123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)通過(guò)對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)的傳統(tǒng)美術(shù)類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目進(jìn)行全面的系統(tǒng)梳理、深入研究，圍繞各個(gè)非遺項(xiàng)目的表現(xiàn)樣態(tài)、制作技藝、傳承現(xiàn)狀、創(chuàng)新發(fā)展等內(nèi)容，摸家底，歸類(lèi)別，探究竟，謀發(fā)展。同時(shí)，針對(duì)其中影響力大、輻射范圍廣、藝術(shù)特色濃厚的項(xiàng)目，如剪紙、皮畫(huà)、面塑、刺繡等項(xiàng)目進(jìn)行個(gè)案研究，對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)與技法、審美特色與價(jià)值、傳承保護(hù)與發(fā)展展開(kāi)學(xué)理性研究，并提出可供借鑒的合理性發(fā)展規(guī)劃。此外，圍繞內(nèi)蒙古地區(qū)的美術(shù)類(lèi)非遺的相關(guān)研究成果，結(jié)合傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、鑄牢中華民族共同體意識(shí)、文旅產(chǎn)業(yè)融合等內(nèi)容進(jìn)行內(nèi)涵研究，強(qiáng)化非遺的當(dāng)代性與社會(huì)性?xún)r(jià)值研究，提升研究成果的意義和影響。對(duì)于內(nèi)蒙古地區(qū)美術(shù)類(lèi)非遺的專(zhuān)門(mén)研究，目前還屬空白。本書(shū)的編寫(xiě)旨在通過(guò)全面的收集、科學(xué)的歸類(lèi)、系統(tǒng)的研究、深入的探討、開(kāi)放的視角、豐富的案例，將內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)非遺全景式地進(jìn)行展示，使學(xué)習(xí)研究者能較為整體地把握內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)非遺。在全書(shū)的結(jié)構(gòu)體系上，采用整體介紹——個(gè)案研究——前瞻探討的結(jié)構(gòu)，并輔以作品展示、傳承人訪談、話題討論等欄目設(shè)計(jì)，圖文并茂、資料性與學(xué)術(shù)性相結(jié)合的書(shū)寫(xiě)方式完成全書(shū)的編寫(xiě)。本書(shū)的適用對(duì)象為高職與本科美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)管理、非遺研究等相關(guān)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，也可作為美術(shù)類(lèi)非遺相關(guān)研究人員使用?？稍谕瓿筛鲗?zhuān)業(yè)相關(guān)基礎(chǔ)理論課的基礎(chǔ)上，進(jìn)行專(zhuān)題性研究，同時(shí)也可以為創(chuàng)作實(shí)踐提供理論和文獻(xiàn)支撐。

作者簡(jiǎn)介

　　李杰，男，1984年11月出生，籍貫為內(nèi)蒙古包頭。博士，研究生學(xué)歷?，F(xiàn)為內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任，研究方向?yàn)槊褡逶煨退囆g(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)。著作《生態(tài)美學(xué)視域中的蒙古族圖案研究》將于2022年底出版。近幾年，圍繞蒙古族圖案、“非遺”傳承與發(fā)展等課題發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文10余篇，其中核心期刊發(fā)表3篇；參與國(guó)家及省部級(jí)科研項(xiàng)目5項(xiàng)，主持自治區(qū)高校科研項(xiàng)目1項(xiàng)，主持并完成校級(jí)科研項(xiàng)目2項(xiàng)。先后獲得全國(guó)高校美育成果展評(píng)藝術(shù)美育個(gè)人教學(xué)成果二等獎(jiǎng)、內(nèi)蒙古文聯(lián)文藝評(píng)論推優(yōu)活動(dòng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第十三屆中國(guó)·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)草原文化主題論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

圖書(shū)目錄

第一章 “非遺”中的“傳統(tǒng)美術(shù)類(lèi)”1
第一節(jié) “非遺”概述3
一、什么是“非遺”3
二、“非遺”的表現(xiàn)形式及內(nèi)涵6
三、關(guān)于“非遺”的幾個(gè)問(wèn)題9
第二節(jié) “非遺”中的“傳統(tǒng)美術(shù)類(lèi)”16
一、美術(shù)類(lèi)“非遺”概述16
二、國(guó)家級(jí)美術(shù)類(lèi)“非遺”名錄18
第二章內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”概述21
第一節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”名錄24
一、名錄總體情況24
二、內(nèi)蒙古國(guó)家級(jí)美術(shù)類(lèi)“非遺”項(xiàng)目概覽25
第二節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”的特點(diǎn)36
一、表現(xiàn)材料37
二、制作工藝40
三、文化內(nèi)涵42
第三節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”保護(hù)現(xiàn)狀46
一、原生性保護(hù)47
二、生產(chǎn)性保護(hù)50
第三章內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”審美55
第一節(jié) 審美表現(xiàn)58
一、造型審美58
二、色彩審美61
三、審美品質(zhì)63
第二節(jié) 審美特點(diǎn)67
一、主題豐富、形態(tài)多元67
二、意蘊(yùn)獨(dú)特、內(nèi)涵豐厚70
三、文化多樣、開(kāi)放包容74
第三節(jié) 審美動(dòng)因79
一、地域性因素79
二、民族性因素81
三、時(shí)代性因素83
第四章內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”的個(gè)案研究87
第一節(jié) 剪紙89
一、項(xiàng)目概況90
二、藝術(shù)特色92
三、作品賞析96
第二節(jié) 蒙古族圖案102
一、項(xiàng)目概況102
二、藝術(shù)特色104
三、傳承與應(yīng)用109
第三節(jié) 刺繡113
一、項(xiàng)目概況114
二、藝術(shù)特色118
三、傳承與發(fā)展123
第四節(jié) 面塑127
一、項(xiàng)目概況128
二、表現(xiàn)特點(diǎn)131
三、傳承與發(fā)展138
第五節(jié) 蒙古文書(shū)法142
一、項(xiàng)目概況143
二、表現(xiàn)特色145
三、傳承與發(fā)展151
第五章內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”的當(dāng)代境遇155
第一節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”的發(fā)展優(yōu)勢(shì)158
一、地域優(yōu)勢(shì)158
二、文化優(yōu)勢(shì)160
三、經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)163
第二節(jié) 當(dāng)下發(fā)展中的幾個(gè)問(wèn)題167
一、原生性與時(shí)代性168
二、產(chǎn)業(yè)化與商品化171
三、創(chuàng)新性與變異性174
四、輻射面與立足點(diǎn)176
第六章 “非遺”生態(tài)中的內(nèi)蒙古美術(shù)類(lèi)“非遺”傳承與發(fā)展前瞻179
第一節(jié) 美術(shù)類(lèi)項(xiàng)目的“非遺”生態(tài)183
一、作為“非遺”的美術(shù)類(lèi)項(xiàng)目183
二、“非遺”生態(tài)185
第二節(jié) “非遺”生態(tài)語(yǔ)境中的傳承190
一、傳承什么：從“遺產(chǎn)資源”到“遺產(chǎn)資料”191
二、如何傳承：傳統(tǒng)與時(shí)尚并軌195
第三節(jié) “非遺”生態(tài)語(yǔ)境中的發(fā)展199
一、發(fā)展思辨：接續(xù)傳統(tǒng)、關(guān)注當(dāng)下、聯(lián)結(jié)未來(lái)200
二、如何發(fā)展：形式與意蘊(yùn)相諧203