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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在《跨越文化：全球化時(shí)代的類型電影（探討漫威、DC超級(jí)英雄電影、網(wǎng)絡(luò)游戲電影等類型電影）》寫作過程中，筆者意識(shí)到想要提出切實(shí)可行的內(nèi)容策略，就要做到既“務(wù)虛”，又“務(wù)實(shí)”。研究既要從宏觀視野出發(fā)，又要落實(shí)到每個(gè)類型生產(chǎn)的具體微觀層面，才能打通理論與實(shí)踐之間“看不見的鴻溝”。一方面要選擇恰當(dāng)?shù)睦碚撘曇埃皇菑睦碚摮霭l(fā)，回到理論。這樣很容易造成研究中只見森林、不見樹木的情況。理論研究的成果與具體創(chuàng)作實(shí)踐相去甚遠(yuǎn)，除了在知識(shí)層面增加對(duì)電影的認(rèn)知，對(duì)電影實(shí)踐本身很難有實(shí)際的應(yīng)用價(jià)值。另一方面要貼近電影的工業(yè)運(yùn)行和創(chuàng)作實(shí)踐，同時(shí)也要保持理論視野的觀照。否則研究成果往往拘泥于個(gè)別文本或個(gè)別私人化角度下的實(shí)踐性總結(jié)，很難上升到理論高度，不適用于普遍情況。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《跨越文化：全球化時(shí)代的類型電影》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

導(dǎo)論
一、研究緣起
二、文獻(xiàn)綜述
三、研究思路和框架
第一章類型電影跨文化研究的概念和方法
第一節(jié) 走向全球化的類型電影
第二節(jié) 類型電影跨文化的外部研究
第三節(jié) 類型電影跨文化的內(nèi)部研究
第四節(jié) 案例分析：《花木蘭》電影改編的跨文化比較
第二章奇幻片：文化幼稚病、架空世界和視覺奇觀
第一節(jié) 奇幻片的文化根源
第二節(jié) 奇幻片的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 奇幻片的跨文化前景和策略
第四節(jié) 案例分析：《指環(huán)王》與《西游記》題材開發(fā)的比較研究
第三章科幻片：未來想象的意識(shí)形態(tài)
第一節(jié) 科幻片的文化根源
第二節(jié) 科幻片的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 科幻片的跨文化前景和策略
第四章動(dòng)作片：永不散場(chǎng)的肌肉秀
第一節(jié) 動(dòng)作片的文化根源
第二節(jié) 動(dòng)作片的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 動(dòng)作片的跨文化前景和策略
第五章作為流行文化的人形怪物：吸血鬼、僵尸和恐怖幽靈
第一節(jié) 恐怖片的文化根源
第二節(jié) 恐怖片的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 恐怖片的跨文化前景和策略
第四節(jié) 案例分析：《午夜兇鈴》日本原版與好萊塢版本的比較研究
第六章漫威、DC超級(jí)英雄電影
第一節(jié) 漫威、DC超級(jí)英雄電影的文化根源
第二節(jié) 超級(jí)英雄電影的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 超級(jí)英雄電影的跨文化前景和策略
第七章跨文化視野下的武俠片
第一節(jié) 武俠片的文化根源
第二節(jié) 武俠片的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 武俠片的跨文化前景
第四節(jié) 案例分析：《臥虎藏龍》與武俠片的跨文化策略
第八章戲仿、雜糅、碎片化的新喜劇片
第一節(jié) 喜劇片的當(dāng)代轉(zhuǎn)型
第二節(jié) 新喜劇片的跨文化前景和策略
第九章跨媒介創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)游戲電影
第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)游戲電影概況
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)游戲電影的運(yùn)作機(jī)制和形態(tài)
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)游戲電影的跨文化前景與策略
結(jié)語當(dāng)前類型電影的跨文化策略
參考文獻(xiàn)
后記