中國當代文學的開端（1949—1965）

章 到北京去
一、北京的前夜
二、一位留守者的心路
三、城市在召喚
四、一個人的進京之路
第二章 拿筆的軍隊大會師
一、 次文代會
二、文代會上的報告
三、會場之外的交際
四、文代會上的“失蹤者”
第三章 機關大院的文學生活
一、東總布胡同二十二號
二、五六十年代作家的待遇
三、在榮譽和高收入的背后
四、一位青年作家的“歧路”
第四章 中央文學研究所和作家培養(yǎng)模式
一、蘇聯(lián)作家培養(yǎng)模式的影響
二、中央文學研究所的創(chuàng)辦
三、學員、師資和課程
四、培養(yǎng)方式和教學成果
第五章 文學媒介及其管理機制
一、對民營和同人報刊的管理
二、對作協(xié)“機關刊物”的管理
三、文學媒介標本之一：《文藝報》
四、文學媒介標本之二：《人民文學》的創(chuàng)刊號
五、文學媒介標本之三：《說說唱唱》
第六章 走與工農(nóng)相結合的道路
一、文藝的工農(nóng)兵方向
二、延安的“下鄉(xiāng)入伍進廠”
三、新中國成立初期的“思想改造”
四、到實際工作中去改造
五、五六十年代的作家“下鄉(xiāng)”
第七章 一種特殊文體的發(fā)生
一、群體表態(tài)的心理
二、懺悔型表態(tài)文體
三、攻擊型表態(tài)文體
四、逃避型表態(tài)文體
第八章 昔日先鋒今何在
一、“寫什么”和“如何寫”
二、蕭也牧的“進城干部”
三、路翎的“戰(zhàn)地愛與恨”
四、宗璞的“校園愛情夢”
五、王蒙的“辦公室故事”
第九章 抒情文體的演變
一、 頌歌體：抒情的原點
二、政治頌歌體：抒情的軸心
三、個人抒情體：詞語的偏移
第十章 敘事文體的模式
一、趙樹理與農(nóng)民題材
二、楊沫與女性題材