電視紀錄片發(fā)展與社會變遷

緒論    002

第一章  中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的敘事模式    010
第一節(jié)　宏大敘事之下的中華傳統(tǒng)文化    011
一、從容大氣、兼容并包的敘事基調    011
二、縱向敘事維度——中華傳統(tǒng)文化的歷史探尋    013
三、橫向敘事維度——走向世界的中華傳統(tǒng)文化    021
第二節(jié)　微觀敘事之下的文化生活與個人體驗    026
一、中華傳統(tǒng)文化的日?；c情感凝聚    026
二、平民話語表達    032
三、傳統(tǒng)文化的個人體驗    037
第三節(jié)　敘事中的時間與空間    040
一、空間限定下的時間流動    040
二、不同時間點并存    045

第二章  中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的影像美學    048
第一節(jié)　紀實美學    049
一、紀實場景碎片化并重組于意義的框架中    050
二、用行動帶來現(xiàn)場感    052
三、挖掘現(xiàn)實生活的美感    055
第二節(jié)　戲劇美學    057
一、戲劇美學走進紀錄片    058
二、戲劇化的結構方式    060
三、情景再現(xiàn)——戲劇場景的營造    064
四、新奇精致的視聽語言    071
第三節(jié)　技術美學    073
一、特種攝影    074
二、CG動畫    077
第四節(jié)　古典與現(xiàn)代的美學碰撞    079
一、古典詩詞的美學意味    080
二、對中國戲曲的美學借鑒    083
三、古典與現(xiàn)代雜糅的美學    084
第五節(jié)　美學發(fā)展趨勢    085
一、對紀錄片本體的自我認知——從剝離到吸納    085
二、美學形態(tài)——在“記錄”與“表現(xiàn)”間往返    087
三、時空表現(xiàn)形態(tài)——從單一到多元    090
四、技術美學——技術更新推動美學進步    093

第三章  中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的制作模式    096
第一節(jié)　集體創(chuàng)作階段    097
第二節(jié)　個體意識覺醒階段    099
一、創(chuàng)作思路的轉向    099
二、個體創(chuàng)作意識的覺醒    102
第三節(jié)　工業(yè)化制作階段    104
一、工業(yè)化制作模式出現(xiàn)的時代背景    105
二、資金投入與團隊建設    105
三、項目制運作管理    107
四、工業(yè)化的制作流程    109
第四節(jié)　品牌打造階段    110
一、工業(yè)化制作模式的常規(guī)化    111
二、工業(yè)化制作與藝術個性結合    114
第五節(jié)　聯(lián)合制作模式的形成與發(fā)展    116
一、國際合作    116
二、與社會機構合作的模式    120

第四章  中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的傳播    122
第一節(jié)　紀錄片受眾特征分析    123
一、自信的大國心理與文化信仰    123
二、消費時代的受眾心理    124
三、從娛樂狂歡到回歸理性    125
四、新媒體時代受眾接收信息方式的改變    126
五、國際受眾的特點    127
第二節(jié)　中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的傳播策略    127
一、市場化理念的建立與落實    127
二、傳統(tǒng)媒體傳播策略與傳播效果    129
三、新媒體傳播策略與傳播效果    130
第三節(jié)　中華傳統(tǒng)文化題材紀錄片的國際傳播    137
一、將國際傳播理念提前至制作階段    137
二、海外播出    138
三、國際銷售    140
第四節(jié)　后產品開發(fā)與相關產業(yè)拉動    141
一、后產品開發(fā)    141
二、相關產業(yè)拉動    142

第五章  中華傳統(tǒng)文化微紀錄片    144
第一節(jié)　“微”時代的文化特質    145
第二節(jié)　中華傳統(tǒng)文化微紀錄片的類型化特征    146
第三節(jié)　中華傳統(tǒng)文化微紀錄片的敘事策略    148
一、微觀的個體視角    149
二、可組合拆分的單點敘事    150
三、結構模式的打造    152

參考文獻    155