氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格

　　我們正是在特具原創(chuàng)性的中國作品里，看出畫家受所接觸的西洋畫影響；甚至說得更確切一點，西洋影響還似乎正是造成其原創(chuàng)特質(zhì)的重要激素之一。中國的繪畫傳統(tǒng)太健康、太肯定自己的自足性，故而難為外來的入侵文化所湮沒。人類學家的刺激擴散效應觀念（stimulus diffusion）或許最能夠用來形容中國畫史上的這種反應：本土文化擷取了外來的理念與模式，然卻賦予其一個新且本土化的內(nèi)涵，如此，本土文化便被驅(qū)向了一個它原先不會發(fā)展的方向。 發(fā)現(xiàn)西洋畫與自己北宋時期的山水畫有著某種神秘的相似之處，這種認知必定使中國人的注意力再度集中于中國傳統(tǒng)中此一段久已為人忽略的篇章。一個繪畫主體根深蒂固在中國自己的歷史傳統(tǒng)之中，而另一個主體則源自中國以外的時空領域，驀然地在此時同現(xiàn)于中國的土地之上。所有這一切都在一時之間，回流到了中國人所共有的形式與風格觀念的資料庫中，而為中國畫家所擷取運用。——高居翰 十七世紀的中國繪畫，不但有其獨特美感，還有一種震撼人心的氣勢與魄力。“即使在世界藝術史上，歐洲十九世紀以前的畫壇，也都難與十七世紀的中國畫壇媲美。”高居翰以《氣勢撼人》處理明末清初這一繪畫階段，關注繪畫風格與自然經(jīng)驗，繪畫作品與歷史選擇的雙重關系，以張宏與董其昌的藝術對比開篇，以王原祁和石濤命運的對照終結(jié)，是西方學界中鮮有的嘗試宏觀思考與討論中國繪畫的造型本質(zhì)問題之作。

　　高居翰 （James Cahill， 1926-2014）美國加州大學伯克利分校藝術史教授，1997年獲該校終身成就獎；曾長期擔任華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問。2010年，史密森尼爾學會曾授予其查爾斯·朗·弗利爾獎章（Charles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術史研究中的杰出貢獻。 高居翰的作品融會了廣博深厚的學識與細膩敏感的閱畫經(jīng)驗，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的典范，主要作品包括《圖說中國繪畫史》《隔江山色：元代繪畫》《江岸送別：明代初期與中期繪畫》《山外山：晚明繪畫》《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》《畫家生涯：傳統(tǒng)中國畫家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫》等。