身心觀念的變遷：心理學(xué)與現(xiàn)代戲劇表演的交織與互動(dòng)

 
第一章 發(fā)現(xiàn)心理:表演如何與心理學(xué)結(jié)緣
第一節(jié) 表演心理學(xué)的起源與發(fā)展
一、心理學(xué)的哲學(xué)起源與分化
二、從藝術(shù)心理學(xué)到表演心理學(xué)
第二節(jié):戲劇表演心理學(xué)研究的必要性與現(xiàn)實(shí)意義
一、從學(xué)術(shù)史上看
二、從現(xiàn)實(shí)意義上看
第三節(jié) 戲劇表演心理學(xué)是研究導(dǎo)演和演員創(chuàng)作心理規(guī)律的科學(xué)
第四節(jié) 現(xiàn)代戲劇的“內(nèi)在真實(shí)”轉(zhuǎn)向:表演的邏輯性問(wèn)題
第五節(jié) 演員創(chuàng)作過(guò)程的生理分析
一、感官與意志調(diào)控
二、情感與思維特征
第六節(jié) 演員塑造人物形象的心理機(jī)制
第七節(jié) 馬斯洛與精神分析理論
第八節(jié)·梅耶荷德與中日傳統(tǒng)戲劇
第二章 現(xiàn)代心理學(xué)理論與表演體系的互動(dòng)擷萃
第一節(jié) 現(xiàn)代心理學(xué)動(dòng)因維度下的表演創(chuàng)作
第二節(jié) 情緒記憶:從斯坦尼斯拉夫斯基到美國(guó)方法派
一、“情緒記憶”理論的提出與局限
二、波列斯拉夫斯基對(duì)“情緒記憶”的精神分析維度探索
三、情緒理論維度與演員的感官博弈
四、行為主義維度
第三節(jié)·審視傀儡:認(rèn)知心理與現(xiàn)代表演的文化觀念
一、向傀儡學(xué)習(xí)與“替代”的焦慮
二、接受機(jī)械傀儡中的感官博弈
三、“來(lái)自未來(lái)的幽靈”:機(jī)械傀儡的雙重隱喻
第四節(jié):從身體到官能:心理學(xué)在跨媒介表演體系之中，
一、戲劇表演與電影表演
二、電影表演的體系發(fā)展
三、電影表演訓(xùn)練方法的自我辯護(hù)。
第五節(jié) “自我實(shí)現(xiàn)”的魅力
第六節(jié) 行為主義與皮亞杰學(xué)派:與觀演關(guān)系的互聯(lián)
第七節(jié) 演員“游戲感”的心理學(xué)依據(jù)
第三章 演劇體系中典型人物行為的心理根源
第一節(jié) 精神分析學(xué)說(shuō):人物性格的內(nèi)在依據(jù)
一、精神分析學(xué)說(shuō)的相關(guān)理論分析
二、弗洛伊德精神分析學(xué)視角下的角色行動(dòng)分析與構(gòu)建
三、拉康精神分析學(xué)視角下的角色行動(dòng)分析與構(gòu)建·
四、榮格與齊澤克精神分析學(xué)視角下的角色行動(dòng)分析與構(gòu)建
五、從精神分析學(xué)說(shuō)剖析人物性格特征 -- 以《哈姆雷特》
為例
第二節(jié) 格式塔心理學(xué)說(shuō)與觀眾審美
第三節(jié) 馬斯洛層次與精神分析理論視角下的角色行動(dòng)
分析與構(gòu)建
一、馬斯洛需求層次視角下的角色行動(dòng)分析
二、馬斯洛基本需求層次對(duì)于戲劇人物塑造的啟示
三、從馬斯洛需求層次理論分析郁達(dá)夫《沉淪》中的
……
第四章 現(xiàn)代心理學(xué)語(yǔ)境中的表演“心理技術(shù)”
第五章 言說(shuō)著的戲?。貉輪T意志與觀眾互動(dòng)
第六章 中國(guó)演劇學(xué)派的構(gòu)建與戲劇表演心理學(xué)
后記
參考文獻(xiàn)