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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　李漁是中國(guó)戲曲理論的集大成者，他的戲曲理論主要集中在其著作《閑情偶寄》的“詞曲”、“演習(xí)”二部，涉及編劇、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)、演員訓(xùn)練等舞臺(tái)藝術(shù)的方方面面，其中，又以他在編劇理論方面的貢獻(xiàn)更為引人矚目。以往，戲劇理論界對(duì)李漁“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的研究，往往是就理論談理論，缺乏與李漁創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)合。本文從李漁的《笠翁十種曲》中，重點(diǎn)選取了《比目魚》《蜃中樓》兩部作品，并結(jié)合其它劇作，通過(guò)李漁“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論在其本人的創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用，更加全面、深入地理解其概念的真實(shí)內(nèi)涵。通過(guò)李漁的創(chuàng)作活動(dòng)，特別是其創(chuàng)作劇本的全面分析，深化了對(duì)“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的認(rèn)識(shí)，括清了一些理論概念，更清晰地解釋了李漁編劇理論的范疇性、系統(tǒng)性和整體性，以及它的文學(xué)體制性。

作者簡(jiǎn)介

　　唐志，1989年生，中央戲劇學(xué)院助理研究員。2007年以專業(yè)成績(jī)?nèi)珖?guó)*一名考入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系本科，并先后獲得學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。主要研究方向：編劇理論與技法、編劇學(xué)理論。發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，發(fā)表戲劇類名家訪談、專題文章數(shù)十萬(wàn)字，參與科研課題多項(xiàng)。

圖書目錄

緒　論　“結(jié)構(gòu)”的創(chuàng)意

第一章　“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的形成背景及歷史貢獻(xiàn)
　　第一節(jié)　“填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)”的戲劇觀
　　第二節(jié)　元明清戲曲編劇理論中的“結(jié)構(gòu)”
　　第三節(jié)　“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的歷史貢獻(xiàn)

第二章　從《比目魚》《蜃中樓》看“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的概念內(nèi)涵
　　第一節(jié)　從《比目魚》的創(chuàng)作實(shí)踐，看“結(jié)構(gòu)第一”
　　　　　　編劇理論的概念內(nèi)涵
　　第二節(jié)　從《蜃中樓》的創(chuàng)作實(shí)踐，看“結(jié)構(gòu)第一”
　　　　　　編劇理論的概念內(nèi)涵

第三章　從《笠翁十種曲》看“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的概念內(nèi)涵
　　第一節(jié)　從《笠翁十種曲》的創(chuàng)作實(shí)踐，看“立主腦”
　　　　　　“減頭緒”“照映埋伏”的概念內(nèi)涵
　　第二節(jié)　從《笠翁十種曲》的創(chuàng)作實(shí)踐，看“格局第六”
　　　　　　的概念內(nèi)涵

結(jié)　語(yǔ)

參考文獻(xiàn)