媒介視域下的時(shí)尚史

序   童兵
導(dǎo)論 媒介視域下的時(shí)尚史 
一、時(shí)尚生產(chǎn)-消費(fèi)的雙重性 
二、媒介的“中介”及“媒介化” 
三、以媒介為視域重構(gòu)時(shí)尚史 
第一章 媒介技術(shù)與時(shí)尚傳播 
第一節(jié) 時(shí)尚的誕生及定義 
一、時(shí)尚的誕生 
二、時(shí)尚的定義 
第二節(jié) 時(shí)尚邏輯與媒介邏輯 
一、時(shí)尚的邏輯 
二、媒介的邏輯 
三、兩種制度邏輯的博弈 
第三節(jié) 時(shí)尚的制度體系 
一、時(shí)尚的制度化 
二、時(shí)尚的產(chǎn)業(yè)體系 
三、時(shí)尚的權(quán)力結(jié)構(gòu) 
第四節(jié) 媒介技術(shù)與傳播模式 
一、媒介技術(shù)與傳播模式 
二、古典時(shí)尚：“中心漣漪化擴(kuò)散”模式 
三、現(xiàn)代時(shí)尚：“多寡頭大眾化傳播”模式 
四、后現(xiàn)代時(shí)尚：“多元融合涌現(xiàn)”模式 
第二章 古典時(shí)尚及其傳播模式 
第一節(jié) 時(shí)尚、啟蒙與古典時(shí)尚 
一、時(shí)尚與啟蒙 
二、印刷技術(shù)與傳播革命 
第二節(jié) 古典時(shí)尚媒介（一）——具身媒介 
一、“具身傳播” 
二、身體的直接媒介化 
三、身體的間接媒介化 
第三節(jié) 古典時(shí)尚媒介（二）——時(shí)尚雜志及時(shí)尚版畫(huà)
一、時(shí)尚版畫(huà) 
二、時(shí)尚雜志 
三、空間偏向媒介 
第四節(jié) 具身傳播與古典時(shí)尚 
一、維持與創(chuàng)新之間的博弈 
二、構(gòu)建起時(shí)尚的“話語(yǔ)體系” 
三、孕育了現(xiàn)代時(shí)尚的“符號(hào)體系” 
第五節(jié) 古典時(shí)尚傳播模式 
一、“涓滴”理論 
二、“創(chuàng)新擴(kuò)散”理論 
三、“中心漣漪化”擴(kuò)散模式 
第三章 現(xiàn)代時(shí)尚及其傳播模式
第一節(jié) 時(shí)尚、現(xiàn)代性與現(xiàn)代時(shí)尚 
一、時(shí)尚與現(xiàn)代性 
二、現(xiàn)代時(shí)尚結(jié)構(gòu) 
第二節(jié) 現(xiàn)代時(shí)尚媒介（一）——從印刷到電子 
一、媒介的三層隱喻 
二、時(shí)尚與電視 
三、時(shí)尚雜志 
第三節(jié) 現(xiàn)代時(shí)尚媒介（二）——時(shí)尚攝影 
一、時(shí)尚攝影的起源 
二、現(xiàn)代主義 
三、現(xiàn)實(shí)主義及超現(xiàn)實(shí)主義 
四、攝影“新風(fēng)貌” 
五、時(shí)尚的新外觀 
第四節(jié) 現(xiàn)代時(shí)尚媒介（三）——時(shí)尚電影 
一、時(shí)尚電影的起源 
二、時(shí)尚電影的發(fā)展 
三、時(shí)尚電影效應(yīng) 
第五節(jié) 時(shí)尚媒介與時(shí)尚品牌化 
一、時(shí)尚品牌的起源：1900-1920 
二、電影成就的時(shí)代：1930-1950 
三、時(shí)尚品牌的多元化：1960-1980 
四、強(qiáng)勢(shì)品牌主導(dǎo)下的時(shí)尚產(chǎn)業(yè) 
第六節(jié) 現(xiàn)代時(shí)尚傳播模式 
一、現(xiàn)代時(shí)尚的“多寡頭大眾化傳播”模式 
二、時(shí)尚仲裁的新機(jī)制 
三、時(shí)尚篩選的新機(jī)制 
四、新的時(shí)尚文化 
第四章 后現(xiàn)代時(shí)尚及其傳播模式 
第一節(jié) 時(shí)尚、后現(xiàn)代與后現(xiàn)代時(shí)尚
一、后現(xiàn)代主義特征 
二、后現(xiàn)代時(shí)尚 
三、媒介化社會(huì) 
第二節(jié) 后現(xiàn)代時(shí)尚媒介（一）——傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型 
一、時(shí)尚媒體的轉(zhuǎn)型背景 
二、時(shí)尚雜志的轉(zhuǎn)型 
三、時(shí)尚插畫(huà)的轉(zhuǎn)型 
四、時(shí)尚攝影的新風(fēng)格 
第三節(jié) 后現(xiàn)代時(shí)尚媒介（二）——新媒介的崛起 
一、社交媒體的崛起 
二、時(shí)尚新媒體的崛起 
第四節(jié) 后現(xiàn)代時(shí)尚媒介（三）——數(shù)字時(shí)尚電影 
一、數(shù)字時(shí)尚電影的興起 
二、數(shù)字時(shí)尚電影的特征 
三、數(shù)字時(shí)尚電影的娛樂(lè)營(yíng)銷(xiāo) 
四、作為時(shí)裝秀的數(shù)字時(shí)尚電影 
第五節(jié) 數(shù)字技術(shù)與后現(xiàn)代時(shí)尚 
一、數(shù)字媒介重組時(shí)尚生產(chǎn)系統(tǒng) 
二、數(shù)字媒介促成時(shí)尚的分化趨勢(shì) 
三、時(shí)尚的全球化與在地化 
第六節(jié) 后現(xiàn)代時(shí)尚傳播模式 
一、“涌現(xiàn)”理論 
二、“涌現(xiàn)”模式促使時(shí)尚系統(tǒng)從封閉到開(kāi)放
三、“涌現(xiàn)”模式打破了時(shí)尚系統(tǒng)的平衡 
四、“涌現(xiàn)”模式促成了時(shí)尚傳播的生態(tài)化 
第五章 媒介中介與時(shí)尚文化變遷 
第一節(jié) 媒介中介與時(shí)尚文化變遷 
一、媒介與媒介中介 
二、時(shí)尚文化的變遷 
三、時(shí)尚的符號(hào)化 
四、媒介中介的作用 
第二節(jié) 時(shí)尚雜志：形象建構(gòu)與欲望再生產(chǎn) 
一、媒介形象建構(gòu)：社會(huì)現(xiàn)實(shí)與媒介的互動(dòng) 
二、時(shí)尚雜志的形象建構(gòu) 
三、媒介形象與時(shí)尚敘事 
第三節(jié)  時(shí)尚攝影：亞文化時(shí)尚的表征 
一、亞文化：越軌與認(rèn)同 
二、作為越軌者的時(shí)尚攝影師 
三、亞文化符號(hào)的審美生產(chǎn) 
四、“越軌”的時(shí)尚攝影 
第四節(jié) 時(shí)尚電影：范式轉(zhuǎn)移與修辭變遷 
一、范式及修辭 
二、時(shí)尚電影的三種范式 
三、范式轉(zhuǎn)移導(dǎo)致的修辭轉(zhuǎn)換 
附錄 “時(shí)尚電影：范式轉(zhuǎn)移與修辭變遷”案例分析表