攝影構(gòu)圖與用光入門

第1章  構(gòu)圖的目的與構(gòu)圖加減法
為何要考慮構(gòu)圖 2
理解兩大構(gòu)圖目的 3
營造畫面的興趣中心 3
賦予畫面形式美感 4
學(xué)習(xí)構(gòu)圖的路線 5
用畫框培養(yǎng)構(gòu)圖意識 6
構(gòu)圖加減法 7
加法原則 7
減法原則 8
構(gòu)圖與對焦的關(guān)系 9
學(xué)會從構(gòu)圖的角度觀察場景 9
攝影構(gòu)圖與鏡頭的關(guān)系 10
廣角鏡頭 10
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 10
中長焦鏡頭 11
微距鏡頭 11
長焦鏡頭 12
第2章  構(gòu)圖中主體、陪體與留白的運(yùn)用技巧
理解并學(xué)會突出主體 14
主體的概念與作用 14
主體的處理方法 15
利用主體畫龍點(diǎn)睛 15
理解并掌握陪體的處理方法 16
陪體的概念 16
陪體的作用 16
陪體的處理方法 17
什么是畫面的環(huán)境 18
理解并掌握前景的7個運(yùn)用技巧 19
利用前景引導(dǎo)觀眾視線 19
利用前景表現(xiàn)出三維空間 20
利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感 20
利用前景豐富畫面元素 21
利用前景遮擋畫面缺陷 21
前景比例的控制 22
莫讓前景搶風(fēng)頭 23
合理搭配背景的方法 24
背景的主要任務(wù) 24
用來交代主體所處的位置 24
如何處理背景 24
前景與背景結(jié)合妙用 25
從繪畫理論理解留白 26
留白的4個作用  27
有助于營造畫面意境 27
合理的空白可以突出主體 27
空白的留取與運(yùn)動的關(guān)系 27
留白要合乎畫面所占比例 27
理解構(gòu)圖中的視覺焦點(diǎn)與興趣中心 28
第3章  構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的重要作用
畫面中點(diǎn)的作用及塑造方法 30
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的塑造 30
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的經(jīng)營 31
單一背景上顏色鮮明的點(diǎn) 32
顏色豐富的散點(diǎn) 32
畫面中線的作用及塑造方法 33
線條的3大作用 33
線條的兩種類型 35
尋找線條的6種方法  36
3種不同線條樣式的情感內(nèi)涵 39
攝影構(gòu)圖中的面 41
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用 42
點(diǎn)與面 42
線與面 42
點(diǎn)、線與面 43
第4章  15種構(gòu)圖法則及營造畫面對比的方法
15種必須掌握的構(gòu)圖法則 45
黃金分割——核心構(gòu)圖法則 45
三分線——穩(wěn)定、自然的構(gòu)圖 47
水平線——寬闊、穩(wěn)定的構(gòu)圖 47
垂直線——高大、靈活的構(gòu)圖 48
斜線——活力無限的構(gòu)圖 48
曲線——優(yōu)美、柔和的構(gòu)圖 48
對角線——強(qiáng)調(diào)方向的構(gòu)圖 48
放射線——發(fā)散式構(gòu)圖 49
框架——更好地突出主體 49
對稱——相互呼應(yīng)的構(gòu)圖 49
透視牽引——增強(qiáng)空間感的構(gòu)圖 49
散點(diǎn)——隨意、自然的構(gòu)圖 50
正三角形——穩(wěn)重、具有力度感 50
緊湊——突出主體的構(gòu)圖 50
倒三角形——不穩(wěn)定的動態(tài)感 50
利用構(gòu)圖讓畫面有節(jié)奏感 51
重復(fù)形成的節(jié)奏  51
位置變化形成的節(jié)奏  52
大小漸變形成的節(jié)奏 52
造型變化形成的節(jié)奏  53
輻射線形成的節(jié)奏  53
利用構(gòu)圖進(jìn)行對比突出 54
虛實(shí)對比 54
遠(yuǎn)近對比 55
動靜對比 56
大小對比 57
方向?qū)Ρ?57
質(zhì)感對比 58
明暗對比 58
第5章  構(gòu)圖視角與景別對畫面的影響
水平拍攝方向?qū)Ξ嬅娴挠绊? 60
正面拍攝 60
斜側(cè)面拍攝 60
側(cè)面拍攝 61
背面拍攝 61
認(rèn)識畫面的景別 62
遠(yuǎn)景 62
全景 63
中景 63
近景 64
特寫 64
一張圖認(rèn)識5種景別 65
如何決定拍攝視角 66
橫著拍的場景 66
豎著拍的場景 67
斜著拍的場景 67
靠近了拍的場景 68
舉起來拍的場景 69
貼地面拍的場景 70
第6章  能真正理解構(gòu)圖法則的底層原理
點(diǎn)與線的位置對畫面的影響 72
點(diǎn)的位置對畫面的影響 72
線條的位置對畫面的影響 73
點(diǎn)、線位置在實(shí)戰(zhàn)中的運(yùn)用 74
構(gòu)圖的核心原則——去同求異 75
什么是去同求異 75
從線條的形狀角度把握去同求異 75
利用去同求異考慮線條的疏密、分布 76
按去同求異原則排布大小不同的對象 76
攝影中視覺流程規(guī)劃的方法 77
什么是視覺流程 77
照片焦點(diǎn)與視覺流程的關(guān)系 77
元素形態(tài)對視覺流程的引導(dǎo)作用 78
元素間隔對視覺的引導(dǎo)作用 78
利用虛線作為視線引導(dǎo)構(gòu)圖 78
構(gòu)圖中的均衡與視覺力量 79
均衡的優(yōu)缺點(diǎn) 79
構(gòu)圖元素的視覺力量 79
不同元素的視覺重量 80
殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖 81
第7章  光線的基本屬性
了解光線的種類 83
自然光的特點(diǎn) 83
人造光的特點(diǎn) 84
常見光線的方向 85
順光的畫面特點(diǎn) 85
側(cè)光的畫面特點(diǎn) 86
前側(cè)光的畫面特點(diǎn) 86
逆光的畫面特點(diǎn) 87
側(cè)逆光的畫面特點(diǎn) 87
頂光的畫面特點(diǎn) 88
光線的聚散 89
直射光的畫面特點(diǎn) 89
散射光的畫面特點(diǎn) 89
光線的光比  90
對比強(qiáng)烈的大光比畫面 90
對比和諧的小光比畫面 91
第8章  光線的藝術(shù)表現(xiàn)
用光線創(chuàng)造不同的影子 93
利用投影表現(xiàn)特殊的畫面氛圍 93
利用剪影表現(xiàn)簡潔的畫面效果 94
利用陰影表現(xiàn)明快的畫面效果 95
用光線塑造立體感 95
用光線營造畫面氣氛 96
用光線表現(xiàn)質(zhì)感 96
光線塑造的畫面影調(diào) 97
利用“白加”獲得高調(diào)畫面 97
利用“黑減”獲得低調(diào)畫面 98
中間調(diào)畫面 99
了解光的色溫 100
冷色調(diào)的高色溫 100
暖色調(diào)的低色溫 101
巧妙運(yùn)用光影 101
輪廓光表現(xiàn)手法 102
星形燈光表現(xiàn)手法 103
反射光表現(xiàn)手法 103
光跡表現(xiàn)手法 104
光繪特效表現(xiàn)手法 105
局部光的表現(xiàn)手法 106
第9章  弱光攝影需要掌握的知識
什么是弱光攝影 108
弱光下的測光方法 109
弱光下的對焦方法 110
適合使用自動對焦模式的拍攝場景 110
適合使用手動對焦的拍攝場景 111
與慢門及弱光攝影相關(guān)的菜單設(shè)置 112
高ISO降噪  112
長時間曝光降噪 113
弱光下使用自動對焦輔助光發(fā)光 114
RAW格式 115
HDR模式 116
第10章  大光比環(huán)境下輔助拍攝的濾鏡
什么是大光比拍攝環(huán)境 118
為什么在大光比環(huán)境拍攝需要中灰漸變鏡 118
中灰鏡 119
認(rèn)識中灰鏡 119
中灰鏡的形狀 120
中灰鏡的尺寸 120
中灰鏡的材質(zhì) 121
中灰鏡的基本使用步驟 122
計(jì)算安裝中灰鏡后的快門速度 123
中灰漸變鏡 124
認(rèn)識漸變鏡 124
中灰漸變鏡的形狀 125
中灰漸變鏡的擋位 125
硬漸變與軟漸變 125
如何選擇中灰漸變鏡擋位 125
反向漸變鏡 126
如何搭配選購中灰漸變鏡 126
第11章  風(fēng)光、人像題材常用的構(gòu)圖與用光技巧
山景的構(gòu)圖與用光技巧 128
V形構(gòu)圖突出山峰的交錯感 128
加入湖水使畫面形成對稱構(gòu)圖 128
利用云霧作為陪體體現(xiàn)縹緲 129
利用俯拍遠(yuǎn)取其勢 129
利用側(cè)光表現(xiàn)山的堅(jiān)毅感 130
利用逆光表現(xiàn)漂亮的山體輪廓 130
水景的構(gòu)圖與用光技巧 131
曲線構(gòu)圖表現(xiàn)水流的延伸感 131
斜線構(gòu)圖表現(xiàn)水流的動感 131
用牽引透視構(gòu)圖增強(qiáng)海面的空間感 132
拍攝波光粼粼的水面 132
日出日落的構(gòu)圖與用光技巧 133
框架式構(gòu)圖突出太陽 133
利用太陽在水面上的倒影增強(qiáng)畫面空間感 133
增加陪體表現(xiàn)日出日落 134
針對亮部測光拍攝漂亮的剪影 134
雪景的構(gòu)圖與用光技巧 135
運(yùn)用特寫手法拍攝雪花精致的細(xì)節(jié) 135
曲線構(gòu)圖表現(xiàn)雪地上的蜿蜒之路 135
通過對比突出表現(xiàn)雪景的線條美感 136
利用藍(lán)天與白雪形成鮮明對比 136
側(cè)光表現(xiàn)雪地層次 137
高色溫時拍攝藍(lán)調(diào)雪景 137
人像攝影常用的構(gòu)圖方法 138
斜線構(gòu)圖  138
S形構(gòu)圖  138
三分法構(gòu)圖  139
框式構(gòu)圖  139
人像攝影中前景的重要性 140
利用前景烘托主體、渲染氣氛 140
用虛化的前景融合人像與環(huán)境 141
利用前景加強(qiáng)畫面的空間感和透視感 141
人像攝影中背景的重要性 142
選擇相對單純的背景 142
大光圈虛化背景形成虛實(shí)對比效果 142
將人物融入場景  142
在不同環(huán)境的光線下拍攝人像的技巧 143
戶外人像攝影的最佳光線時段 143
利用散射光表現(xiàn)人物嬌嫩的膚質(zhì) 143
避免在直射光下拍攝人像 144
選擇陰天拍攝優(yōu)雅氣質(zhì)的人像 144
在弱光下用慢門配合閃光燈拍攝人像 145
用低速同步閃光模式得到漂亮的夜景人像 145
利用前簾同步閃光模式拍攝動感人像 145
利用后簾同步閃光模式拍攝動感人像 146
 利用路燈或其他光源進(jìn)行補(bǔ)光 146
拍攝室內(nèi)弱光人像 147
室內(nèi)弱光人像該如何拍攝 147
拍攝室內(nèi)弱光人像的注意事項(xiàng) 148
第12章  樹木、花卉、建筑、城市夜景題材常用的構(gòu)圖與用光技巧
樹木的構(gòu)圖與用光技巧 150
對稱式構(gòu)圖表現(xiàn)空曠感 150
納入前景以豐富畫面 150
特寫表現(xiàn)樹干的質(zhì)感與紋理 151
利用留白營造意境 151
拍攝穿射林間的光線 152
利用逆光拍攝樹木的剪影效果 152
花卉的構(gòu)圖與用光技巧 153
放射線構(gòu)圖極具視覺張力 153
利用遮擋營造“猶抱琵琶半遮面”的效果 153
柔光讓花卉細(xì)節(jié)更細(xì)膩 154
利用逆光拍攝花卉上晶瑩剔透的露珠 154
逆光表現(xiàn)花卉的透明感與輪廓 155
建筑的構(gòu)圖與用光技巧 156
利用垂直線構(gòu)圖拍攝建筑 156
利用螺旋線構(gòu)圖拍攝建筑 156
利用點(diǎn)與形的韻律表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)美感  157
線條交錯襯托建筑的形式美感  157
利用逆光拍攝建筑物剪影 158
利用斑駁的光影交錯拍攝歷史遺跡 158
利用前側(cè)光突出建筑物分明的層次 159
通過強(qiáng)光比突出建筑的立體造型 159
城市夜景的構(gòu)圖與用光技巧 160
利用藍(lán)色時刻光線拍攝 160
利用建筑結(jié)構(gòu)表現(xiàn)幾何美 160
色彩相對統(tǒng)一，避免雜亂 161
加入前景讓畫面更有層次感 161
在夜晚拍攝迷人的城市散景 162
在夜晚拍出燈光的璀璨星芒 163
避免觀景臺玻璃反光的技巧 163
利用慢門將車流拍成光軌 164
第13章  在弱光環(huán)境下拍攝光繪
光繪攝影的前期準(zhǔn)備 166
相機(jī) 166
三腳架 166
快門線 166
人工光源 166
自制人工光源 167
選擇合適的場所 167
確定曝光量 168
黑背景光繪 168
環(huán)境背景光繪 168
拍攝模式與對焦模式設(shè)置 169
手電筒的使用技巧 170
光繪的幾種玩法 170
英文字母或圖形 170
用光勾勒人的形狀 171
用光勾勒物體的形狀 171
在婚紗攝影中使用光繪 171
第14章  在弱光環(huán)境下拍攝星空
在弱光下拍攝銀河 173
如何尋找漂亮的銀河 173
拍攝銀河應(yīng)選擇哪個焦距段的鏡頭 174
對焦點(diǎn)的位置如何選擇 175
如何通過試拍確定曝光參數(shù) 176
如何推算極限快門速度 177
更精確的星空攝影極限快門速度計(jì)算方法——NPF法則 178
三腳架對銀河攝影的重要性 180
如何拍攝銀河拱橋 180
如何推算星星的移動范圍 181
如何選擇合適的前景 182
在弱光下拍攝星軌 184
選擇理想的拍攝場所 184
哪種鏡頭適合拍攝星軌 184
星軌拍攝的基本設(shè)置與流程 185
如何設(shè)置單張曝光參數(shù) 186
如何拍出不間斷的星軌線條 186
三腳架對于星軌攝影的意義 187
沒有定時快門線如何拍攝星軌 188
拍攝星軌時為什么不建議外接電池模組 188
拍攝星軌時應(yīng)將鏡頭對準(zhǔn)哪個方向 189
如何拍攝出七彩星軌 189
如何避免鏡頭起霧 190
戶外星軌攝影應(yīng)攜帶哪些裝備 190