抗戰(zhàn)大后方音樂研究：以戰(zhàn)時(shí)首都重慶為中心

目 錄
總序 …………………………………………………………………… 章開沅 1
肩負(fù)起抗戰(zhàn)大后方音樂研究的使命
— —《抗戰(zhàn)大后方音樂研究 — —以戰(zhàn)時(shí)首都重慶為中心》序 …… 周 勇 1
中國抗戰(zhàn)大后方音樂歷史是一條大河
— —《抗戰(zhàn)大后方音樂研究 — —以戰(zhàn)時(shí)首都重慶為中心》序 …… 黃曉東 1
緒論 抗戰(zhàn)時(shí)期重慶音樂研究的思考與發(fā)展空間 …………………………… 1
一、關(guān)注與認(rèn)同：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期重慶音樂的價(jià)值和意義 …………………… 1
二、從漠視到重視：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期重慶音樂研究的興起與發(fā)展 …………… 4
三、趨勢和熱點(diǎn)：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期重慶音樂研究未來的可能走向 …………… 9
第一章 中央南方局與抗戰(zhàn)音樂 ……………………………………… 12
第一節(jié) 南方局對(duì)抗戰(zhàn)音樂工作的領(lǐng)導(dǎo)和支持 ………………………… 13
一、南方局的文藝政策 …………………………………………………… 14
二、南方局領(lǐng)導(dǎo)的抗敵文藝隊(duì)伍 ………………………………………… 18
三、南方局“文委”與“文工會(huì)” …………………………………………… 30
四、南方局關(guān)心救助文化人 ……………………………………………… 32
第二節(jié) 南方局與新音樂運(yùn)動(dòng) …………………………………………… 35
一、兩個(gè)“新音樂運(yùn)動(dòng)” …………………………………………………… 36
二、南方局支持組建新音樂社 …………………………………………… 36
三、創(chuàng)辦《新音樂》雜志 …………………………………………………… 38
四、皖南事變后的進(jìn)步音樂活動(dòng) ………………………………………… 39
五、 “新音樂運(yùn)動(dòng)”的局限性 ……………………………………………… 39
第三節(jié) 南方局與孩子劇團(tuán) ……………………………………………… 41
一、孩子劇團(tuán)的成立 ……………………………………………………… 41
二、孩子劇團(tuán)的演出足跡 ………………………………………………… 41
三、孩子劇團(tuán)在江津 ……………………………………………………… 43
四、孩子劇團(tuán)的對(duì)外交流 ………………………………………………… 44
第二章 抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶音樂教育 ………………………………………… 46
第一節(jié) 音樂教育法規(guī)的制定和推行 …………………………………… 49
第二節(jié) 高等音樂教育 …………………………………………………… 52
一、專業(yè)院校的音樂教育 ………………………………………………… 54
二、綜合大學(xué)音樂系、科的音樂教育 …………………………………… 65
第三節(jié) 中小學(xué)音樂教育 ………………………………………………… 76
一、中小學(xué)教育在抗戰(zhàn)時(shí)期的發(fā)展 ……………………………………… 77
二、育才學(xué)校音樂組 ……………………………………………………… 86
第四節(jié) 音樂教材 ………………………………………………………… 94
一、編訂與刊行 …………………………………………………………… 94
二、音樂教材內(nèi)容舉略 ………………………………………………… 105
三、音樂教材的歷史功用及當(dāng)代價(jià)值 ………………………………… 122
第三章 抗戰(zhàn)時(shí)期重慶的音樂創(chuàng)作 ……………………………………… 127
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期重慶作曲家的共性與個(gè)性研究 ……………………… 127
一、作曲家整體基本狀況 ……………………………………………… 128
二、作曲家的共性與個(gè)性 ……………………………………………… 135
三、作曲家在重慶時(shí)期的作用 ………………………………………… 144
四、作曲家的歷史地位 ………………………………………………… 146
第二節(jié) 重慶時(shí)期作曲家音樂創(chuàng)作作品研究 …………………………… 148
一、音樂創(chuàng)作研究 ……………………………………………………… 149
二、音樂創(chuàng)作特點(diǎn)分析 ………………………………………………… 179
三、作品的現(xiàn)實(shí)意義 …………………………………………………… 181
第四章 抗戰(zhàn)大后方的音樂期刊 ………………………………………… 183
第一節(jié) 林林總總的音樂期刊 …………………………………………… 184
一、音樂期刊的種類 …………………………………………………… 185
二、篇目統(tǒng)計(jì)與分析 …………………………………………………… 190
三、作者群體統(tǒng)計(jì)與分析 ……………………………………………… 199
第二節(jié) 《新音樂》研究 …………………………………………………… 201
一、編輯和發(fā)行 ………………………………………………………… 202
二、主要撰稿人群體 …………………………………………………… 208
三、稿件特點(diǎn)分析 ……………………………………………………… 219
第三節(jié) 《樂風(fēng)》研究 ……………………………………………………… 222
一、編輯和發(fā)行 ………………………………………………………… 223
二、主要撰稿人群體 …………………………………………………… 226
三、稿件特點(diǎn)分析 ……………………………………………………… 234
第五章 抗戰(zhàn)大后方的中外音樂文化交流與傳播 ……………………… 237
第一節(jié) 音樂文化的匯集與碰撞 ………………………………………… 238
一、中外音樂文化交流的溯源 ………………………………………… 238
二、抗戰(zhàn)大后方音樂界的“外來人口” ………………………………… 241
三、中外音樂文化多維交融 …………………………………………… 245
四、中外音樂交流與抗戰(zhàn)音樂 ………………………………………… 252
第二節(jié) 抗戰(zhàn)重慶音樂文化的傳播媒介 ………………………………… 255
一、戰(zhàn)時(shí)首都重慶的音樂文化傳播 …………………………………… 255
二、戰(zhàn)時(shí)首都重慶音樂文化的組織傳播 ……………………………… 258
三、戰(zhàn)時(shí)首都重慶音樂文化的大眾傳播 ……………………………… 263
四、音樂文化的傳播特征和時(shí)代意義 ………………………………… 274
第三節(jié) 《中蘇文化》中的音樂 …………………………………………… 276
一、中蘇關(guān)系背景下的《中蘇文化》 …………………………………… 276
二、從《中蘇文化》看中蘇音樂交流 …………………………………… 284
三、 《中蘇文化》在抗戰(zhàn)音樂中的角色扮演 …………………………… 295
結(jié)語 音樂“民族形式”討論與大后方音樂 ……………………………… 300
一、音樂“民族形式”問題的提出 ……………………………………… 300
二、音樂“民族形式”在大后方音樂的不同面相 ……………………… 302
三、音樂“民族形式”討論下的音樂創(chuàng)作觀 …………………………… 312
參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………… 319
后 記 ……………………………………………………………………… 323