玩物尚志：從二次元到后次元

1.二次元概論    
何為二次元       
二次元的前世、今生與未來       
2.二次元1.0時(shí)期（ACGN）：初始以“動(dòng)漫文化”為核心
ACGN：二次元文化現(xiàn)象學(xué)       
定義二次元1.0時(shí)期——一種動(dòng)漫文化的體現(xiàn)   
何謂八大藝術(shù)   
第九大藝術(shù)的誕生    
二次元經(jīng)濟(jì)趨勢觀察研析  
御宅族參政——日本參議員山田太郎
食：飲食生活中的二次元  
火影忍者——現(xiàn)實(shí)版的一樂食堂        
二次元料理——將食物具現(xiàn)化的YouTuber   
潮飲文化涌現(xiàn)——從飲料到飲器的進(jìn)化
衣：穿戴生活中的二次元  
次元間的借鏡——《美少女戰(zhàn)士》中的時(shí)尚經(jīng) 
角色扮演——多重身份間的游移        
沖破次元壁的LV——時(shí)尚設(shè)計(jì)師的二次元跨界 
巴黎世家——時(shí)裝與VR游戲的新物種      
住：住居生活中的二次元  
超級(jí)玩家——自由平面的北京豪宅
Double Layer——新世代的“復(fù)”層住宅 
賽博朋克2077——新世代的游戲公寓       
行：交通生活中的二次元  
星宇航空——旅行，就是生活概念的重新定義   
痛車文化——飛馳的個(gè)性化二次元載體      
特斯拉——新一代的游戲平臺(tái)   
潮鞋文化——Sneaker的誕生   
育：教育生活中的二次元  
電競發(fā)展——從游戲升華到競技層面的運(yùn)動(dòng)       
動(dòng)靜之間——羅浮宮計(jì)劃與電子競技進(jìn)軍奧運(yùn)   
電競教育——結(jié)合學(xué)院教育發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)       
破壁書——次世代語言的崛起   
樂：娛樂生活中的二次元  
商業(yè)新物種——5.0策展型零售的出現(xiàn)       
公仔文化興起——從Wonder Festival談起        
盲盒——盲抽的未知趣味性       
街頭文化——二次元的原生基因        
虛擬角色——虛幻與現(xiàn)實(shí)一樣真實(shí)    
Roblox——元宇宙的新生活觀  
3.二次元2.0時(shí)期（ACGNA）：繼而向“潮流藝術(shù)”方向演進(jìn)    
ACGNA：二次元再進(jìn)化   
二次元1.0之后——承先啟后的潮流藝術(shù)  
二次元起源大歷史     
達(dá)達(dá)主義——追求沒有意義的意義（1916—1922）     
包豪斯——讓機(jī)器進(jìn)入藝術(shù)，讓科學(xué)融入藝術(shù)（1919—1933）  
超現(xiàn)實(shí)主義——游移于夢境與現(xiàn)實(shí)之間（1924—1959）      
新達(dá)達(dá)主義——在廢棄和現(xiàn)成物中建構(gòu)新美學(xué)（1953—1965）
波普藝術(shù)——20世紀(jì)60年代開始的文化新浪潮（1960—）     
賽博朋克——高科技發(fā)展下的未來世界（1960—）   
建筑電訊派——展示出版響應(yīng)快速更迭的20世紀(jì)60年代（1960—1975）
超級(jí)工作室——在反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中應(yīng)運(yùn)而生的團(tuán)體（1966—1978）      
波普超現(xiàn)實(shí)主義——非主流的地下文化運(yùn)動(dòng)（1970—）    
后現(xiàn)代與解構(gòu)思潮的7·6人組——建筑與時(shí)裝的解構(gòu)反動(dòng)（1970—）      
孟菲斯設(shè)計(jì)——包豪斯與費(fèi)雪玩具的誤用集合體（1980—1988）      
新波普藝術(shù)——二次元下的超級(jí)扁平新視野（1990—）    
藝術(shù)聯(lián)盟——藝術(shù)始于保存你的收藏（2015—）       
NFT加密藝術(shù)——新形態(tài)的藝術(shù)形式（2015—）      
小結(jié)
從ACGN“誤”入到ACGNA時(shí)代   
三位大小孩的領(lǐng)“悟”      
小中見大——跨世代的對(duì)話       
《長物志》vs小宇宙
雅集圖vs同人志      
載體（具）vs平臺(tái)玩具     
臨摹vs挪用    
涂鴉vs涂鴨    
4.二次元3.0時(shí)期（Post-Artionism）：后次元美學(xué)主義      
Post-Artionism：從二次元到后次元    
一種全新的生活方式  
40、30、20的共鳴，大小孩集結(jié)     
稚嫩已過，成熟未滿，大小孩降臨    
全球首發(fā)BKA展會(huì)  
建構(gòu)BKA藝術(shù)館體系
蘇州天空之城IP谷   
面向BK世代，邁向新建筑        
打造二次元IP谷       
八大業(yè)態(tài)全面沉浸覆蓋      
定位精準(zhǔn)商業(yè)與三大時(shí)間軸       
建構(gòu)后次元建筑        
啟動(dòng)后次元室內(nèi)設(shè)計(jì)競賽計(jì)劃   
后次元美學(xué)主義的十大生活觀   
后次元的數(shù)字性：一鍵反轉(zhuǎn)——單擊我給你全世界    
后次元的動(dòng)態(tài)性：游牧遷徙——動(dòng)一動(dòng)，神清氣又爽      
后次元的拓?fù)湫裕航巧缪?mdash;—白天是魯蛇，晚上魯啊魯  
后次元的自相似性：由小窺大——從小見大的氣魄，自下而上的格局
后次元的模糊性：曖昧關(guān)系——獨(dú)而不孤的曖昧，兄弟姐妹們上啊    
后次元的輕透性：舉重若輕——絕對(duì)精準(zhǔn)的顏值控，輕質(zhì)養(yǎng)生的生活觀 
后次元的多向聯(lián)結(jié)性：誤用造物——誤會(huì)大就對(duì)了  
后次元的地景性：藏物之境——從爺青回中找到的小確幸  
后次元的地域性：地域喧聲——自我探索，活出自我
后次元的可持續(xù)性：時(shí)尚共享——只在乎曾經(jīng)擁有的共享生活觀        
尾聲——玩物可以尚志