攝影構(gòu)圖核心技法

第 1章　學(xué)習(xí)構(gòu)圖，從概念開(kāi)始015
構(gòu)圖是什么，為什么要學(xué)習(xí)構(gòu)圖　016
五大構(gòu)圖元素：主體、陪體、前景、背景與留白　017
主體與主題有別　018
構(gòu)圖的基本要求：主題鮮明　019
構(gòu)圖的基本要求：突出主體　020
構(gòu)圖的基本要求：畫(huà)面干凈　021
想盡辦法讓背景干凈起來(lái)　022
用線條做前景，引導(dǎo)觀者視線　023
放大前景，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感與深度　024
背景中隱藏著什么信息　025
留白，此時(shí)無(wú)聲勝有聲　026
沒(méi)有陪體，這樣做才能讓畫(huà)面好看　027
構(gòu)圖是減法的藝術(shù)　028
景深減法，要掌握3～4種景深要素　029
阻擋減法，讓構(gòu)圖毫無(wú)痕跡　030
夸張減法，重在夸張　031
為什么說(shuō)構(gòu)圖也是加法的藝術(shù)　032
遠(yuǎn)景，交代環(huán)境或渲染氛圍　033
全景，重在表現(xiàn)動(dòng)作的張力　034
中景，兼顧動(dòng)作與表情的景別　035
特寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)情緒與質(zhì)感　036
1:1畫(huà)幅，傳承久遠(yuǎn)，善于表現(xiàn)單獨(dú)主體　037
4:3畫(huà)幅，大有來(lái)頭的畫(huà)幅比例　038
3:2畫(huà)幅，后來(lái)居上的畫(huà)幅比例　039
16:9畫(huà)幅，源于商業(yè)利益的追逐　040
18:9畫(huà)幅，智能手機(jī)的花招　041
第　2章 黃金構(gòu)圖及延伸，應(yīng)用最廣的構(gòu)圖規(guī)律043
黃金分割，一切黃金構(gòu)圖的源頭　044
斐波那契數(shù)列與黃金構(gòu)圖的聯(lián)系　045
從黃金分割到黃金構(gòu)圖點(diǎn)　046
黃金分割線與黃金構(gòu)圖點(diǎn)的經(jīng)典應(yīng)用　047
關(guān)于面積的黃金分割　048
三分法與黃金分割有什么關(guān)系　049
九宮格與三分法構(gòu)圖的側(cè)重點(diǎn)　050
風(fēng)光題材中三分線的選擇技巧　051
人像攝影中三分法的兩種經(jīng)典應(yīng)用　052
花卉攝影中的黃金分割構(gòu)圖應(yīng)用場(chǎng)景　053
動(dòng)物攝影中的黃金螺線構(gòu)圖　054
一種非常實(shí)用的尋找構(gòu)圖點(diǎn)的技巧　055
第3章　透視，至關(guān)重要的構(gòu)圖理論057
構(gòu)圖中的透視是什么　058
廣角鏡頭的透視規(guī)律　059
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的透視規(guī)律　060
長(zhǎng)焦鏡頭的透視規(guī)律　061
校正透視，讓畫(huà)面看起來(lái)非常規(guī)整　062
空氣透視，其重要性體現(xiàn)在哪里　063
什么是反透視規(guī)律的構(gòu)圖　064
如何借助透視將人物拍得更漂亮　065
如何借助透視將人物拍出完美身材　066
照片合成時(shí)的幾何透視規(guī)律如何體現(xiàn)　067
照片合成時(shí)的空氣透視規(guī)律如何體現(xiàn)　068
焦點(diǎn)透視的概念與特點(diǎn)　069
散點(diǎn)透視的概念與特點(diǎn)　070
光線透視，至關(guān)重要的自然規(guī)律　071
借助光線透視（照射）規(guī)律讓畫(huà)面結(jié)構(gòu)更緊湊　072
人像題材中典型的反光線透視（照射）規(guī)律應(yīng)用　073
第4章　對(duì)比構(gòu)圖，讓畫(huà)面更具故事性075
對(duì)比構(gòu)圖，讓畫(huà)面具有故事感和沖突　076
大小對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　077
高矮對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　078
遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　079
色彩對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　080
冷暖對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　081
明暗對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　082
動(dòng)靜對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　083
虛實(shí)對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　084
多少對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　085
剛?cè)釋?duì)比構(gòu)圖　086
古今對(duì)比構(gòu)圖的要點(diǎn)　087
第5章　構(gòu)圖的基礎(chǔ)：點(diǎn)、線、面089
理解構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系　090
單點(diǎn)構(gòu)圖要注意什么問(wèn)題　091
兩點(diǎn)構(gòu)圖要注意什么問(wèn)題　092
多點(diǎn)構(gòu)圖要注意什么問(wèn)題　093
構(gòu)圖中的直線有什么作用　094
構(gòu)圖中如何用好縱向曲線　095
平行的線條有什么特點(diǎn)　096
擴(kuò)散性（匯聚線）構(gòu)圖的特點(diǎn)是什么　097
構(gòu)圖中的面能傳達(dá)什么信息　098
重復(fù)性構(gòu)圖有什么特點(diǎn)　099
第6章　幾何構(gòu)圖，簡(jiǎn)單、實(shí)用且高效101
你所理解的水平線構(gòu)圖可能有誤　102
豎直線構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)高度與氣勢(shì)　103
十字形構(gòu)圖，平穩(wěn)、莊重　104
對(duì)角線構(gòu)圖，靈動(dòng)、有活力　105
S形構(gòu)圖，優(yōu)美、活力與延伸感　106
正三角形構(gòu)圖，穩(wěn)定、可靠　107
倒三角形構(gòu)圖，不穩(wěn)定、不均衡　108
C形構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔、流暢　109
V形構(gòu)圖，自然與設(shè)計(jì)感　110
L形構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力　111
圓形構(gòu)圖，完整、圓滿(mǎn)　112
框景構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)或身臨其境　113
對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，和諧、均衡　114
棋盤(pán)式構(gòu)圖，歡樂(lè)、節(jié)奏感　115
第7章　高級(jí)構(gòu)圖技巧，讓你的作品脫穎而出117
何為封閉式與開(kāi)放式構(gòu)圖　118
一般題材構(gòu)圖的完整性　119
人像照片構(gòu)圖的完整性　120
緊湊與不緊湊的構(gòu)圖　121
畫(huà)面“疏可走馬，密不透風(fēng)”　122
橫拍，利于表現(xiàn)強(qiáng)烈的環(huán)境感　123
豎拍，利于表現(xiàn)單獨(dú)的主體　124
平拍，盡量錯(cuò)開(kāi)正面角度　125
俯拍，利于呈現(xiàn)廣袤的空間和景物　126
仰拍，強(qiáng)化氣勢(shì)或高度　127
何為“色不過(guò)三”　128
質(zhì)感，抽象但重要的構(gòu)圖概念　129
如何借助鏡頭強(qiáng)化景物質(zhì)感　130
如何借助光線強(qiáng)化景物質(zhì)感　131
什么是空間感，如何強(qiáng)化　132
讓畫(huà)面取得視覺(jué)的平衡　133
第8章　經(jīng)驗(yàn)構(gòu)圖，站在大師的肩膀上創(chuàng)作135
初學(xué)攝影，為何要復(fù)刻經(jīng)典　136
后期修圖對(duì)構(gòu)圖水平的巨大提升力　137
要在畫(huà)面中加入活的元素　138
“無(wú)光不成影”是什么意思　139
為何要盡量靠近拍攝　140
技術(shù)和構(gòu)圖的想法到底哪個(gè)重要　141
為什么都說(shuō)多用前景來(lái)創(chuàng)作　142
如何借助線條的力量來(lái)構(gòu)圖　143
為何拍攝前要計(jì)劃和推演構(gòu)圖　144
“見(jiàn)山尋側(cè)光”是什么意思　145
“遇水拍倒影”是什么意思　146
怎樣理解“知識(shí)決定下限”　147
怎樣理解“創(chuàng)意和審美決定上限”　148
構(gòu)圖“有法而無(wú)定法”　149
記住，只拍有價(jià)值的對(duì)象　150
場(chǎng)景內(nèi)容表現(xiàn)力不夠，怎樣創(chuàng)作　151
推薦“一廣與一長(zhǎng)”的配鏡方案　152
極致的畫(huà)面內(nèi)容和構(gòu)圖意味著什么　153
追求完美，但不苛求　154
協(xié)調(diào)個(gè)人喜好與大眾審美的關(guān)系　155
第9章　人像構(gòu)圖與美姿157
1/3側(cè)面，讓人物面部清秀、立體　158
2/3側(cè)面，表現(xiàn)自身最美的一面　159
側(cè)面，宜于表現(xiàn)情緒與氛圍　160
背影，情緒化的構(gòu)圖方式　161
全身人像，注意動(dòng)作的美感　162
半身人像，肢體與表情的協(xié)調(diào)　163
七分身人像，兼顧動(dòng)作、肢體與表情　164
特寫(xiě)人像，強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力　165
錯(cuò)位讓畫(huà)面富有張力　166
利用人物手臂產(chǎn)生變化　167
利用額外道具產(chǎn)生變化　168
身體軸線上的3個(gè)重要部位怎樣安排　169
重心站姿，讓畫(huà)面更自然　170
站姿要配合上肢的變化　171
坐姿怎樣營(yíng)造線條美　172
側(cè)身的抱膝坐姿　173
正面放松坐姿　174
坐姿人像的常識(shí)性技巧　175
第　10章 自然風(fēng)光攝影構(gòu)圖177
三分畫(huà)面時(shí)讓三分線位于上1/3位置　178
用長(zhǎng)焦表現(xiàn)山川連綿的韻律之美　179
用長(zhǎng)焦表現(xiàn)遠(yuǎn)處雪峰的細(xì)節(jié)　180
用山峰的高度來(lái)串聯(lián)畫(huà)面　181
利用水面的倒影增加畫(huà)面感　182
利用建筑物增加畫(huà)面內(nèi)容　183
用夸張的前景使畫(huà)面更加立體　184
用人物視線銜接畫(huà)面景物，讓畫(huà)面更緊湊　185
借助晨霧豐富畫(huà)面層次　186
借助河流自身的線條讓畫(huà)面更有深度　187
捕捉水面上的運(yùn)動(dòng)物體增加畫(huà)面內(nèi)容　188
倒影使畫(huà)面更加迷人　189
利用各種石頭作為前景　190
利用岸邊的曲線構(gòu)圖　191
敏感捕捉季節(jié)流轉(zhuǎn)帶來(lái)的色彩變化　192
利用煙霧等拍出迷人的“耶穌光”　193
利用廣角鏡頭仰拍，營(yíng)造眩暈感　194
利用樹(shù)林中的小路引導(dǎo)線構(gòu)圖　195
通過(guò)平行線表現(xiàn)叢林局部　196
利用樹(shù)林的樹(shù)枝、根莖等引導(dǎo)視線　197
利用陽(yáng)光的星芒吸引眼球　198
借助水汽構(gòu)圖，讓畫(huà)面更具空間感　199
利用樹(shù)林中的特定對(duì)象增加畫(huà)面內(nèi)容　200
用暗背景突出葉片的紋理及色彩　201
第　11章 城市·園林·花卉場(chǎng)景的構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)203
尋找城市的地標(biāo)建筑作為主體　204
長(zhǎng)曝光拍出流光溢彩的車(chē)流　205
狹窄空間拍攝時(shí)如何取景構(gòu)圖　206
懸日、懸月更加吸引人　207
尋找城市中特殊的曲線　208
尋找有意思的建筑（群）造型　209
利用城市燈光的星芒增加興趣點(diǎn)　210
用斜線構(gòu)圖表現(xiàn)橋梁、道路等拍攝對(duì)象　211
俯拍酒店旋梯，記錄旋梯的線條之美　212
尋找園林建筑的特色進(jìn)行特寫(xiě)　213
利用園林中的花草樹(shù)木作為前景表現(xiàn)建筑　214
以樹(shù)枝為引導(dǎo)線、建筑為主體構(gòu)圖　215
框式構(gòu)圖增強(qiáng)聚焦與現(xiàn)場(chǎng)感　216
利用好園林中水面的倒影　217
封閉式與開(kāi)放式構(gòu)圖的花　218
避開(kāi)雜亂的線條與色塊　219
根據(jù)花的自身特點(diǎn)表現(xiàn)形態(tài)與線條　220
借助昆蟲(chóng)搭配花蕊　221
將花景與風(fēng)景結(jié)合起來(lái)　222
花卉的3種主要對(duì)比方式　223
第　12章 二次構(gòu)圖：場(chǎng)景切割、修復(fù)與重塑225
不同比例的設(shè)計(jì)與裁剪　226
學(xué)會(huì)使用參考線，讓構(gòu)圖更精準(zhǔn)　227
校正水平，讓照片變協(xié)調(diào)　228
裁掉空白區(qū)域，突出主體　229
橫豎的變化，改變照片風(fēng)格　230
畫(huà)中畫(huà)式的二次構(gòu)圖　231
裁掉干擾，讓畫(huà)面構(gòu)圖更協(xié)調(diào)　232
修掉畫(huà)面中的雜物，讓畫(huà)面更干凈　233
封閉式變開(kāi)放式構(gòu)圖，增強(qiáng)畫(huà)面沖擊力　234
用修復(fù)工具改變主體位置　235
擴(kuò)充構(gòu)圖范圍，讓構(gòu)圖更合理　236
通過(guò)變形完美處理掉機(jī)械暗角　237
用變形工具重新構(gòu)圖　238
變形或液化調(diào)整局部元素，強(qiáng)化主體　239
自由變換和變形讓人物變高挑　240