中國(guó)近代戲劇改良運(yùn)動(dòng)研究（1902—1919 修訂本）

緒  論
   一、“戲劇改良”釋義
   二、戲劇改良運(yùn)動(dòng)是奠立中國(guó)戲劇近代性質(zhì)的標(biāo)志
   三、一個(gè)重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)段的劃定
上  篇：戲劇改良思潮的形成及其演變
         ——告別古典：中國(guó)近代戲劇的開(kāi)端 
一、晚清的戲劇改良思潮（1902—1911）
 （一）以“新民”為宗旨：戲劇改良思潮的興起     
        ——1902年戲劇改良運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)：《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》
 （二）指陳其弊與任事“新民”
        ——1904年前后的《警鐘日?qǐng)?bào)》和《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》
  （三）晚清的戲劇局面和1907年之際新劇的出現(xiàn)
  （四）“海派京劇”與1908年的“新舞臺(tái)”
     1、近代戲劇新形態(tài)的創(chuàng)造：“海派京劇”              
     2、海派京劇的新歷史劇——連臺(tái)本戲的“古裝新戲”創(chuàng)造
                  ——《貍貓換太子》等三大“古裝新戲”
           3、“新舞臺(tái)”——中國(guó)近代戲劇的座劇場(chǎng)
  （五）戲劇改良思想的傳播及新形態(tài)戲劇的創(chuàng)造 
                  ——“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)作和演出
       1、“中國(guó)戲劇改良家”：汪笑儂的戲劇改良實(shí)踐
                  ——從《黨人碑》到《瓜種蘭因》
       2、“南社”人物：“南社”的戲劇創(chuàng)作群體
       3、上海的新形態(tài)戲劇：“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)造
                  ——《黑籍冤魂》及其海上五大“時(shí)裝新戲” 
          4、粵劇的新時(shí)代：“志士班”的戲劇創(chuàng)造
                ——《溫生才打孚琦》等新形態(tài)粵劇
        5、川劇的精神洗禮：“改良公會(huì)”的戲劇改良
               ——趙熙的《情探》和黃吉安的古題新作
二、民初的戲劇改良思潮（1912.1—1915.9）
      序：進(jìn)入1912年后的戲劇局面
（一）戲劇改良運(yùn)動(dòng)指向的變化及其原因 
                 ——“鴛鴦蝴蝶派”的言情主義營(yíng)造的審美氛圍中的
戲劇創(chuàng)作 
      （二）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的蔓延及其實(shí)績(jī)   
                ——西安“易俗社”等新秦腔戲劇改良組織的創(chuàng)建和
成就，以及女伶的出現(xiàn)
      （三）梅蘭芳舞臺(tái)的“時(shí)裝新戲”創(chuàng)造   
                ——《一縷麻》等“時(shí)裝新戲”的嘗試
      （四）為近代戲劇安其身：戲劇改良家們思想背景的考察
                ——上海，從日本到上海間
 （五）為近代戲劇立其命：戲劇改良家們的心態(tài)研究
 （六）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的影響及回應(yīng)
三、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇改良思潮（1915.9—1919）
           引子
 （一）戲劇改良運(yùn)動(dòng)之再起
                ——1915年9月《青年雜志》和1916年《新青年》的
思想啟蒙
 （二）戲劇改良陣營(yíng)的形成及其理論內(nèi)涵
           1，戲劇改良陣營(yíng)中的代表性成員
           2，戲劇改良派理論的論域內(nèi)涵
 （三）1919年之后中國(guó)戲劇界思想狀況
 （四）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)成就
              ——成兆才和“警世戲社”的評(píng)劇創(chuàng)造
           1，北方農(nóng)民藝人自我意識(shí)覺(jué)醒的表達(dá)：評(píng)劇新形態(tài)的創(chuàng)生
           2，“唐山首創(chuàng)警世戲社”（頭班）的由來(lái)
           3，成兆才在劇本創(chuàng)作上的杰出貢獻(xiàn)
              ——《楊三姐告狀》等時(shí)裝新戲的經(jīng)典之作
4，【反調(diào)】：月明珠的音樂(lè)創(chuàng)造
四、本篇余論
下  篇：戲劇改良的主要派別及其理論主張
           ——關(guān)于中國(guó)近代戲劇藝術(shù)形態(tài)的設(shè)計(jì)
     一、1902-1919年形成的舊劇改良派
（一）舊劇改良派的戲劇理論
1.梁?jiǎn)⒊?ldquo;新小說(shuō)與新民關(guān)系”論
 2.歐榘甲的“改班本振興中國(guó)”論
 3.三愛(ài)的“優(yōu)伶實(shí)普天下大教師”說(shuō)
 4.天僇生的“戲劇是學(xué)校教育補(bǔ)助品”論
 5．宋春舫的“維護(hù)舊劇特點(diǎn)進(jìn)行改良”說(shuō)
 6.歐陽(yáng)予倩的“創(chuàng)設(shè)新戲劇文本”說(shuō)
  7.周劍云的“編選劇本確立劇目”說(shuō)
  8.秋星的“舊劇劇本改良”說(shuō)
  9．蔣智由主張“編寫(xiě)悲劇劇本”說(shuō)
  10.嚴(yán)復(fù)和夏曾佑的“說(shuō)部使民開(kāi)化”論
  11．未名的對(duì)戲劇“禁不如改”說(shuō)
  12．狄平子的“戲劇至高無(wú)上”論
  13．劉半農(nóng)的“戲劇以應(yīng)時(shí)勢(shì)之所需”說(shuō)
  14．箸夫的“取舍東西洋經(jīng)驗(yàn)改造本國(guó)戲劇”說(shuō)
二、1917-1918年以《新青年》為陣地形成的戲劇派別
（一）舊劇否定派的戲劇理論
 1.錢(qián)玄同的“中國(guó)要有‘真戲’”說(shuō)
 2. 周作人的“中國(guó)舊劇應(yīng)廢”論
  3.傅斯年的中國(guó)舊戲是“‘百衲體’的‘把戲’而不近人情”論
4.陳獨(dú)秀的“舊劇審美價(jià)值幾何”論
5.劉半農(nóng)的“舊劇應(yīng)‘另以合于情理、富于美感之事物代之’”說(shuō)
（二）舊劇守護(hù)派的戲劇理論
 1.張厚載的“中國(guó)舊劇美學(xué)價(jià)值”論 
 2.馮叔鸞的“中國(guó)舊劇藝術(shù)規(guī)律”論
（三）舊劇再造派的戲劇理論
1.胡適的中國(guó)舊戲是“‘遺形物’說(shuō)和輸入悲劇觀，戲劇再造”論
2.傅斯年的“‘廢唱用白’，創(chuàng)造新劇”論
   三、1904-1919年南社及其他學(xué)者和社團(tuán)的戲劇改良思想 
   （一）南社革命家們的戲劇改良思想
  1.陳去病的“隨俗嗜好，徐為轉(zhuǎn)移”的戲劇改良思想
  2.柳亞子的“優(yōu)伶社會(huì)，實(shí)社會(huì)思想之根據(jù)地”說(shuō)
  3.黃人的“傾美的方面，審美之情操” 的戲劇本質(zhì)論
  4.健鶴的“戲劇的漢唐精神重建”論
（二）其他知識(shí)分子的戲劇改良思想
1.汪笑儂“以詞句為本”，注重人物形象塑造說(shuō)
2. 李桐軒的《甄別舊戲草》
3. 韓補(bǔ)庵的“編劇宗旨”說(shuō)
4. 沈芳?jí)m的“歌白并用”說(shuō)
5.王夢(mèng)生的“三步合一”說(shuō)
6.玄郎的“海上劇評(píng)”
 （三）戲劇演出社團(tuán)的戲劇改良思想
       1.“春柳社”的戲劇改良主張
       2.“易俗社”的戲劇改良主張
  四、本篇小結(jié)
結(jié)  語(yǔ)
  一、開(kāi)啟民智、救亡圖存的戲劇“經(jīng)世致用”學(xué)說(shuō)的創(chuàng)論
  二、以西方近代戲劇理念為思想資源的戲劇改良
  三、戲劇改良運(yùn)動(dòng)的理論偏至與實(shí)踐上的實(shí)用功利主義
 附  錄
附錄一、晚清戲劇學(xué)研究
附錄二、1902—1919年戲劇改良運(yùn)動(dòng)中主要戲劇作家作品見(jiàn)知錄
附錄三、19世紀(jì)90年代—20世紀(jì)90年代百年戲劇改良（改革）著作、論文要目
后  記：一個(gè)艱難終結(jié)的時(shí)代
再版后記