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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以當(dāng)代人類學(xué)的前驅(qū)理論“視覺人類學(xué)”為宏觀視域，對(duì)當(dāng)代中國具有典型性、代表性和特色明顯的人類學(xué)紀(jì)錄片展開專題研究。本書以專題研究為經(jīng)，以問題意識(shí)為維，在中國人類學(xué)紀(jì)錄片概況和特征總體認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，建構(gòu)了當(dāng)代中國人類學(xué)紀(jì)錄片立體交叉的體系，重點(diǎn)關(guān)注民族志分類、敘事美學(xué)、建構(gòu)形態(tài)、藝術(shù)人類學(xué)等學(xué)術(shù)前沿問題，發(fā)掘其人類學(xué)價(jià)值、文本價(jià)值、史學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　趙嵐，文藝學(xué)博士，教授，博士研究生導(dǎo)師。中央電視臺(tái)欄目策劃和主講人，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。北京電影學(xué)院訪問學(xué)者，美國新澤西學(xué)院訪問學(xué)者。長期從事民族影像、電影美學(xué)、當(dāng)代文藝創(chuàng)作及評(píng)論研究。

圖書目錄

第一章視覺人類學(xué)
  第一節(jié) 人類學(xué)的視覺轉(zhuǎn)向：視覺人類學(xué)
  第二節(jié) “表述危機(jī)”背景下的視覺人類學(xué)
  第三節(jié) 作為文化場(chǎng)域的“田野”
  第四節(jié) 視覺體系——修飾或建構(gòu)
第二章人類學(xué)紀(jì)錄片
  第一節(jié) 人類學(xué)紀(jì)錄片及相關(guān)概念
  第二節(jié) 世紀(jì)之爭(zhēng)——影像真實(shí)性問題
  第三節(jié) 對(duì)話與共生——文字與影像
  第四節(jié) 人類學(xué)闡釋與文化深描
  第五節(jié) 人類學(xué)紀(jì)錄片經(jīng)典時(shí)期
第三章銀海掠影：中國人類學(xué)紀(jì)錄片
  第一節(jié) 東方奇觀——西方鏡像下的中國民族影像（20世紀(jì)初—20世紀(jì)20年代）
  第二節(jié) 國家意識(shí)與民族情懷：萌芽期（20世紀(jì)20—40年代）
  第三節(jié) 國家話語和民族大調(diào)查：發(fā)展期（20世紀(jì)50—80年代）
  第四節(jié) 國家平臺(tái)與學(xué)院派影像：繁榮期（20世紀(jì)80年代）
  第五節(jié) 紀(jì)實(shí)美學(xué)與“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”影響下的中國人類學(xué)紀(jì)錄片高潮期（20世紀(jì)90年代）
  第六節(jié) 多元化發(fā)展：2000年以來的人類學(xué)紀(jì)錄片
第四章當(dāng)代中國人類學(xué)紀(jì)錄片的建構(gòu)形態(tài)
  第一節(jié) 按照時(shí)空關(guān)系劃分的人類學(xué)紀(jì)錄片
  第二節(jié) 按學(xué)術(shù)觀念和創(chuàng)作方法劃分的人類學(xué)紀(jì)錄片
  第三節(jié) 按拍攝者和攝像機(jī)的介人方式和程度劃分的人類學(xué)紀(jì)錄片
第五章當(dāng)代中國人類學(xué)紀(jì)錄片的敘事美學(xué)
  第一節(jié) 非奇觀化的日常敘事：一些人、一些事
  第二節(jié) 非固定化的空間敘事：一條路、一座山
  第三節(jié) 民族精神和族群記憶
第六章當(dāng)代中國人類學(xué)紀(jì)錄片的文化品格
  第一節(jié) 文化視野拓展：從“遠(yuǎn)方”到“庭前”
  第二節(jié) 文化使命遷移：從“文化搶險(xiǎn)”到“文化書寫”
  第三節(jié) 文化表達(dá)深化：從“呈現(xiàn)”到情感“喚起”
第七章當(dāng)代視覺人類學(xué)的新走向：人類學(xué)紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)路
  第一節(jié) 媒介人類學(xué)與數(shù)字媒體時(shí)代的人類學(xué)紀(jì)錄片
  第二節(jié) 藝術(shù)人類學(xué)：當(dāng)科學(xué)性與藝術(shù)性走向和諧
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄 2000—2021年人類學(xué)片
后記