揣樂·問道：王軍音樂論文集

第一編
《呂氏春秋》的音樂史學(xué)價(jià)值研究 / 3
《呂氏春秋》的成書年代及其音樂學(xué)意義 / 18
胡部新聲錦筵坐 中庭漢振高音播
  ——介紹盛唐時(shí)期的幾個(gè)樂舞 / 25
享譽(yù)世界的中國(guó)古代杰出音樂家——朱載 / 33
拓展文獻(xiàn)資源開發(fā)面 構(gòu)建中國(guó)古代音樂史學(xué)史料系統(tǒng) / 44
時(shí)代的產(chǎn)物
  ——朱載堉“新法密率”產(chǎn)生之社會(huì)背景分析 / 57
中國(guó)古代音樂發(fā)展特征探微 / 65
第二編
“中和”：中國(guó)傳統(tǒng)音樂的遺傳基因 / 83
《呂氏春秋》論樂宏觀模式及其由來 / 91
《呂氏春秋》論樂思想淵源 / 103
《管子》樂論的思想基礎(chǔ) / 116
王陽明的音樂美學(xué)思想 / 125
李贄的音樂美學(xué)思想 / 130
《溪山琴?zèng)r》的音樂美學(xué)思想 / 136
如何看《文心雕龍》中的音樂審美 / 143
朱載 樂律學(xué)研究指導(dǎo)思想辨析 / 160
論朱載 律學(xué)研究中的“以數(shù)為本”思想 / 193
“以道寓器”
  ——論朱載堉律學(xué)研究中的道器合一思想 / 212
第三編
看得見的盛唐音樂文明
  ——唐李憲墓壁畫研究 / 239
史前音樂文明特征尋繹 / 249
漢畫像石中的匈漢民族音樂文化關(guān)系呈現(xiàn)
  ——陜西神木大保當(dāng)墓主人樂舞百戲壁畫研究 / 260
中國(guó)簫的歷史與傳播問題研究 / 272
寧夏賀蘭山樂舞巖畫的歷史文化解讀 / 290
第四編
對(duì)當(dāng)前“重寫中國(guó)近現(xiàn)代音樂史”的思考 / 315
堅(jiān)持唯物史觀、堅(jiān)持反思的楷模
  ——擇評(píng)馮文慈對(duì)楊蔭瀏《中國(guó)古代音樂史稿》的擇評(píng) / 321
關(guān)于“中國(guó)民族樂理”的論辯 / 335
第五編
一部站在中國(guó)古代音樂史研究前沿的重要學(xué)術(shù)著作
  ——讀馮文慈師《中外音樂交流史》有感 / 351
肯尼斯·魯賓遜《對(duì)朱載 十二平均律理論貢獻(xiàn)的評(píng)判性研究》簡(jiǎn)評(píng) / 368
古代音樂史教學(xué)與研究的一代師表
  ——深切懷念業(yè)師馮文慈先生 / 377
“回到古人的世界去理解古人”
  ——評(píng)羅藝峰音樂思想史研究中的歷史重建意識(shí) / 391
實(shí)踐出真知
  ——楊蔭瀏先生古代音樂史觀透視 / 401
第六編
推劇唱腔音樂的形成 / 415
歐洲民間音樂比較研究緒論 / 419
室內(nèi)樂及小型器樂曲創(chuàng)作
  ——1994 年發(fā)表作品概覽 / 431
傳統(tǒng)學(xué)視野下的中國(guó)民族音樂繼承與發(fā)展
  ——“中國(guó)民族音樂的傳承與發(fā)展研討會(huì)”感言 / 436
后　記 / 446