123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書圍繞徐渭筆墨超越形的藩籬走向?qū)徝廓?dú)立這個(gè)核心問(wèn)題，對(duì)徐渭筆墨進(jìn)行了系統(tǒng)研究。在理論方面，結(jié)合徐渭“本色”論與“真我”說(shuō)，對(duì)其筆墨進(jìn)行哲學(xué)觀照與文化審美，揭示徐渭筆墨“無(wú)我之境”及審美獨(dú)立的文化根源。在實(shí)踐方面，結(jié)合徐渭“不求形似求生韻”的藝術(shù)觀念以及其“舍形而悅影”的創(chuàng)作方法，對(duì)其筆墨呈象方法、筆墨圖式、筆法墨法等進(jìn)行了詳細(xì)的論述;特別是對(duì)其“草書入畫”，分別從技法與義理兩個(gè)層面做了系統(tǒng)而深入的闡釋，揭示出徐渭筆墨與草書筆法在“形而下”與“形而上”的同構(gòu)性。將徐渭筆墨作為研究中國(guó)畫筆墨的切入點(diǎn)，揭示中國(guó)畫筆墨之道的藝術(shù)原點(diǎn)，以期裨益當(dāng)今中國(guó)畫筆墨理論及實(shí)踐的研判，并為中國(guó)畫筆墨的發(fā)展與當(dāng)代建構(gòu)提供可能性。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《超越藩籬：徐渭筆墨研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒論

章    超越藩籬:筆墨審美獨(dú)立
節(jié) 筆墨歷史演變
第二節(jié) 徐渭筆墨的主體性及其超越
一筆墨主體性
二主體性超越的至境:“無(wú)我之境”
第三節(jié)筆墨自覺(jué)與獨(dú)立
一 “墨戲”:筆墨自覺(jué)
二技進(jìn)乎道:筆墨審美獨(dú)立

第二章    筆墨審美獨(dú)立的成因
節(jié) 心學(xué)的熏陶
一唐順之的影響.
二季本的影響
三王畿的影響
四徐渭心學(xué)觀
第二節(jié) 禪學(xué)的熏染
一 “別有得于《首楞嚴(yán)》”
二《金剛經(jīng)》“無(wú)相”觀念的啟示
三筆墨“藝境”與“禪境”
四 “真空妙有”的禪思與“墨戲”
第三節(jié) 老莊思想的影響
一徐渭道學(xué)淵源
二道家“自然”“貴真”的美學(xué)思想對(duì)徐渭筆墨語(yǔ)言影響

第三章    徐渭筆墨實(shí)踐
節(jié) 徐渭繪畫交游
第二節(jié) 筆墨的呈象方法及圖式
一筆墨呈象方法
二徐渭筆墨圖式
第三節(jié) 草書人畫
一以書入畫的歷史淵源
二徐渭的書法淵源及草書風(fēng)格
三 “世間無(wú)物非草書”
第四節(jié) 徐渭筆法與墨法
一筆法
二墨法

第四章徐渭筆墨對(duì)后世的影響
節(jié) 對(duì)八大山人與石濤的影響
一對(duì)八大山人的影響
二對(duì)石濤的影響
第二節(jié) 對(duì)“揚(yáng)州八怪”的影響
第三節(jié) 對(duì)吳昌碩與齊白石的影響
一對(duì)吳昌碩的影響
二對(duì)齊白石的影響

結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記