尼古拉·普桑與十七世紀古典主義藝術

緒 論
一、“哲學家—畫家”普桑之謎
二、有關普桑的現(xiàn)有研究及趨勢
三、普桑與藝術社會學
第一章 巴黎與羅馬：17世紀前期兩地的文化景觀 019
第一節(jié) 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑與17世紀初的巴黎畫壇
第二節(jié) 羅馬：“陽光燦爛的午后”
一、烏爾班八世任期下的輝煌
二、普桑在羅馬的早期生活
第二章 普桑在羅馬：古物愛好者重現(xiàn)往昔的愿景
第一節(jié) 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”與“巴洛克”的統(tǒng)一
二、早年對提香的追隨：詩意的色彩與情致
三、17世紀30年代普桑的“古典主義”傾向
第二節(jié) 古物視覺文獻與普桑繪畫中的“求真”精神
一、學術新趨勢與波佐的古物學興趣
二、“紙上博物館”對普桑繪畫風格的影響
第三章 古希臘雕塑與普桑的形式“表現(xiàn)”
第一節(jié) 普桑與古希臘雕塑趣味
一、共享“希臘趣味”的贊助人與藝術家團體
二、普桑與迪凱努瓦的“希臘手法”
第二節(jié) 普桑對古希臘雕塑形式特征的借鑒
一、迪凱努瓦的女圣徒與普桑的著衣女性形象
二、從形式抽象而來的“表現(xiàn)”
第四章 普桑在巴黎：上層精英對知識、典范與“合法趣味”的訴求
第一節(jié) 普桑的繪畫在巴黎精英階層的接受
一、路易十三時期法國宮廷的巴洛克趣味
二、攝政時期上層精英趣味與“學者型”畫家普桑
三、“知識型”繪畫：以普桑為尚特魯創(chuàng)作的《七圣禮》為例
第二節(jié) 普桑的理論策略：原則、等級與“宏偉風格”
一、以“風格”替換“手法”：“宏偉風格”的定義策略
二、音樂的“調(diào)式”與繪畫的“風格”
第五章 普桑與法蘭西皇家美術學院
第一節(jié) 作為學院典范的“普桑”
一、“亦師亦對手”：勒布倫對普桑的追隨與探索
二、學院對普桑的公開討論
第二節(jié) 普桑作品在學院的接受
一、普桑作品的版畫復制與流通
二、普桑對學院畫家們的真實影響
結 語
參考文獻