遼寧美術(shù)的傳承與發(fā)展研究

上篇 遼寧繪畫藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
 第1章 當代遼寧具象繪畫的發(fā)展概況及特點
一、面向生活，傳承藝術(shù)
二、時代文化潮流的向?qū)?br />三、觀念的發(fā)展與創(chuàng)新
第二章 多元化的遼寧油畫藝術(shù)
一、遼寧油畫藝術(shù)的歷史脈絡(luò)
二、工業(yè)文化對遼寧油畫藝術(shù)的影響
三、遼寧代表性油畫家及其藝術(shù)特色
四、遼寧油畫藝術(shù)的地域性特征及發(fā)展
第三章 獨樹一幟的遼寧全景畫藝術(shù)
一、全景畫的表現(xiàn)題材
二、遼寧全景畫的創(chuàng)作與藝術(shù)特色
三、中國全景畫的首創(chuàng)：《攻克錦州》全景畫
四、中國全景畫的成熟之作：《清川江畔圍殲戰(zhàn)》全景畫
五、古代戰(zhàn)爭的史詩：《赤壁之戰(zhàn)》全景畫
六、現(xiàn)代戰(zhàn)爭的代表作：《淮海戰(zhàn)役》全景畫
第四章 返璞歸真：桓仁傳統(tǒng)木版年畫藝術(shù)
一、桓仁傳統(tǒng)木版年畫的創(chuàng)作題材
二、桓仁傳統(tǒng)木版年畫的工藝特點
三、桓仁傳統(tǒng)木版年畫的代表性傳承人及其工藝特色
四、桓仁傳統(tǒng)木版年畫的傳承歷史
五、桓仁傳統(tǒng)木版年畫的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
第五章 遼寧具象繪畫發(fā)展的優(yōu)勢和劣勢
一、遼寧具象繪畫發(fā)展的厚積薄發(fā)
二、遼寧具象繪畫在全國性美展上獲得的成功及其后續(xù)的影響
三、遼寧具象繪畫的優(yōu)勢和劣勢
下篇 遼寧傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展
第六章 岫巖玉雕工藝的傳承與創(chuàng)新
一、玉文化的傳承與當代發(fā)展
二、岫巖玉雕的傳承與工藝特色
三、岫玉素活雕刻工藝的傳承
第七章 撫順琥珀雕刻工藝的傳承與創(chuàng)新
一、撫順琥珀雕刻的材料特點
二、撫順琥珀雕刻的工藝特點
三、當代撫順琥珀雕刻的代表性傳承人及其工藝特色
四、撫順琥珀雕刻的傳承歷史
五、撫順琥珀產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第八章 阜新瑪瑙雕刻的傳承與工藝特色
一、阜新瑪瑙雕刻的材料特點
二、撫順瑪瑙雕刻的代表性傳承人及其工藝特色
三、阜新瑪瑙產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第九章 本溪遼硯的傳承與工藝特色
一、本溪遼硯的石材特點
二、本溪遼硯的代表性傳承人及其工藝特色
三、本溪遼硯工藝的傳承
四、本溪遼硯產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第十章 大連核雕的傳承與工藝特色
一、大連核雕的工藝特點
二、大連核雕的代表性傳承人及其工藝特色
第十一章 撫順煤精雕刻藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
一、撫順煤精雕刻的材料特點
二、撫順煤精雕刻的種類和工序
三、撫順煤精雕刻的代表性傳承人及其工藝特色
四、撫順煤精雕刻的傳承歷史
五、撫順煤雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第十二章 朝陽紅土泥塑的傳承與工藝特色
一、朝陽紅土泥塑的材料特點
二、朝陽紅土泥塑的工藝特點
三、朝陽紅土泥塑的代表性傳承人及其工藝特色
四、朝陽紅土泥塑的傳承歷史
第十三章 遼寧少數(shù)民族藝術(shù)的傳承與特色
一、遼寧滿族文化藝術(shù)的傳承與發(fā)展
二、遼寧滿族刺繡藝術(shù)的特色與發(fā)展
三、遼寧少數(shù)民族剪紙藝術(shù)的傳承與特色
第十四章 短視頻主推遼寧文化藝術(shù)的傳播
一、短視頻平臺的信息傳播力量
二、短視頻對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳播作用
三、遼寧傳統(tǒng)文化藝術(shù)在短視頻平臺上的傳播情況
參考文獻