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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《理性結(jié)構(gòu)的多風(fēng)格嬗變：20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)賦格創(chuàng)作研究》課題研究賦格在20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用，總結(jié)這一獨(dú)特的復(fù)調(diào)形式的創(chuàng)作技術(shù)規(guī)律、應(yīng)用特征、表現(xiàn)功能以及風(fēng)格的演變等，是目前國(guó)內(nèi)一項(xiàng)深入研究20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)賦格的課題。該課題對(duì)于提升我國(guó)作曲與作曲技術(shù)理論研究水平、完善我國(guó)高等音樂(lè)院校復(fù)調(diào)學(xué)科的教學(xué)理論體系，豐富這一體系的教學(xué)內(nèi)容，以及推動(dòng)我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作，繁榮新時(shí)代音樂(lè)文化等都有著積極的意義。

作者簡(jiǎn)介

　　孫志鴻，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士。山東省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家、山東省第二批簽約文藝評(píng)論家，山東藝術(shù)學(xué)院教授、音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士研究生導(dǎo)師。在作曲與作曲技術(shù)理論研究、當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的文化批評(píng)以及復(fù)調(diào)技術(shù)理論的中國(guó)體系化研究等方面成果卓著，在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界具有一定的影響力。先后在《音樂(lè)研究》《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國(guó)音樂(lè)》《人民音樂(lè)》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇，出版專著5部，獲省部級(jí)及以上獎(jiǎng)勵(lì)8次；作品入圍第六屆全國(guó)青少年民族器樂(lè)教學(xué)成果展演。主持并完成國(guó)家社科基金項(xiàng)目《理性結(jié)構(gòu)的多風(fēng)格嬗變——20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)賦格研究》，主持省社科規(guī)劃項(xiàng)目《山東傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)新性傳承——以2000年以來(lái)山東本土作曲家創(chuàng)作的五部民樂(lè)作品為例》，參與《中國(guó)和聲發(fā)展史》等國(guó)家社科基金項(xiàng)目。

圖書目錄

緒論關(guān)于本課題的研究
一、研究現(xiàn)狀
二、研究意義
三、研究?jī)?nèi)容
四、研究思路和方法
五、重點(diǎn)和難點(diǎn)
六、主要學(xué)術(shù)觀點(diǎn)
七、主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)
上篇
第一章賦格：理性結(jié)構(gòu)與感性表達(dá)
一、賦格發(fā)展歷史鳥瞰
二、作為理性結(jié)構(gòu)的賦格
三、理性結(jié)構(gòu)的感性表達(dá)
四、對(duì)賦格精神的思考
五、結(jié)語(yǔ)
第二章風(fēng)格要素在20世紀(jì)管弦樂(lè)賦格中的體現(xiàn)
一、關(guān)于音樂(lè)風(fēng)格
二、音樂(lè)風(fēng)格在20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)賦格中的技術(shù)體現(xiàn)
三、結(jié)語(yǔ)
第三章 20世紀(jì)以來(lái)西方管弦樂(lè)賦格的技術(shù)內(nèi)涵
第一節(jié) 主題
一、主題音高材料
二、主題發(fā)展和構(gòu)成邏輯
三、主題陳述方式
四、主題發(fā)展技術(shù)
第二節(jié) 呈示部
一、答題
二、對(duì)題
三、呈示部調(diào)性布局與思維邏輯
四、具有創(chuàng)新思維的呈示部
第三節(jié) 展開(kāi)部
一、多樣性的展開(kāi)部與呈示部的劃分方法
二、展開(kāi)部的調(diào)性和結(jié)構(gòu)邏輯
三、展開(kāi)部的新特點(diǎn)
四、間插段
五、緊接段
第四節(jié) 再現(xiàn)部
一、再現(xiàn)部的劃分依據(jù)
二、再現(xiàn)部的創(chuàng)新性寫法
……
下篇
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄譜例目錄