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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)在歷史發(fā)展進(jìn)程中，曾以多樣性的風(fēng)格、語(yǔ)匯、情節(jié)、舞臺(tái)及特質(zhì)出現(xiàn)在大眾面前，讓人們?cè)谝?jiàn)證中國(guó)當(dāng)代舞蹈發(fā)展與演進(jìn)歷程的同時(shí)，體驗(yàn)到其在不同歲月給予人們的不同的審美感受。中國(guó)當(dāng)代舞蹈美學(xué)發(fā)展史，仿佛是一面中國(guó)當(dāng)代舞蹈發(fā)展史的鏡子，讓其從中照見(jiàn)自己、見(jiàn)證自己，并且只有在照見(jiàn)自己、見(jiàn)證自己之時(shí)，才能認(rèn)識(shí)它所反映的當(dāng)下世界。如果說(shuō)抒寫(xiě)一部中國(guó)當(dāng)代舞蹈發(fā)展史具有跨時(shí)代的意義，那么抒寫(xiě)一部中國(guó)當(dāng)代舞蹈美學(xué)發(fā)展史便能好地完善這種意義。其存在的價(jià)值不僅是為了呼應(yīng)中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的成長(zhǎng)與變化，而且是為中國(guó)當(dāng)代舞蹈的發(fā)生、發(fā)展覓到一條參照之道。為了填補(bǔ)中國(guó)當(dāng)代舞蹈美學(xué)發(fā)展史及審美理論研究的空白，本書(shū)將從交叉學(xué)科入手，揭示中國(guó)當(dāng)代舞蹈美學(xué)的發(fā)展歷程，探索中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)在不同發(fā)展階段呈現(xiàn)出的美學(xué)特征的異同，研究舞蹈美學(xué)的新理論與新方法。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)當(dāng)代舞蹈美學(xué)發(fā)展史及原理研究》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

章緒論
節(jié) 研究動(dòng)機(jī)、意義與目標(biāo)
第二節(jié) 研究范圍與對(duì)象
第三節(jié) 研究思路與方法
第四節(jié) 中西方當(dāng)代舞蹈發(fā)展的歷史脈絡(luò)與類(lèi)型差異
第五節(jié) 名詞釋義
上篇現(xiàn)實(shí)浪漫觀與赤色革命觀：中國(guó)早期當(dāng)代舞蹈審美建構(gòu)的“歷史雙源”（1919—1949年）
第二章現(xiàn)實(shí)浪漫主義舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 吳曉邦與戴愛(ài)蓮的現(xiàn)實(shí)浪漫主義舞蹈創(chuàng)作思想
第二節(jié) 建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)浪漫主義創(chuàng)作手法上的情感審美接受
第三章赤色舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 三大赤色舞蹈家的革命舞蹈創(chuàng)作思想
第二節(jié) 建構(gòu)在情節(jié)上的意象審美
中篇敘事結(jié)構(gòu)與身體風(fēng)格：中國(guó)當(dāng)代舞蹈審美的“傳統(tǒng)”建構(gòu)（1949—1979年）
第四章敘事性舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 梁倫與胡果剛的敘事性舞蹈創(chuàng)作思想
第二節(jié) 建構(gòu)在敘事性創(chuàng)作手法上的審美意蘊(yùn)
第五章風(fēng)格性舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 風(fēng)格性舞蹈創(chuàng)作思想
第二節(jié) 建構(gòu)在身體風(fēng)格創(chuàng)作手法上的審美接受
下篇跨文化與跨領(lǐng)域：中國(guó)當(dāng)代舞蹈“跨界”傳播的審美接受（1979—2021年）
第六章跨文化舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 部隊(duì)舞蹈的跨文化創(chuàng)作思想
第二節(jié) 建構(gòu)在跨文化創(chuàng)作手法上的審美接受
第七章跨領(lǐng)域舞蹈創(chuàng)作思想與審美特征
節(jié) 新媒體舞蹈的源起與發(fā)展
第二節(jié) 新媒體舞蹈的跨領(lǐng)域創(chuàng)作思想
第三節(jié) 建構(gòu)在跨領(lǐng)域創(chuàng)作手法上的審美接受
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記