數(shù)字文藝復(fù)興：數(shù)據(jù)和經(jīng)濟(jì)學(xué)揭示流行文化的未來(lái)

第 1章 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)：高風(fēng)險(xiǎn)，高成本，卻值得保存 1
1.1 引言 1
1.2 高風(fēng)險(xiǎn)、高成本 2
1.3 高盛定律：“無(wú)人知曉” 3
1.4 數(shù)字化及其對(duì)收入的威脅 5
1.5 數(shù)字化對(duì)“成人監(jiān)督”的威脅 7
1.6 無(wú)處不在的新產(chǎn)品 9
1.7 淘金 10
1.8 文化產(chǎn)品及版權(quán) 14
1.9 知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)：一種必要之惡 15
1.10 知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的困境 16
1.11 技術(shù)和有效的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù) 19
1.12 版權(quán)所有者想要什么？ 20
1.13 正確的問(wèn)題 22
1.14 本書(shū)的內(nèi)容和架構(gòu) 24
第一部分 主要文化產(chǎn)業(yè)巡禮 — —音樂(lè)、電影、電視節(jié)目、圖書(shū)和攝影
第 2章 音樂(lè)的數(shù)字化：搖滾嗎？ 29
2.1 唱片行業(yè)的傳統(tǒng)運(yùn)作方式：我們過(guò)去的樣子 29
2.2 數(shù)字化首先帶來(lái)的是壞消息 39
2.3 文件共享會(huì)降低收入，但這是壞事嗎？ 42
2.4 數(shù)字化，第二輪：為一首歌創(chuàng)作音樂(lè) 44
2.5 在成本下降和收入下降之間的競(jìng)爭(zhēng)中，贏家是…… 46
2.6 消費(fèi)者如何找到新的音樂(lè)？ 47
2.7 失敗者也有春天 52
2.8 新產(chǎn)品很暢銷(xiāo)，但是它和舊的一樣好嗎？ 55
2.9 精英喜歡它，那普通歌迷呢？ 63
2.10 談股論金 68
第 3章 電影的數(shù)字化 70
3.1 電影產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)運(yùn)作方式：過(guò)去的方式 70
3.2 好萊塢財(cái)富的飆升 78
3.3 電影數(shù)字化：盜版 80
3.4 數(shù)字化和獨(dú)立制片人 82
3.5 如果你拍攝電影，會(huì)有觀眾嗎？ 83
3.6 一個(gè)屏幕足矣：Ed Burns方法 84
3.7 廉價(jià)發(fā)行 86
3.8 把你的電影賣(mài)給一個(gè)醉醺醺的水手 88
3.9 新產(chǎn)品：電影爆炸 89
3.10 有“電影”，也有電影 91
3.11 電影制作領(lǐng)域的“大衛(wèi)”是否在與大型電影公司“歌利亞”
抗衡？ 93
3.12 新電影能通過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)嗎？ 96
3.13 觀眾的時(shí)間測(cè)試 100
第 4章 電視節(jié)目的數(shù)字化：廣袤荒原開(kāi)始鮮花遍布？ 104
4.1 從荒原中萌芽 104
4.2 走過(guò)艱難歲月 107
4.3 努力就有收獲 108
4.4 非主流更幸運(yùn)？ 112
4.5 當(dāng)下還算美好？ 116
第 5章 圖書(shū)的數(shù)字化 120
5.1 洪水到來(lái)之前 121
5.2 找些東西讀 124
5.3 圖書(shū)數(shù)字化 129
5.4 自助出版打開(kāi)閘門(mén) 130
5.5 自由的壞處 131
5.6 新書(shū)的爆炸式增長(zhǎng) 132
5.7 發(fā)現(xiàn)書(shū)籍：大海撈針？ 133
5.8 自助出版圖書(shū)的成功 134
5.9 幸運(yùn)的失敗者：證據(jù) 138
5.10 數(shù)字時(shí)代，我能得到一點(diǎn)“數(shù)字化的尊重”嗎？ 140
5.11 新書(shū)是重要的“產(chǎn)品”，但它們是否降低了文化的價(jià)值？ 142
5.12 近年出版的作品對(duì)評(píng)論家和消費(fèi)者有吸引力嗎？ 147
第 6章 更多領(lǐng)域的數(shù)字化：攝影、旅行社及其他 151
6.1 從膠片到數(shù)字圖像的過(guò)渡 151
6.2 技術(shù)與工藝 154
6.3 洪水來(lái)了 155
6.4 數(shù)據(jù)告訴了我們什么 157
6.5 創(chuàng)意領(lǐng)域之外的數(shù)字化：旅行社 159
6.6 改變 160
第 7章 數(shù)字文藝復(fù)興的價(jià)值：“長(zhǎng)尾”理論及其他 163
7.1 什么是數(shù)字文藝復(fù)興？ 163
7.2 復(fù)興的規(guī)模有多大？ 164
7.3 等等，可能不止如此 167
7.4 你看，還有更多 169
第二部分 即將到來(lái)的景點(diǎn)：農(nóng)場(chǎng)隊(duì)伍、捆綁、海盜、維京人和巨魔
第 8章 數(shù)字農(nóng)場(chǎng)系統(tǒng)和捆綁銷(xiāo)售的前景 175
8.1 數(shù)字農(nóng)場(chǎng)系統(tǒng)解決“無(wú)人知曉”問(wèn)題 175
8.2 數(shù)字農(nóng)場(chǎng)系統(tǒng)之自助出版 176
8.3 數(shù)字農(nóng)場(chǎng)系統(tǒng)之獨(dú)立唱片公司 179
8.4 電影農(nóng)場(chǎng)系統(tǒng)中的“突圍者” 182
8.5 Netflix、Spotify及捆綁銷(xiāo)售的前景 185
8.6 捆綁銷(xiāo)售的好處 187
8.7 這是怎么做到的？ 189
8.8 但究竟能增加多少收入呢？ 191
8.9 現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生了什么？ 196
8.10 捆綁式音樂(lè)：交互與非交互 197
8.11 David Bowie和 Prince提供了歌星去世后歌曲銷(xiāo)量的
自然實(shí)驗(yàn) 200
8.12 流媒體對(duì)版權(quán)所有者收入的影響 201
8.13 錄制音樂(lè)的收入如何？ 203
第 9章 知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度的雙城記：好萊塢和寶萊塢的教訓(xùn) 207
9.1 寶萊塢：1985—2000年 208
9.2 好萊塢：1950—2000年 211
9.3 好萊塢和寶萊塢有什么不同？ 216
第 10章 數(shù)字化、法國(guó)人，以及維京人的回歸 218
10.1 模擬時(shí)代的文化貿(mào)易 219
10.2 數(shù)字時(shí)代以前的貿(mào)易格局 220
10.3 數(shù)字化與外國(guó)產(chǎn)品的可得性 223
10.4 對(duì)數(shù)字化背景下貿(mào)易的系統(tǒng)證據(jù) 225
10.5 數(shù)字化會(huì)慢慢降低貿(mào)易成本嗎？ 225
10.6 流媒體比數(shù)字銷(xiāo)售更加無(wú)摩擦嗎？ 227
10.7 數(shù)字化會(huì)把不同的國(guó)家都變成“復(fù)制嬌妻”嗎？ 228
10.8 那么，獲勝者是…… 231
10.9 影視領(lǐng)域的大衛(wèi)和歌利亞 233
10.10 Netflix是否在推廣美國(guó)影視作品？ 237
10.11 Netflix將采取哪種全球戰(zhàn)略？ 243
10.12 總結(jié)：舊擔(dān)憂與新機(jī)遇 245
第 11章 守橋巨魔：來(lái)自技術(shù)“看門(mén)人”的可能威脅 247
11.1 網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)與集中度 248
11.2 日益增長(zhǎng)的分銷(xiāo)集中度 249
11.3 互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)提供商的集中度 251
11.4 對(duì)這些擔(dān)憂持一定保留態(tài)度 252
第 12章 危機(jī)還是復(fù)興？ 254
12.1 我們學(xué)到了什么？ 254
12.2 我們?cè)撛趺崔k？ 256
注釋 259
參考文獻(xiàn) 280
譯者后記 315