游戲世界

　　本書(shū)是意大利著名作家亞歷山德羅•巴里科的全新力作，他被譽(yù)為是繼卡爾維諾、艾柯之后最受世界矚目的意大利作家。他每本作品的出版，都會(huì)在世界各國(guó)引起巨大的反響，不僅本本暢銷(xiāo)，而且屢獲大獎(jiǎng)。其代表作品《海上鋼琴師》《絲綢》等都被改編成了電影，廣為流傳。這本書(shū)以一個(gè)作家的視角，來(lái)審視數(shù)字化革命給現(xiàn)代人的生活和思維帶來(lái)怎樣的改變。在這本書(shū)中，巴里科首次運(yùn)用了非小說(shuō)體的寫(xiě)作方式，將游戲的發(fā)展比喻成王國(guó)的興衰，將游戲的世界比喻成世界的版圖，在一代代科技力量的更迭和革新中，游戲世界里似乎也一次次經(jīng)歷著硝煙與戰(zhàn)役，塵埃落定，會(huì)產(chǎn)生不一樣的文明和感悟。書(shū)中梳理了70年來(lái)數(shù)字化技術(shù)和應(yīng)用的演變歷史，從最早的電腦游戲《太空侵略者》，到臉書(shū)、推特、APP的問(wèn)世。數(shù)字化的世界像是一個(gè)游戲世界，生活其中仿佛在玩一款虛擬游戲一樣，形成與數(shù)字化革命之前的傳統(tǒng)社會(huì)完全不同的體驗(yàn)和思維，很多以前不可能實(shí)現(xiàn)的、不敢想象的事，已能夠輕松實(shí)現(xiàn)，甚至連一些社會(huì)規(guī)則，都已發(fā)生改變，“玩法”不同了。這一旅程描繪了數(shù)字革命給人類(lèi)體驗(yàn)帶來(lái)的變革。這是一本非常獨(dú)特的作品，作者以人類(lèi)思考、感受和交流的方式追蹤一場(chǎng)革命的軌跡——并試圖發(fā)現(xiàn)它對(duì)我們的未來(lái)實(shí)際上意味著什么。用作家獨(dú)有的敏感，生動(dòng)切實(shí)地描繪了這些發(fā)生在人們身邊的數(shù)字化現(xiàn)實(shí)給人類(lèi)社會(huì)和政治生活帶來(lái)的改變，以及觀(guān)念和思維方式的變化。作者跨文化的視角和細(xì)膩的筆觸給了科技和電子產(chǎn)品不一樣的思考。這里面有讓人驚喜和沉迷的地方，也有值得人深思和警惕之處。

　　《海上鋼琴師》原著作者。1958年生于都靈。1991年，處女作《憤怒的城堡》獲得意大利坎皮耶羅獎(jiǎng)、法國(guó)美第奇外國(guó)作品獎(jiǎng)。1993年，《海洋，?！帆@得維多雷久文學(xué)獎(jiǎng)和波斯克城堡文學(xué)獎(jiǎng)。1994年，《絲綢》一出版便立刻登上意大利暢銷(xiāo)榜，熱潮迅疾燃燒整個(gè)歐洲，盤(pán)踞各國(guó)暢銷(xiāo)榜單。1998年，作品《海上鋼琴師》被知名導(dǎo)演托納多雷改編成電影。巴里科的作品，有著濃烈的藝術(shù)與童話(huà)氣質(zhì)，富有實(shí)驗(yàn)性與音樂(lè)感，濃縮著人類(lèi)最為美好溫暖的情感，既古老又新鮮，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，散發(fā)著無(wú)窮的魅力。他的非虛構(gòu)作品《野蠻人》曾探討了寫(xiě)作與數(shù)字化革命之間的關(guān)系。在新作《游戲世界》中，巴里科重新回到了這個(gè)話(huà)題，將他的視角擴(kuò)大到數(shù)字革命對(duì)人文主義思想和文化的影響。