫情結(jié)束后，畫(huà)廊市場(chǎng)將會(huì)如何發(fā)展？王懿泉認(rèn)為，“疫情之后，畫(huà)廊所代表的一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)更加細(xì)分、更加清晰化，可能將出現(xiàn)以收藏、投資、消費(fèi)等不同目的、不同價(jià)格區(qū)間分隔的多元市場(chǎng)分化。而線上展廳及線上銷(xiāo)售這一模式的出現(xiàn)，也會(huì)讓藝術(shù)品交易從‘藝術(shù)–社交–交易’簡(jiǎn)化為‘藝術(shù)和交易’。”而在疫情期間，不少畫(huà)廊也給了旗下藝術(shù)家、藏家和自己一些時(shí)間。“正如在這段特殊時(shí)期，藝術(shù)家們受到居家隔離的限制，卻更能夠?qū)Ｐ闹轮镜貏?chuàng)作作品，與之前快速浮躁的社會(huì)發(fā)展節(jié)奏相比，這種慢下來(lái)的生活確實(shí)能夠讓平時(shí)忙碌的人們可以有更多時(shí)間去思考。”貝浩登工作人員在接受采訪時(shí)也講述了畫(huà)廊的歷史，“1993年，當(dāng)艾曼紐·貝浩登將達(dá)米恩·赫斯特與莫瑞吉奧·卡特蘭的作品帶到日本橫濱參與日本國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)時(shí)，在那里第一次結(jié)識(shí)了年輕的村上隆。第二年，畫(huà)廊便在紐約的格拉梅西國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上展出了村上隆的作品。那是藝術(shù)家首次亮相于日本之外的國(guó)際舞臺(tái)，也是其與貝浩登展開(kāi)長(zhǎng)期合作的開(kāi)端?！?/p>
這是一家畫(huà)廊在初創(chuàng)時(shí)期培養(yǎng)和選擇藝術(shù)家的故事，時(shí)隔近30年，尤其是疫情之后，類(lèi)似的故事有沒(méi)有可能再被書(shū)寫(xiě)？而疫情的影響也是多領(lǐng)域的，并不僅僅是藝術(shù)行業(yè)，未來(lái)是不是大家生活習(xí)慣，甚至思考模式以及價(jià)值觀都會(huì)有所改變？就以藝術(shù)行業(yè)而言，會(huì)不會(huì)以新穎的方式和藝術(shù)家合作展覽，如今也充滿了未知。
（本文圖片由畫(huà)廊提供或來(lái)源于相關(guān)畫(huà)廊官方網(wǎng)站。）
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