國家與藝術(shù)家：黃鶴樓大壁畫與中國現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型

01  　序一
05  　致謝
13  　導(dǎo)論
39  　章 國家的藝術(shù)家：政治部第三廳與黃鶴樓大壁畫
41  　　節(jié) 抗戰(zhàn)流徙與藝術(shù)家謀生
47  　　第二節(jié) 政治部第三廳的組建與擴(kuò)大宣傳周
65  　　第三節(jié) 第三科—戰(zhàn)時藝術(shù)家的軍事化組織
80  　　第四節(jié) 美術(shù)工場與黃鶴樓大壁畫
103  　第五節(jié) 朝野之間：全國美術(shù)家組織與領(lǐng)袖圖像的流行
120  　第六節(jié) 藝術(shù)家的流散與政治區(qū)域劃分
 
125  　第二章 從創(chuàng)造社到?jīng)Q瀾社：革命浪潮中的倪貽德日本游學(xué)
128  　　節(jié) 美術(shù)革命與私情文學(xué)—青年畫會與創(chuàng)造社
134  　　第二節(jié) 社會革命與內(nèi)心革命：北伐時期的倪貽德
141  　　第三節(jié) 東京的左翼文藝運(yùn)動與中華留日美術(shù)研究會
152  　　第四節(jié) 摩登體驗(yàn)—藝術(shù)家的東京漫游
159  　　第五節(jié) “寫實(shí)主義”的實(shí)技與觀念：川端畫學(xué)校的研習(xí)
166  　　第六節(jié) “美術(shù)之秋”：跨語境體驗(yàn)與決瀾社的形成
 
175  　第三章 壁畫的“內(nèi)戰(zhàn)”：抗戰(zhàn)初期美術(shù)界的媒介競爭現(xiàn)象
179  　　節(jié) 香港嶺英中學(xué)的《抗戰(zhàn)》、《建國》壁畫
201  　　第二節(jié) 《放下你的鞭子》：洋畫和街頭劇
210  　　第三節(jié) 戰(zhàn)前美術(shù)界的壁畫認(rèn)知
237  　　第四節(jié) 抗戰(zhàn)美術(shù)的風(fēng)格突變與媒介競爭
249  　　第五節(jié) 作為視覺參考的里維拉壁畫
255 　　結(jié)語
 
261  　第四章 敵我的鏡像：黃鶴樓大壁畫與中日宣傳戰(zhàn)
262  　　節(jié) 畫稿釋疑—關(guān)于壁畫實(shí)戰(zhàn)功能的推理
267  　　第二節(jié) 壁畫的觀眾—1938年黃鶴樓大壁畫的兩個版本
277  　　第三節(jié) 戰(zhàn)利品與精神武器：敵我雙方的宣傳策略
289  　　第四節(jié) “衛(wèi)國”與“報(bào)國”—中日藝術(shù)家的
師生之戰(zhàn)
299  　第五章 “新寫實(shí)主義”的流變：折衷的理論策略與“孤島”時期倪貽德的洋畫創(chuàng)作
301  　　節(jié) 戰(zhàn)前“新寫實(shí)主義”的輸入與論爭
311  　　第二節(jié) 舊瓶新酒：新寫實(shí)主義與戰(zhàn)時繪畫
319  　　第三節(jié) “孤島”上海與尼特畫室
338  　　結(jié)語
 
343  　結(jié)論 中國現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型：關(guān)于黃鶴樓大壁畫的反思
 
377  　圖版資料
389  　參考資料
413  　附錄