新音樂(lè)的哲學(xué)

　　音樂(lè)在二十世紀(jì)初之后發(fā)生了一次劃時(shí)代的劇變：勛伯格與斯特拉文斯基等作曲家在十九世紀(jì)寫(xiě)下的作品，從問(wèn)世以來(lái)直到當(dāng)時(shí)對(duì)于人們仿佛從來(lái)都還是“新音樂(lè)”。應(yīng)當(dāng)如何接受這些作品，如何理解音樂(lè)的這次劇變，如何面對(duì)貌似混亂的諸多流派，如何將音樂(lè)看作社會(huì)與時(shí)代的一部分，阿多諾在本書(shū)中給出的答案有力，也有著強(qiáng)大且持續(xù)的影響力。直至今日，對(duì)于思想界為二十世紀(jì)上半葉音樂(lè)的發(fā)展史構(gòu)建出的圖景，以及二十世紀(jì)上半葉音樂(lè)的接受史來(lái)說(shuō)，起到?jīng)Q定性影響的除了二戰(zhàn)后的國(guó)際政治格局，依然是德奧思想家們?cè)诙兰o(jì)中期所寫(xiě)下的一系列美學(xué)論著，而這其中重要、具奠基性的無(wú)疑是阿多諾的《新音樂(lè)的哲學(xué)》。

暫缺《新音樂(lè)的哲學(xué)》作者簡(jiǎn)介