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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　全書集中展示了百年影視文學(xué)改編現(xiàn)場(chǎng)的案例研究。全書以“文影互通”“媒介融合”“改編現(xiàn)場(chǎng)”三部分組成，以個(gè)例研究的方式對(duì)影視改編具體進(jìn)行分析，探討影視文學(xué)的改編。影視不僅能夠通過視聽為大眾提供審美娛樂體驗(yàn)，再現(xiàn)生活藝術(shù)之美，更能夠廣泛反映時(shí)代民心，表達(dá)時(shí)代精神。而文學(xué)改編一直是非常重要的影視故事的敘事來(lái)源。那些擁有豐富的人物性格、濃郁的地域色彩、曲折飽滿的故事情節(jié)的文學(xué)故事能夠?yàn)橛耙暩木幍於ㄒ粋€(gè)良好的基礎(chǔ)，文學(xué)改編影視仍然是值得人們不斷去探索的藝術(shù)道路。

作者簡(jiǎn)介

　　徐兆壽，甘肅涼州人，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士?，F(xiàn)任西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師。甘肅省當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，甘肅省電影家協(xié)會(huì)主席，全國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事。國(guó)家“萬(wàn)人計(jì)劃”哲學(xué)社會(huì)科學(xué)領(lǐng)軍人才、全國(guó)文化名家暨“四個(gè)一批”人才。甘肅省領(lǐng)軍人才、“四個(gè)一批人才”。國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目首席專家，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省首批榮譽(yù)作家。《當(dāng)代文藝評(píng)論》主編。馮樹賢，青年作家，蘭州市作家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，甘肅省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事文學(xué)創(chuàng)作、文藝評(píng)論及影視拍攝制作、文化傳播研究等。

圖書目錄

章文影互通——從形象到現(xiàn)象的發(fā)展與流變　_ 1
節(jié) 經(jīng)典是如何煉成的—— “白毛女”的故事演變及電影改編研究　_ 3
第二節(jié) 木蘭故事的戲曲電影改編述要 _ 50
第三節(jié) 淺析孫悟空形象的影視改編及跨文化傳播　_ 78
第四節(jié) 老子與莊子的影視形象改編綜述　_ 97
第二章媒介融合——從文字到影視的創(chuàng)造與轉(zhuǎn)化　_ 125
節(jié) 媒介轉(zhuǎn)換視角下侯孝賢電影的敘事美學(xué)策略研究——以《悲情城市》為例　_ 127
第二節(jié) 媒介敘述·空間建構(gòu)·傳統(tǒng)解讀——談姜子牙故事改編　_ 145
第三節(jié) 傳統(tǒng)文化的一個(gè)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化實(shí)踐—— 以電影《平妖傳》改編為例　_ 159
第四節(jié) 《刺殺小說(shuō)家》：工業(yè)美學(xué)、文學(xué)改編與影游
融合董彥成　_ 194
第三章改編現(xiàn)場(chǎng)——從抽象到具象的忠實(shí)與突破　_ 207
節(jié) 文學(xué)改編：從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)化與蛻變—— 以張藝謀電影《有話好好說(shuō)》為例　_ 209
第二節(jié) 從文本到影視：敘事中矛盾沖突的表現(xiàn)方式探析—— 以廣西作家朱山坡小說(shuō)《推銷員》改編為例　_ 225
第三節(jié) 探究《推拿》小說(shuō)與電影的異與同　_ 231
第四章改編研究——從理論到實(shí)踐的突圍與創(chuàng)新　_ 241
節(jié) “十七年”時(shí)期“問題小說(shuō)”的電影改編研究—— 以《小二黑結(jié)婚》為例　_ 243
第二節(jié) 基于民間文學(xué)重構(gòu)的電影改編研究—— 以《白蛇傳說(shuō)》為例 _ 260
第三節(jié) 老舍戲劇作品影視改編研究—— 以《茶館》《龍須溝》為例　_ 266
第四節(jié) 數(shù)字時(shí)代影像奇觀對(duì)文學(xué)精神的擴(kuò)展與消解—— 以《讓子彈飛》《智取威虎山》《刺殺小說(shuō)家》的改編為例 _ 288
后記徐兆壽　_ 301